油畫靜物的題材分類與創(chuàng)作方法

□安英哲 遼寧省撫順市工商銀行

靜物油畫作為一個古老繪畫種類，雖然早在古羅馬時期就出現(xiàn)過，文藝復(fù)興之后的畫家，也把靜物布置在環(huán)境里，但一直沒有作為主題來描繪。到了17世紀，靜物作為主題才正式確立起來，熱愛生活的荷蘭人對靜物這一主題尤其感興趣，使不少荷蘭畫家投入了相關(guān)創(chuàng)作，從而促使這一題材在美術(shù)史上占有一席之地。

靜物油畫從內(nèi)容題材上大致分為四類。第一類主題性靜物油畫；第二類敘事性靜物油畫，靜物擺放內(nèi)容穿插主線，帶有一定的故事性；第三類場景式靜物油畫，通常選取儲存間、廚房等生活場景；第四類節(jié)日民俗性靜物油畫，中西方民俗節(jié)日豐富多彩，節(jié)日的食品、節(jié)日娛樂的道具、節(jié)日的服飾等都可以成為繪畫擺放的靜物。

靜物油畫的創(chuàng)作大致可以分為四個步驟。第一步確立繪畫內(nèi)容與題材；第二步收集繪畫素材；第三步組織安排畫面；第四步進行繪畫。

第一步，對綜上所述的幾種內(nèi)容進行選材，根據(jù)自己的興趣與關(guān)注度確立自己創(chuàng)作的相關(guān)主題。例如，一些人對主題性靜物油畫感興趣，如偏愛嬌艷欲滴的花卉，通過對各種花卉深入的觀察與深研，形成花卉系列主題；還有的人對玻璃、金屬器皿或瓷器尤其喜愛，通過對這些物品的深入表現(xiàn)，建立起自己獨到的繪畫語言。

第二步，收集靜物素材。確定相關(guān)主題后，就可以進行靜物素材的收集與整理。例如，將自己的風格定位為中式古典寫實風格，就要收集一些古董和老物件、一些舊家具等老物品。收集瓷器就要找一些較為經(jīng)典的器型；老物件就找一些有年代感、有時間磨損痕跡的器物；選取老家具的木質(zhì)不一定名貴，但要有一些雕花紋飾，最好還帶些包漿。收集了相關(guān)素材后，可對素材進行聯(lián)想，尋找事物的關(guān)聯(lián)性。形成了初步的構(gòu)思后，就可以進行擺放布置拍照，然后將這些照片存入電腦，建立相關(guān)主題的文件夾。先不要急于動筆，要對文件夾中的內(nèi)容進行翻看比照。如果認為有需要改進的地方，可對靜物進行調(diào)整再重新拍照，待到對構(gòu)圖與構(gòu)思都滿意時再落筆畫。

第三步，這一步是組織畫面擺放靜物，這個環(huán)節(jié)是與第二步相輔相成的重要環(huán)節(jié)。首先，擺放靜物時要注意物體材質(zhì)的搭配關(guān)系，如一組靜物應(yīng)選取不同質(zhì)地的物品，如木桌、襯布、瓷器，水果、玻璃器皿等，不同材質(zhì)的差異產(chǎn)生光色對比，顯示出不同質(zhì)地的美感，增加了畫面的可觀性。其次，在靜物高低的空間布置上，一定要注意錯落有致，使畫面產(chǎn)生一種像音符一樣的節(jié)奏美感。最后，要注意前后的層次安排。靜物擺放要注意前后物體的遮擋、遮擋物體大小、物與物之間的疏密關(guān)系，都要精心安排，使畫面產(chǎn)生抑揚頓挫的變化。

第四步，就是開始進行定稿繪畫。這一步是最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，大致可分為五個步驟。

步驟一，用細尼龍筆將熟褐醮礦物精油調(diào)和成稀薄的狀態(tài)，勾畫時感覺流暢即可，畫出靜物的內(nèi)輪廓與外輪廓及重要的結(jié)構(gòu)線，要求線條準確清晰，穿插關(guān)系到位，為下一步鋪設(shè)素描明暗關(guān)系打下基礎(chǔ)。

步驟二，用礦物精油稀釋熟褐，調(diào)出兩種明度，一種較為稀薄的畫靜物的亮部，另一種較濃稠的畫靜物的暗部，主要畫出整體的素描關(guān)系，不用畫得過于細致，分出受光部和暗部即可。這一步驟要求整個畫面全部涂上褐色不要留有空白，建立起初步的基礎(chǔ)明暗色，為下一步上色打下基礎(chǔ)。

步驟三，開始上第一遍色彩，在開始畫之前要預(yù)先調(diào)出所要畫的顏色，一般根據(jù)所畫靜物的亮部與暗部，調(diào)出兩種顏色，這一步上色要求畫面明度反差不要過大，畫面可以稍灰一些，不要把重顏色和亮顏色一步畫到位。整個畫面控制偏灰、偏亮一些，為下一步上色打好基礎(chǔ)。

步驟四，待畫面干燥后開始上第二遍色，這一遍主要還是鋪設(shè)畫面的大關(guān)系，如整體的黑白灰關(guān)系、物體明暗轉(zhuǎn)折與投影、物體之間的相互遮擋及物體與背景的關(guān)系等。這遍顏色的明度和純度要比最后預(yù)期達到的明度與純度高一兩度，這樣會給畫面最后一遍上色留有余地。多層畫法是色彩疊加法，隨著顏色的日漸透明，多遍疊加的重色會使畫面暗淡和渾濁，降低了畫面的光感與亮度。這一遍上色完成后，畫面的顏色會更加飽和，各種關(guān)系都已建立，為下一步的具體刻畫打下基礎(chǔ)。

步驟五，這一遍上色基本上是作品完成的最后一步。在所要畫的靜物部分涂上銜接油，因為先前的兩遍色干燥后，有些地方開始吸油發(fā)污，已經(jīng)看不清色彩，上銜接油可以恢復(fù)原來的顏色，并使顏色之間結(jié)合得更加緊密，最重要的是使畫面呈現(xiàn)一種濕底子狀態(tài)，這樣便于畫筆流暢地運行及細部刻畫。這一遍色可以一個局部一個局部地推著畫，對細節(jié)緊抓不放，將細節(jié)刻畫到位直至完成整個畫面。

在進行這五個步驟以后，畫面基本完成。在經(jīng)過數(shù)月的干燥后，可進行畫面的上光處理。對以上靜物油畫步驟方法充分掌握后，還要經(jīng)過長期的反復(fù)練習，才會達到一種渾然天成的高境界。