“虛一而靜，神韻自生” 莫建文筆墨特質(zhì)分析

□楊 靜 云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

莫建文，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、廣西藝術(shù)學(xué)院專任教師、深圳市寶安區(qū)文化館創(chuàng)作部主任、深圳市寶安區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、寶安畫院院長(zhǎng)、文化藝術(shù)館專干。

剛?cè)峒鏉?jì)，是指線條的運(yùn)用毫柔遒勁，功力深厚。所謂線條，是指畫家在運(yùn)筆時(shí)所遺留下來的運(yùn)行痕跡。不同的運(yùn)筆方式在虛實(shí)、輕重、緩急、枯潤(rùn)、粗細(xì)、曲直等方面產(chǎn)生的效果千差萬別，在整個(gè)運(yùn)筆過程中速度的快慢和毛筆的提按等會(huì)影響線條的質(zhì)量和觀感。在莫建文的山水畫中，對(duì)線條的運(yùn)用表現(xiàn)出其特有的個(gè)性，其充分了解毛筆、水墨和宣紙的特性，并在此基礎(chǔ)上重點(diǎn)著墨于事物本身的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感以及氣韻的表現(xiàn)，是對(duì)山水畫中的事物最為精準(zhǔn)的概括，是事物最本質(zhì)的體現(xiàn)。線條是山水畫中筆墨特質(zhì)的重要組成部分，莫建文對(duì)線條的運(yùn)用有自己獨(dú)到的見解，他的線條顯示出剛?cè)岵?jì)、暢快淋漓之感。莫建文的作品主要表現(xiàn)江南山水的滋潤(rùn)景象，他繼承和發(fā)揚(yáng)了積墨法，山石和樹木被多次渲染，墨色極為濃重，但濃重中又有細(xì)微的深淺變化和巧妙的明暗對(duì)比。大部分輪廓線與皴染融為一體，又適當(dāng)?shù)亓舫龈吖夂蛨?jiān)實(shí)的輪廓。莫建文發(fā)展了墨豐筆健的畫法，形成渾厚蒼秀的獨(dú)特畫風(fēng)。他的山水畫藝術(shù)表現(xiàn)在描繪茅亭古樹時(shí)，不著暈染而氣勢(shì)自然，蒼勁深厚。莫建文畫山石皴擦多至十余次，常以濃淡不同的厚重顏色，真實(shí)地刻畫出濕潤(rùn)多雨的山林景色，具有一種厚重濃淡、沉雄郁茂的獨(dú)特風(fēng)格。

清雅混沌，是莫建文山水畫墨法的特點(diǎn)。姚又多先生曾評(píng)價(jià)莫建文的畫說：“讀建文畫，想象之，賞識(shí)之，敘呤之。芝草瑯玕翠滿叢，天恩雨露發(fā)青蔥；故園東望波漣綠，煙暖晴川眠雁慵。一幅兩人坐于山脊上看山，空蒙山色，遠(yuǎn)深霧繞，清光之度，讓我聯(lián)想人生操守情，抒之。霧里看山多少趣，蕓箋染處意相生；幽芳空谷三千界，氣象高閑操守情?！薄澳治迳薄八辽稀笔菄?guó)畫的基本審美準(zhǔn)則，莫建文用墨的精妙之處在于水墨混合不同的層次，墨的焦、濃、重、淡、清形成墨彩斑斕的視覺效果。莫建文用焦墨能保持墨色的圓潤(rùn)華茲、蒼勁有力；用濃墨時(shí)能保持墨的濃烈飽滿、穩(wěn)定沉著；用淡墨時(shí)能保持墨色的清透秀潤(rùn)、筆痕鮮明；用潑墨時(shí)酣暢淋漓、瀟灑豪放；用積墨則能夠保持墨色的混沌厚重、層次鮮明。莫建文的作品《翠泉雅集》就表現(xiàn)出了墨色多變的層次，既蒼?？穹牛智逋感銤?rùn)。為了突出山石的質(zhì)感，莫建文采用了破墨法和撞墨法，濃淡干濕互用，以濃墨枯筆點(diǎn)入濕筆中，抑或以濕筆點(diǎn)入濃墨枯筆中，再以焦墨法加以點(diǎn)綴，使整個(gè)畫面酣暢淋漓、萬象盡顯。

虛實(shí)相生。莫建文作品中白的空間較少，但僅有的留白營(yíng)造出了虛實(shí)相生的感覺。莫建文山水畫中的空白是在總結(jié)山石結(jié)構(gòu)規(guī)律的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行主觀處理的，樹石用筆蒼勁，層層積染，反復(fù)皴擦，墨韻沉穩(wěn)深秀。向陽部分和向陰部分層次鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，具有墨色渾厚潤(rùn)澤之感。在細(xì)節(jié)刻畫上，莫建文擺脫了光影和體積等客觀因素的束縛，在虛實(shí)相間和明暗對(duì)比中增強(qiáng)了畫面節(jié)奏感，尋找美的感受，產(chǎn)生渾然一體之感。

境由心生。畫面觀感代表了畫家的主觀意識(shí)和情感世界，與畫家個(gè)人品質(zhì)、修養(yǎng)、人生閱歷等緊緊聯(lián)系在一起，具有獨(dú)特的藝術(shù)生命力和審美價(jià)值。在長(zhǎng)達(dá)20年的創(chuàng)作過程中，莫建文始終將營(yíng)造具有真情實(shí)感的山水畫境界作為最高追求，并且在筆墨符號(hào)中融入自己的真情實(shí)感和性情，充分表達(dá)物體特征的同時(shí)進(jìn)行抽象概括。莫建文充分將運(yùn)筆技巧和主觀情感相結(jié)合，并賦予線條姿態(tài)和感覺，真正做到筆意合一。例如，《翠泉雅集》，畫家用剛?cè)岵?jì)的線條用筆對(duì)茅舍、山石、樹木等物象進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，表現(xiàn)出畫家對(duì)依山傍水的閑逸田園生活充滿了無限向往。

商品大潮狂涌的深圳，莫建文不追逐熱潮，甘心坐在小書齋中看書、談畫、畫山水人物，無倦無悔，用毛筆在黑白之間開辟了令人驚嘆的作品，生命充實(shí)且絢麗。