民國書籍裝幀的“書卷氣”

□牟 健 臺州學(xué)院

“氣”在中國人的生命和文化審美中有著重要意義。中國文化中，“氣”是生命的本源。曹丕的《典論·論文》說：“文以氣為主、氣之清濁有體。”所謂“文氣”，即“文學(xué)生命力”，指的是一個人生理的綜合作用所及于作品上的影響，如觀念，感情、想象力必須通過他的氣而始能表現(xiàn)于作品之上。可以說“氣”是藝術(shù)創(chuàng)作者注入其作品上的一種生命形式，民國文人參與書籍設(shè)計，文人飽讀詩書后形成的儒雅氣質(zhì)和審美理想也被映射到他們的作品上，書籍成為作者內(nèi)在生命的外在表現(xiàn)。

民國書籍裝幀“書卷氣”的追求，主要有以下特征。

一、傳統(tǒng)文化精神決定書籍審美追求

書卷氣作為書籍裝幀文化性的體現(xiàn)，是中國文化精神的體現(xiàn)。書卷氣可以說涵蓋了儒、釋、道文化精神。儒家推崇雄渾、典雅、和諧的中和之美；老莊倡導(dǎo)清淡、自然、飄逸的蕭散之美；佛家追求空靈的禪意之美，共同組成了“書卷氣”的精神內(nèi)涵。

近代參與書籍裝幀設(shè)計的文學(xué)家、藝術(shù)家面對中西碰撞的時代背景，不少人有留洋和接觸西方思潮的機會和經(jīng)歷，但骨子里還是浸透著中華文化精髓。而藝術(shù)家閱歷、性情、教育背景、審美價值的不同，也成就了不一樣的“書卷氣”，或俊奇、瀟灑、高雅，或幽遠、清淡、崇高。

魯迅、聞一多作為文人中的民主主義戰(zhàn)士，他們的文學(xué)作品皆欲喚醒民眾覺醒，藝術(shù)作品亦如是。魯迅的《吶喊》、聞一多的《猛虎集》都是作者文人氣質(zhì)的物化。

聞一多的《猛虎集》，在設(shè)計上利用封底、封面整版運用書法筆觸勾勒出虎紋，氣勢逼人，仿佛能夠讓人體會到作者“靈性”的掙扎，可謂“氣韻”剛猛，喚人覺醒。

而作為佛教居士、漫畫家的豐子愷，面對生活磨難依然保持著率真的天性，將藝術(shù)創(chuàng)作視為“人間凈土”，世俗的煩惱和辛酸在其筆墨中得以凈化。豐式的書籍設(shè)計作品充滿詩意，又有童趣，常與世俗絕緣，有超凡脫俗之雅韻。

二、得益于詩詞的意境追求

近代書籍裝幀設(shè)計的設(shè)計者大多來自傳統(tǒng)文人。他們的共同特點就是有一定的詩詞修養(yǎng)，自小接受文人畫熏陶。詩人的特質(zhì)讓他們在藝術(shù)創(chuàng)作中追求情景交融的意境，即“畫中有詩，詩中有畫”。而當時的文人參與書籍裝幀設(shè)計秉承詩情畫意，以“書卷氣”為書籍裝幀之“境界”。

豐子愷便是在書籍設(shè)計中追求詩意。豐子愷先生裝幀的作品大多從審美情趣出發(fā)，散發(fā)出優(yōu)雅、靈秀的“書卷氣”。例如，其設(shè)計作品《姊妹的日記》，封面勾勒出窗臺，竹簾上卷?？瞻滋幇邓{色平涂，一鉤淡月掛于靜夜，虛實相應(yīng)，營造出夜的寧靜。又見窗臺處鵝毛筆插于墨瓶，一貓蹲于窗角，默默地遙望星空，充滿“詩情”的書卷氣。

三、依托書法的字體設(shè)計

書法是最具有中國特色的藝術(shù)形式，也是中國文人的基本素養(yǎng)之一。書法以追求“氣韻美”為前提，書法作品在筆法、墨法、章法等理性規(guī)律中，通過作者力道和心緒的醞釀形成線條的有機流動，生動地表現(xiàn)著文學(xué)背后的氣勢和韻味，流淌出自然界的生命氣勢。

書籍裝幀設(shè)計離不開文字，它是書籍傳遞信息和內(nèi)容的主要載體。雖說近代書籍字體設(shè)計受西方設(shè)計思潮影響，但是中文字體由于其特殊結(jié)構(gòu)，又具有東方獨特審美。在參照西方設(shè)計形式法則的基礎(chǔ)上，一種得益于中國傳統(tǒng)書法、符合傳統(tǒng)意境美的字體設(shè)計應(yīng)運而生。這類字體多用于封面設(shè)計。

魯迅先生就曾經(jīng)做過這樣的嘗試。魯迅一生研究、臨摹了大量篆隸作品，存有“漢代碑拓130余種，共抄錄校勘100種，其中有9種使用了篆書，88種使用隸書”。他的《吶喊》，封面上吶喊兩個字線條俊秀，略帶隸意，書卷氣息濃厚，同時兩個偏旁“口”字略偏上，視覺上突出醒目。再加上“喊”字當中又有一個居下的“口”，三人成眾，齊聲吶喊與文章題目《吶喊》相呼應(yīng)。

四、借助繪畫“留白”構(gòu)圖

大部分民國書籍設(shè)計師本身就是畫家，有深厚的文人畫功底。中國畫技法講究“留白”，“留”是主動的，是一種構(gòu)圖造境的技巧，此時無聲勝有聲。“白”有無限的可能，“留白”更能表現(xiàn)畫家心中的“氣象萬千”。中國畫中的“留白”可謂利用“虛”“實”的構(gòu)圖技巧，營造了畫家心中的氣象。

這種“留白”也被書籍設(shè)計用來營造意境。葉淺予在設(shè)計《塔里的女人》封面時，巧妙地利用封面底色的留白，塑造出一座白色尖塔。加上對稱分布的六片云紋圖案，天空意境立現(xiàn)。正負形相互映襯，給人以塔高聳入云之氣勢，可謂出手不凡。

綜上所述，近代書籍裝幀設(shè)計作品像一壺壺佳釀，具有醇厚的文化氣息，值得我們細細品鑒。