論呂鳳子中國畫中的線條之美

□林 潔 丹陽市美術(shù)館

呂鳳子是我國著名畫家、美術(shù)教育家，他的“印、畫、書、詞”造詣極深，人稱“四絕”。鳳先生自幼聰慧好學(xué)，熟讀四書五經(jīng)，苦練書法。15歲便考中秀才，廢除科舉后考入南京兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂，師從著名學(xué)者、書畫家李瑞清先生。他擅長(zhǎng)人物、花鳥、山水畫，人物畫中以羅漢和仕女著稱。鳳先生的作品意境高遠(yuǎn)，用筆用墨渾然天成，如神來造化。鳳先生書法筆墨功夫深厚，突破前人，獨(dú)創(chuàng)了集篆、隸、草于一體的蒼勁圓渾、古樸優(yōu)美的“鳳體”字，他的骨法用筆更是深得前人之成。

鳳先生晚年抱病著《中國畫法研究》一書，在此書中，鳳先生對(duì)骨法用筆做了詳細(xì)的闡述。并結(jié)合自己畢生經(jīng)驗(yàn)總結(jié)了“骨法用筆”之妙?！八伞⒅?、梅”歲寒三友是畫家常見表現(xiàn)題材，鳳先生潔身自好，品德高潔，也常作松樹、梅花等題材。在他的作品中，特別是松樹和梅花題材的作品，更能體現(xiàn)出他的用筆功力老練渾厚。

鳳先生于1928年創(chuàng)作的《靈隱松》，作品中的松樹枝干一氣呵成，從容淡定，用筆簡(jiǎn)練而堅(jiān)定。鳳先生愛畫松，因?yàn)樗蓸渚哂袌?jiān)忍不拔的品格，松枝奇崛、多姿的形態(tài)，更適宜于描繪鳳先生之心境。從畫面中可以看出鳳先生在繪畫過程中，筆法運(yùn)轉(zhuǎn)變通，如飛如動(dòng)，隨自己的情緒而走動(dòng)，絕不拘泥于形的摹畫，所畫線條以渾樸勝，達(dá)到了以神入畫的境界。這種境界無疑是每位畫家都向往的。鳳先生的骨法用筆以用筆運(yùn)力見長(zhǎng)。線的皴、揉、染、擦、點(diǎn)各個(gè)方面，著重以線寫形，在畫面上使觀者很真實(shí)地感受到線條的蒼勁、運(yùn)動(dòng)的靈活多變。此幅作品不但表現(xiàn)了鳳先生在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代自表堅(jiān)決不與反動(dòng)勢(shì)力同流合污的節(jié)氣，同時(shí)還把他對(duì)反對(duì)惡勢(shì)力的憤怒之情借松樹這個(gè)形象表達(dá)出來，寄托了他堅(jiān)貞不屈的思想情感。在鳳先生的很多作品中都有這種寓情于畫的借喻之情。如先生于1948年創(chuàng)作的《月下梅花》，畫中的梅花枝干交錯(cuò)穿插，構(gòu)成多線條、多層次的、極復(fù)雜的前后層次變化，體現(xiàn)出梅花的繁茂，使人看到畫面猶如聞到梅花飄出的陣陣清香，整個(gè)畫面線條運(yùn)用濃、淡、干、枯的變化，給人一氣呵成、恍然眼前的感覺。在這幅作品中，鳳先生又寫上了南宋姜白石《疏影》上半闋：“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)?！狈浅?zhǔn)確地畫出了姜白石賦予梅花的精神品格。因?yàn)槊坊ㄖΩ慑賱?，花朵清香麗人，傲雪挺立，把春色帶給人間，梅花的品質(zhì)也是中國畫傳統(tǒng)感情和審美的共識(shí)，它歷來被人們視為高潔品格的象征，鳳先生用畫梅來表達(dá)自己的愛憎情感，借生動(dòng)形象的物體表達(dá)自己堅(jiān)韌、不向惡勢(shì)力低頭、不屈不撓的品質(zhì)。

在鳳先生作品中可以看出鳳先生的骨法用筆在松、梅作品中表現(xiàn)尤為突出，他在《中國畫法研究》一書中指出：“用筆練習(xí)主要是勾線練習(xí)，這是中國畫的基本練習(xí)，而勾線技巧，即是使每一有力的線條都直接顯示某種感情的技巧，是中國畫的特有技巧”（出自《中國畫法研究》）。

唐張彥遠(yuǎn)說，骨氣，形似，皆本于立意而歸乎用筆（《歷代名畫記》卷一），所謂意在筆先，主要是情感，意境能完美地通過用筆表現(xiàn)出來。鳳先生深知這點(diǎn)，因此在他的筆下，情韻一直和筆力融合在一起，筆所到之處，無論長(zhǎng)線或短線，無論是點(diǎn)還是面，都是先生情感的一種宣泄。

早年，鳳先生注重傳統(tǒng)繼承，從小研習(xí)書法，擅長(zhǎng)篆書，對(duì)于圓線條有著天然的親和力，受儒家中庸思想影響，線條含蓄堅(jiān)韌，反對(duì)鋒芒畢露、淺薄浮華，在作品中表現(xiàn)出來的是含蓄舒緩的圓線條。而他后期作品中大多吸收了書法中的線條用法，其線條骨力強(qiáng)勁、雄渾，點(diǎn)畫線之間已有剛中帶柔，拙中見巧，充滿雄強(qiáng)的風(fēng)骨。這從他1959年晚年所作的《老鳳今年七十四》中可見。鳳先生畫松更是構(gòu)思簡(jiǎn)明，筆力激越，縱橫揮斫，剛健老辣，極富感情。創(chuàng)作《老鳳今年七十四》時(shí)，鳳先生已有兩年臥床不起，是他在74歲生日之際要求夫人扶著他靠在床上創(chuàng)作的，所以這幅作品完全是直抒胸臆，把他畢生對(duì)繪畫的情感表現(xiàn)了出來。鳳先生也曾對(duì)學(xué)生介紹自己的用筆經(jīng)驗(yàn)，凡屬愉快感情的線條，無論其形狀是方、圓、粗、細(xì)，其墨跡是燥、濕、濃、淡，總是一往流利，不做停頓，轉(zhuǎn)折也不露圭角；凡屬不愉快感情的線條，就一往停頓，呈現(xiàn)一種艱澀狀態(tài)，停頓過甚的就表現(xiàn)為焦灼和憂郁感。有時(shí)縱筆如“風(fēng)趨電疾”，如“兔起鶻落”，縱橫揮斫，鋒芒畢露，就構(gòu)成顯示某種激情或熱愛，或絕忿的線條（《中國畫法研究》）。可見鳳先生對(duì)線的高度領(lǐng)悟，也是他畢生研究繪畫的重要部分。

鳳先生在繪畫中不僅注重題材內(nèi)容還反映時(shí)代要求，在各種表現(xiàn)形式和風(fēng)格上，也不斷創(chuàng)造新的美。鳳先生在詩詞、書法、篆刻、畫法理論和藝術(shù)教育方面，都有突出貢獻(xiàn)。這樣全面發(fā)展的大畫家在中國畫史上也是不多見的，對(duì)于鳳先生的品德和成就，眾多藝術(shù)家都給予很高的評(píng)價(jià)。