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    符號(hào)、氣度與性情

    2021-01-17 14:36:44楊厚均
    作家天地 2021年36期
    關(guān)鍵詞:詩(shī)歌創(chuàng)作氣度性情

    摘 要:近年來(lái)劉創(chuàng)的詩(shī)歌創(chuàng)作表現(xiàn)出越來(lái)越自覺(jué)的符號(hào)意識(shí)。這樣的符號(hào)自覺(jué)表現(xiàn)在對(duì)已有符號(hào)的重新思考與厘定,是對(duì)符號(hào)的再符號(hào)化。尊重傳統(tǒng),著眼現(xiàn)代,是詩(shī)人“符號(hào)自覺(jué)”的基本邏輯,也使詩(shī)人具備了一種融通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的宏大氣度。更為內(nèi)在的是,這樣一種符號(hào)自覺(jué)與詩(shī)人身上楚人性情的自覺(jué)相伴而生,這正是劉創(chuàng)新的詩(shī)歌符號(hào)的魅力所在。

    關(guān)鍵詞:劉創(chuàng) 詩(shī)歌創(chuàng)作 符號(hào) 氣度 性情

    近年來(lái)劉創(chuàng)的詩(shī)歌創(chuàng)作已日臻成熟了。在我看來(lái),這種成熟表現(xiàn)在其越來(lái)越強(qiáng)烈的符號(hào)意識(shí)。深厚、開(kāi)闊而又細(xì)膩生動(dòng),這些充滿張力的美學(xué)品格如此水乳交融,令劉創(chuàng)的詩(shī)歌符號(hào)具有極強(qiáng)的辨識(shí)度,令人驚嘆。他近期創(chuàng)作的一組優(yōu)秀的組詩(shī)干脆就叫做《中國(guó)符號(hào)》,他在他的最新詩(shī)集《從楚國(guó)出發(fā)》中更是明明白白地說(shuō),常常在他眼前湖面上出沒(méi)的那些影子式的人物,就是一個(gè)個(gè)符號(hào),是帶著他們祖先的遺傳特質(zhì)和自身氣質(zhì)的文化符號(hào),詩(shī)人是在告訴我們,他筆下的所有意象,都是他所自覺(jué)到的各種符號(hào)。

    從藝術(shù)理論的角度來(lái)說(shuō),任何藝術(shù)都是關(guān)于符號(hào)的藝術(shù),正如符號(hào)學(xué)美學(xué)家卡西爾所說(shuō):“藝術(shù)可以被定義為一種符號(hào)語(yǔ)言”。真正的生活寫實(shí)是不存在的。在文學(xué)藝術(shù)門類中,相對(duì)于小說(shuō)、散文、戲劇等,詩(shī)歌因?yàn)槠涓叨饶毜奶刭|(zhì)其符號(hào)性尤為突出。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō),按符號(hào)學(xué)大師皮爾斯“只有被理解為符號(hào)才是符號(hào)”的說(shuō)法,我們可以這樣認(rèn)為:當(dāng)作者主體沒(méi)有意識(shí)到其創(chuàng)作行為是一種符號(hào)創(chuàng)作的時(shí)候,他的創(chuàng)作就只能是現(xiàn)實(shí)生活的描摹而缺乏符號(hào)學(xué)所指的“意義”,如果說(shuō)在創(chuàng)作出來(lái)的作品中存在著超越現(xiàn)實(shí)生活描摹的“意義”,也就是說(shuō)呈現(xiàn)出某種符號(hào)性的話,那也只能是讀者或批評(píng)家闡釋的結(jié)果,是他人的符號(hào)。只有當(dāng)創(chuàng)作者有了“符號(hào)自覺(jué)”之后,“意義”的呈現(xiàn)或者抵達(dá)才成為真正的可能。也只有在這個(gè)時(shí)候,創(chuàng)作者才具備了新的更為宏大的氣度。

    劉創(chuàng)年輕時(shí)候出版過(guò)一部在詩(shī)歌界頗有些影響的詩(shī)集《夢(mèng)見(jiàn)野馬》,這種影響在相當(dāng)一部分讀者那里主要是因?yàn)椴欢?,因?yàn)槠洹肮之悺保袷莻€(gè)人情緒的夢(mèng)囈一般的流露。也許我們也能讀出一些“意義”,但這確乎是那時(shí)的詩(shī)人所不愿或者沒(méi)有在乎的,至少,沒(méi)有我們這里所說(shuō)到的“符號(hào)的自覺(jué)”,不然就不會(huì)有今天的《中國(guó)符號(hào)》這樣看起來(lái)有些“張揚(yáng)”的題目。這也似乎是那個(gè)時(shí)代的詩(shī)人們的通例或者通病。說(shuō)通例,可以理解為追求藝術(shù)的個(gè)人性的矯枉過(guò)正的藝術(shù)態(tài)度,說(shuō)通病,則是對(duì)藝術(shù)的“意義”的誤解和逃逸,是一種心胸狹促的創(chuàng)作風(fēng)尚。正是在這個(gè)意義上,在近期詩(shī)歌創(chuàng)作中有了“符號(hào)自覺(jué)”的劉創(chuàng)便站到了一塊全新的藝術(shù)的開(kāi)闊地帶,他開(kāi)始看到更廣闊的風(fēng)景,開(kāi)始呼吸到來(lái)自東南西北各自不同的新鮮空氣,開(kāi)始吸納從無(wú)數(shù)個(gè)事物傳遞過(guò)來(lái)的種種能量,他由此獲得了更大的氣度,他有了潛入“意義”深層的力量與擔(dān)當(dāng)。

    有了“符號(hào)自覺(jué)”的劉創(chuàng)一出手就是“高大上”的《中國(guó)符號(hào)》,這些詩(shī)歌以中國(guó)文化精神為緯,以歷史傳統(tǒng)為經(jīng),以服飾、藝術(shù)、景致及各種“有意味”的人事為點(diǎn),展開(kāi)詩(shī)人對(duì)中國(guó)“宏大”意義闡釋、思考與抵達(dá)。這里的“符號(hào)”具有雙重意義,一重是已經(jīng)約定俗成的符號(hào),另一重則是對(duì)這約定俗成的符號(hào)“意義”的重新思考與厘定。因此,劉創(chuàng)的“符號(hào)自覺(jué)”其實(shí)是對(duì)符號(hào)的再符號(hào)化。

    石獅是最為常見(jiàn)的中國(guó)文化符號(hào)之一,代表的是威嚴(yán)、高貴、安全等。《一尊石獅》就由民國(guó)初期從圓明園的廢墟搬移到北京大學(xué)校門外兩側(cè)的一對(duì)石獅引發(fā)了對(duì)于歷史文化的深刻反?。?/p>

    石頭雕刻的歷史

    和一些文字和一些功績(jī)

    已在秋風(fēng)秋雨中斑駁

    面對(duì)滿地脆弱的骨頭

    你頭顱和牙齒依然堅(jiān)硬

    至今也無(wú)法解釋

    作為石頭,你為什么

    跌進(jìn)我們記憶的深水里

    便破成許多碎片

    那個(gè)時(shí)候

    你是山的一部分

    是多少人期待的鋼鐵

    而今,你坐著禪

    一遍又一遍數(shù)自己的腳趾

    那是在風(fēng)雨侵蝕中

    日見(jiàn)消瘦的腳趾

    ……

    幾個(gè)世紀(jì)陰雨綿綿

    青苔只是石頭生命的假象

    有那么一天

    那些累倒的石匠陸續(xù)爬起

    跪著,敲打出一只獅子

    一只從俊美山林而來(lái)的獅子

    把守護(hù)的園林弄丟了

    成了一塊失去自己的

    沉默的石頭

    苦難的石頭

    丑陋的石頭

    離開(kāi)山林的石獅依然堅(jiān)硬卻已丟失了自己的生命,是中華苦難歷史的符號(hào),這正是對(duì)既有石獅符號(hào)的刷新。不止于此,詩(shī)人在此基礎(chǔ)上對(duì)石獅進(jìn)行了進(jìn)一步的符號(hào)化,這一對(duì)紋絲不動(dòng)地石獅竟成為了民族冰冷的警句:

    石頭是歲月啃不動(dòng)的骨頭

    歷史中惟有你沉默不語(yǔ)

    日復(fù)一日,年復(fù)一年

    一方巖石

    蹲成一個(gè)民族冰冷的警句

    在中國(guó)服飾歷史中,長(zhǎng)袍起于何時(shí),尚不得而知,但至少到了清末民初,已成為知識(shí)階層的符號(hào),隨著西式服裝和西方文化的引進(jìn),長(zhǎng)袍這一文化符號(hào)在某種程度上被定義為中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子的迂腐、保守與猥瑣?!洞╅L(zhǎng)袍的蔡元培和魯迅》從蔡元培、魯迅和西方文學(xué)大師蕭伯納在上海宋慶齡住宅花園的一張照片入手,對(duì)這樣的一層符號(hào)意義進(jìn)行了重新的闡釋甚至是顛覆:

    一輩子穿長(zhǎng)袍的蔡元培和魯迅

    用他們一身厚厚的中國(guó)皺褶

    和開(kāi)懷的笑容

    讓我們感受到八十多年前

    上海寒意中的溫暖

    大名鼎鼎的蕭伯納很活躍

    他的大胡子風(fēng)趣幽默

    蕭伯納知道

    在文化中行進(jìn)

    這兩個(gè)穿長(zhǎng)袍的紹興人

    是中國(guó)兩根有名的骨頭

    ……

    那個(gè)時(shí)候

    高大英武的蕭伯納

    硬朗的小個(gè)子魯迅

    富態(tài)淳厚的蔡元培

    以自由的形式站在一起

    中式長(zhǎng)袍在這里被賦予了中國(guó)知識(shí)分子平等自由的現(xiàn)代品格。難能可貴的是,詩(shī)人借由這種品格的發(fā)現(xiàn),流露出的是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的巨大自信以及油然而生的包括他自己在內(nèi)的中國(guó)知識(shí)分子的喜悅。這是對(duì)近百年來(lái)西方文化中心主義視域下中國(guó)知識(shí)分子尷尬心理的一次超越,顯示了詩(shī)人真正超越時(shí)空的精神氣度:

    我喜歡魯迅的樣子

    我更喜歡蔡元培的樣子

    喜歡兩位穿棉布長(zhǎng)袍的祖輩

    質(zhì)樸地站在蕭伯納身邊神態(tài)悠然的樣子

    我微笑地望著他們

    心中彌漫著久違的歡欣

    和穿越時(shí)空的喜悅

    在高揚(yáng)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中,劉創(chuàng)的《中國(guó)符號(hào)》及其他一些符號(hào)化創(chuàng)作不可能不與此相關(guān),但我們千萬(wàn)不能將二者進(jìn)行簡(jiǎn)單的一一對(duì)應(yīng)的比附。對(duì)既有文化符號(hào)進(jìn)行再度發(fā)現(xiàn),尊重傳統(tǒng),著眼現(xiàn)代,才是“符號(hào)自覺(jué)”后劉創(chuàng)的氣度所在。正如詩(shī)人自己在他的新詩(shī)集《從楚國(guó)出發(fā)》的自序里所說(shuō):“在民族文化無(wú)處不在的龐大無(wú)邊的結(jié)構(gòu)里,那些具有精神和觀念屬性的符號(hào),無(wú)時(shí)無(wú)刻不在撞擊我們的感官與思想。與之相應(yīng)的是,我們要準(zhǔn)確地表現(xiàn)這些符號(hào),需要有高尚而憂患的靈魂,源源不斷地灌注在那些符號(hào)里?!?sup>④“高尚而憂患”正是傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的結(jié)果,它們是新的符號(hào)創(chuàng)作的源泉。如果說(shuō)在魯迅和蔡元培的中式長(zhǎng)袍中我們看到的一種高尚的話,在冰涼的石獅身上我們看到的則是憂患。

    我們特別注意到,還是在這篇自序里,詩(shī)人多次提到他生活的具體環(huán)境特別是日夜相守的南湖:

    我坐在面湖的書房里,書房里有一個(gè)閣樓,隨意擺放著我的書籍,我的衣物,一把靠椅,一張實(shí)木桌子,幾個(gè)從老家淘過(guò)來(lái)的明清瓷罐,一疊家譜,還有一把古劍。我就在這樣的書房里,發(fā)呆或?qū)懺?shī),很少有人知道這一切,我獨(dú)自存在著,并常常讓自己變得虛無(wú)。站在窗子前看湖,我讓自己的沉思映照寂靜而曠遠(yuǎn)的湖水,讓自己的內(nèi)心也充滿湖水的波紋。

    ……

    這個(gè)詩(shī)集的結(jié)構(gòu)及所要表達(dá)的,以及表達(dá)的方式,我整整醞釀了20年,直到我居住在南湖之畔,啜飲著南湖的水,呼吸著南湖的空氣,感覺(jué)到自己的情緒就浸泡在南湖的寂寞里,而自己的思想和人格從湖底里生長(zhǎng)出來(lái),湖水從心里冒出來(lái),在現(xiàn)實(shí)中流淌,爾后回流到內(nèi)心里去。這種狀態(tài)之下,我才比較清醒地看清了行程,我的情感抒發(fā)和記錄才開(kāi)始上路。

    這之前,他還說(shuō):“符號(hào)只是一個(gè)空殼,硬殼里蝸居的是活體和活體的靈魂……”

    這正印證了我對(duì)劉創(chuàng)詩(shī)歌符號(hào)的第一感受:這些符號(hào)具有無(wú)比的生動(dòng)性和特殊性,這些符號(hào)總是濕漉漉的,與南方與水有著天然的聯(lián)系,也就是說(shuō),這些符號(hào)與其是“意義”還不如說(shuō)就是詩(shī)人本身。這也印證了符號(hào)學(xué)學(xué)者關(guān)于符號(hào)本身的論斷:符號(hào)就是對(duì)于意義的感知。這里的感知既是一種主體的自覺(jué),同時(shí)也是一種符號(hào)的存在方式:符號(hào)以生動(dòng)的方式存活而被人所感知。

    宏大的“意義”存活在具體而微的生動(dòng)的細(xì)節(jié)之中,符號(hào)不只是意義的符號(hào),更是藝術(shù)的符號(hào),性情的符號(hào)。南方,南方的湖水,南方湖水的靈動(dòng)孕育了才華橫溢的詩(shī)人,詩(shī)人把南方和南方湖水的靈動(dòng),把自己的性情融入到符號(hào)的世界。這些詩(shī)只能是南方的詩(shī),只能是他自己的詩(shī)。由此我們會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn),在北方,在九月,在秋夜的長(zhǎng)安街,詩(shī)人會(huì)變成一條漂泊的魚:

    那是在九月的夜晚

    靜靜的街道

    已看不到女交警生動(dòng)的手勢(shì)

    車輛喘息的路口

    漫長(zhǎng)的紅燈像夕陽(yáng)

    無(wú)力而堅(jiān)定

    我已經(jīng)找不到返回的路

    我的影子在街頭走失

    十里長(zhǎng)街上

    我成為一只漂泊的魚

    ——《秋夜,潮濕的長(zhǎng)安街》

    同樣是在這首寫長(zhǎng)安街的詩(shī)里,他這樣寫北方城市雨后的流水:

    桂花的芬芳

    像河灘上款款涉水的天鵝

    令夜晚幸福而優(yōu)美

    一種均勻的節(jié)拍

    以抒情的方式

    吟哦著午夜盛開(kāi)的花朵

    流動(dòng)的水

    用簡(jiǎn)單的動(dòng)作

    把我淹沒(méi)

    我聽(tīng)見(jiàn)

    河流在城市的底部陣陣喧響

    在這里,我感受到的似乎是南方的春天的氣息。我以為這正是這位來(lái)自南方水邊的詩(shī)人在遙遠(yuǎn)的北方都市對(duì)故鄉(xiāng)和自我的生動(dòng)感知。

    在這里,我必須鄭重地提到詩(shī)人的新作《從楚國(guó)出發(fā)》,這是一部選取具有典型性的中國(guó)符號(hào)進(jìn)行多角度的情感表達(dá)的拼圖式史詩(shī),然而這又是一部帶有濃郁南方楚文化氣息的史詩(shī):在這部關(guān)于南方楚地文化符號(hào)的演繹的詩(shī)集里,詩(shī)人把南方的氣息,個(gè)人的性情和才華發(fā)揮得淋漓盡致。鳳的經(jīng)歷與楚文化的演變構(gòu)成史詩(shī)宏大符號(hào)的所指,微妙生動(dòng)的細(xì)節(jié),飄逸靈動(dòng)的意象,纏綿委婉的語(yǔ)言氣息,則作為符號(hào)的能指演繹著詩(shī)人的性情,如此深入地打動(dòng)我們,讓我們感到無(wú)比的愉悅。通過(guò)對(duì)典型的宏大符號(hào)的個(gè)性化演繹,詩(shī)人呈現(xiàn)給我們的是一系列全新的文化審美符號(hào)??纯催@些關(guān)于楚地女子的描摹吧:

    春天來(lái)臨

    楚國(guó)人開(kāi)始筑壩

    他們引水灌溉良田

    楚國(guó)的湖泊蛙聲遼闊

    每個(gè)人的心思是透明的

    一條魚到達(dá)岸邊

    鼓動(dòng)潺潺的水聲

    看著姑娘們白皙的胸脯,圓潤(rùn)的臀

    楚國(guó)的禾株就開(kāi)始受孕

    幾個(gè)細(xì)腰如稻的女孩

    與稻株站在一起

    鳳鳥清清楚楚地看見(jiàn)

    開(kāi)花的有稻穗

    還有那些女孩

    這樣芬芳的楚國(guó)稻田,多好

    ——《鳳皇于飛》

    再看另一位女子:

    東家采桑的女子,躲在曲子里

    像一個(gè)水靈音符

    一個(gè)勁地張望

    露水濕了她的頭發(fā)和衣襟

    ——《鳳絕云霓》

    如果沒(méi)有南方湖水的浸潤(rùn),沒(méi)有水鳥一樣對(duì)周遭環(huán)境的敏感和對(duì)自己羽毛的愛(ài)惜是寫不出這樣的詩(shī)句的。在這里,我們似乎又看到了《夢(mèng)見(jiàn)野馬》時(shí)期那個(gè)才氣十足的劉創(chuàng),詩(shī)人在擴(kuò)大自己的氣度的同時(shí),并沒(méi)有丟棄自己的初心,相反,這樣一種初始的性情在符號(hào)的演繹中獲得了更為充分更為生動(dòng)的表達(dá),這又是《夢(mèng)見(jiàn)野馬》時(shí)期的詩(shī)人即使是在性情及性情的表達(dá)方面所不及的。

    符號(hào)的自覺(jué),讓詩(shī)人獲得新的高度與廣度,站在現(xiàn)代精神的維度解讀傳統(tǒng)的中國(guó)文化符號(hào),詩(shī)人筆下的中國(guó)符號(hào),便成為一種新的符號(hào)創(chuàng)造,與其說(shuō)是對(duì)中國(guó)符號(hào)的解讀,不如說(shuō)是對(duì)中國(guó)符號(hào)的重新定義,是符號(hào)的符號(hào)。而當(dāng)這種符號(hào)的創(chuàng)造又始終與生長(zhǎng)于南方水域的詩(shī)人水一樣的原初生命性情相伴而行時(shí),劉創(chuàng)的符號(hào)便既是思辨的,是抽象的,又是感性的,是具體而生動(dòng)的,如高空中一只鳥的飛翔,如遼闊的洞庭濕地一枝葦子的拔節(jié),如夜幕里一粒遙遠(yuǎn)的犬吠。

    注釋:

    ①④劉創(chuàng).從楚國(guó)出發(fā).自序[M].南昌:百花洲文藝出版社,2018.

    ②恩斯特.卡西爾.人論[M].上海:上海譯文出版社,1985.

    ③皮爾斯.論符號(hào)[M].成都:四川大學(xué)出版社,2014.

    (作者單位:湖南理工學(xué)院)

    作者簡(jiǎn)介:楊厚均,博士,湖南理工學(xué)院中文學(xué)院,教授,研究生導(dǎo)師。

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