挖掘本土特色元素，打造城市臺(tái)原創(chuàng)紀(jì)錄片

唐巍巍

電視紀(jì)錄片作為文化含量高的電視藝術(shù)形態(tài)，是外界了解社會(huì)文化的途徑和方式，地市臺(tái)紀(jì)錄片多注重區(qū)域文化的人文解讀，對(duì)文史知識(shí)的傳播顯得比較充分。

2019年3月，由鹽城臺(tái)影視中心紀(jì)錄片編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，反映人與丹頂鶴和諧共存的生態(tài)保護(hù)公益紀(jì)錄片《鶴娘》，榮獲中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)、中國視協(xié)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)評(píng)選的“第二十四屆中國紀(jì)錄片短片十優(yōu)作品”獎(jiǎng)。該片的成功是基于對(duì)當(dāng)前時(shí)代性的牢牢把握，對(duì)地方元素的深入挖掘，以及人與自然和諧相處社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映。

一、準(zhǔn)確把握時(shí)代性

紀(jì)錄片的關(guān)鍵是體現(xiàn)鮮明的時(shí)代性，需要長期的業(yè)務(wù)積累和創(chuàng)作堅(jiān)持。2018年廣州國際紀(jì)錄片節(jié)上，國家廣播電視總局副局長范衛(wèi)平表示，做新時(shí)代的記錄者，講好正在發(fā)生的中國故事，正是今天廣大紀(jì)錄片人的使命擔(dān)當(dāng)。講好鹽城故事，傳播鹽城聲音，一直是鹽城臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作者努力的方向。鹽城臺(tái)影視中心團(tuán)隊(duì)選擇拍攝《鶴娘》，就是希望能夠通過這樣一部紀(jì)錄片，向人們展示鹽城“兩海兩綠”“生態(tài)立市”戰(zhàn)略下生態(tài)文明的建設(shè)成果，向人們講述這成果背后，一代又一代奮戰(zhàn)在一線的生態(tài)衛(wèi)士們付出的艱辛努力，更呼應(yīng)了習(xí)近平總書記提出的“綠水青山就是金山銀山”的科學(xué)論斷。

二、充分挖掘地方元素

地方臺(tái)的紀(jì)錄片創(chuàng)作立足點(diǎn)是本土元素。鹽城是東方濕地之都，更是丹頂鶴的故鄉(xiāng)。每年，都會(huì)有成群的丹頂鶴從北方飛往位于鹽城沿海灘涂的國家級(jí)丹頂鶴自然保護(hù)區(qū)越冬。因?yàn)楸Ｗo(hù)動(dòng)物，《一個(gè)真實(shí)的故事》傳唱中國大江南北，不僅留下了動(dòng)人的旋律，也讓養(yǎng)鶴姑娘徐秀娟的故事深入人心。徐秀娟在尋找走失的白天鵝的途中犧牲，此后，孵育和研究丹頂鶴的任務(wù)就落到了保護(hù)區(qū)廣大工作人員的肩上。保護(hù)區(qū)成立至今30多年來，保護(hù)區(qū)員工默默地堅(jiān)守在廣袤無垠、人跡罕至的沿海灘涂，與丹頂鶴為伴，與惡劣的自然環(huán)境斗爭(zhēng)，在艱苦的工作環(huán)境下堅(jiān)持野生丹頂鶴野外孵化，積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，為丹頂鶴的科學(xué)馴養(yǎng)留下了珍貴的材料。保護(hù)區(qū)出生的小丹頂鶴從破殼到飛翔，都凝聚著他們的心血。小鶴們會(huì)把自己第一眼看到的生物當(dāng)成是自己的媽媽，而這些幫助小丹頂鶴成長的人，就是丹頂鶴的“媽媽”，這些都為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了豐富素材。

紀(jì)錄片《鶴娘》拍攝歷時(shí)數(shù)年，運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法，在江蘇鹽城丹頂鶴自然保護(hù)區(qū)和齊齊哈爾兩地多次取景，冒著嚴(yán)寒酷暑，克服種種創(chuàng)作、資金、人力、物力方面的困難，最終出色完成了攝制任務(wù)。成片分春、夏、秋、冬四個(gè)篇章播出，各集獨(dú)立又上下關(guān)聯(lián)，播出成片總時(shí)長80分鐘，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量突破百萬。《鶴娘》的創(chuàng)作展現(xiàn)了人類為保護(hù)瀕危野生動(dòng)物做出的巨大努力，展現(xiàn)了鹽城生態(tài)環(huán)保戰(zhàn)線工作者忘我的奉獻(xiàn)精神和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，傳遞了正能量。

三、精心選擇拍攝題材

近年來，動(dòng)物保護(hù)題材一直是紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的熱點(diǎn)，比如《家園》《獵捕》《地球脈動(dòng)》等，社會(huì)反響很大?！耳Q娘》是一部生態(tài)環(huán)保題材紀(jì)錄片，真實(shí)展現(xiàn)了人類為保護(hù)瀕危野生動(dòng)物做出的巨大努力，此類紀(jì)錄片跨越語言、種族、信仰、政治等壁壘，成為世界性的話題。當(dāng)前中國，生態(tài)文明建設(shè)被黨中央置于前所未有的戰(zhàn)略高度，“綠水青山就是金山銀山”“建設(shè)美麗中國”的理念深入人心。鹽城作為一個(gè)自然資源豐富、人與自然和諧發(fā)展的生態(tài)之城，具有獨(dú)特的自然環(huán)境資源。紀(jì)錄片工作者可以從中挖掘?qū)毑兀l(fā)揮好優(yōu)勢(shì)，選擇好題材，拍攝成優(yōu)秀紀(jì)錄片，向世界推介鹽城這座東方“濕地之城”。了解掌握《鶴娘》這個(gè)題材后，鹽城電視臺(tái)多次進(jìn)行業(yè)務(wù)研討交流，團(tuán)隊(duì)先后走訪央視紀(jì)錄片頻道和江蘇廣電總臺(tái)的紀(jì)錄片部門，廣泛聽取了專家學(xué)者和業(yè)界人士的建議和意見，最終決定進(jìn)行長期深度創(chuàng)作，最終才有了這部作品的問世。

四、注重故事化和情感化雙重交織

情感永遠(yuǎn)是紀(jì)錄片當(dāng)中最重要的元素，而故事則是讓情感得以豐滿動(dòng)人的載體。在紀(jì)錄片敘事策略上，《鶴娘》注重故事化和情感化雙重交織。在比較純粹的自然類紀(jì)錄片（比如《動(dòng)物世界》《森林之歌》）當(dāng)中，通常采取故事化的敘事模式，由故事串聯(lián)起整個(gè)紀(jì)錄片，同時(shí)以偏擬人化的手法展現(xiàn)，為動(dòng)物賦予人類的角色，避免陷入枯燥無味的風(fēng)景展示中，否則即便有旁白的解釋，也會(huì)說教味十足。所以，在《鶴娘》中，團(tuán)隊(duì)給丹頂鶴賦予了人類的情感，并且在影片的題目中也體現(xiàn)這種擬人的設(shè)計(jì)，把丹頂鶴當(dāng)作寶寶，把人類當(dāng)作媽媽。這部紀(jì)錄片不僅僅講丹頂鶴的故事，也講與丹頂鶴朝夕相處、默默付出的養(yǎng)鶴人、巡護(hù)人的故事，因此在故事結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)影片中涉及的多種情感元素：有人與人之間的情感、動(dòng)物與動(dòng)物之間的情感、人與動(dòng)物之間的情感，引起觀眾強(qiáng)烈共鳴，獲得評(píng)委青睞。另外《鶴娘》一片還嘗試用現(xiàn)場(chǎng)同期聲和字幕進(jìn)行連接和轉(zhuǎn)場(chǎng)。

五、突出戲劇化敘事風(fēng)格

如何使紀(jì)錄片更具有戲劇性？鹽城臺(tái)影視中心紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)對(duì)《鶴娘》一片進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新：敘事策略上進(jìn)行架構(gòu)結(jié)構(gòu)、懸念設(shè)置、體現(xiàn)細(xì)節(jié)；敘事建構(gòu)上采用微觀敘事，彰顯人性溫度，講述普通人的尋常事，體現(xiàn)細(xì)節(jié)中的情感溫度，多角度講述立體真實(shí)；視聽語言上立足造型性、紀(jì)實(shí)性、寫意性，同時(shí)拍攝戲劇化情節(jié)，像保育員陳衛(wèi)華在生病妻子和工作崗位的沖突中艱難抉擇；選擇懸念性的素材，像保護(hù)區(qū)對(duì)鶴蛋孵化小鶴的過程記錄，兩地養(yǎng)鶴人的不同故事，記者跟蹤拍攝全過程后，再選擇對(duì)立的人物情節(jié)組合故事，用沖突對(duì)話呈現(xiàn)情節(jié)，使得該片具有現(xiàn)場(chǎng)感和藝術(shù)性、感染力，具有積極向上的社會(huì)意義。

紀(jì)錄片《鶴娘》內(nèi)容真實(shí)，結(jié)構(gòu)合理，敘事清晰，情感飽滿，是地方臺(tái)在紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的一次有益嘗試和積極探索。