淺談舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用

張諾儀

（江南大學(xué)人文學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214122）

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們對(duì)于精神方面的娛樂(lè)有了越來(lái)越高的要求，高雅的藝術(shù)形式漸漸的成為了人們普遍喜愛(ài)的一種藝術(shù)形式，其中最受歡迎的就是舞蹈。舞蹈講究將多變的形態(tài)與優(yōu)美的神態(tài)巧妙的結(jié)合在一起，在進(jìn)行在表演的過(guò)程中，舞者能夠盡情的表達(dá)自己的情感，而觀眾則可以沉醉于其中，得到精神的放松。下面，我們將從不同的角度對(duì)舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用進(jìn)行探究。

一、運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的重要意義

中華民族是一個(gè)具有優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的民族，在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，其逐漸形成了非常獨(dú)特的文化和藝術(shù)，在這些優(yōu)秀的藝術(shù)中，舞蹈藝術(shù)深受廣大群眾的喜愛(ài)，也給人們帶來(lái)了非常好的藝術(shù)享受和精神娛樂(lè)，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步與發(fā)展，舞蹈藝術(shù)也漸漸地吸收了各種時(shí)代元素的精華，變得更加具有吸引力，除此之外，許多新生的舞蹈形式也快速地涌現(xiàn)了出來(lái)。在這個(gè)過(guò)程中，舞蹈創(chuàng)作手法起到了至關(guān)重要的作用。舞蹈創(chuàng)作手法講究將舞者的形態(tài)、神態(tài)、舞姿的表現(xiàn)形式與舞蹈的內(nèi)涵巧妙地結(jié)合在一起，正確的運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)作能夠在很大程度上提高舞者舞姿的優(yōu)美性、連貫性和舞蹈整體的可欣賞性。如果不運(yùn)用或者不能有效的運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)作，不僅會(huì)導(dǎo)致舞蹈作品沒(méi)有感染力和欣賞性，也會(huì)在一定程度上降低舞蹈藝術(shù)的優(yōu)雅性，因此，正確的運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)作是至關(guān)重要的。

如果舞蹈是一個(gè)戰(zhàn)士，那么舞蹈創(chuàng)作手法就是他的指揮官，對(duì)其起著指導(dǎo)和引領(lǐng)的作用，同時(shí)，舞蹈創(chuàng)作手法也是舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中的一個(gè)必不可少的工具，其不僅能夠提升舞蹈的文化內(nèi)涵和藝術(shù)內(nèi)涵，也能在一定程度上提高舞蹈的可欣賞性，為觀眾們提供量好的審美享受和精神娛樂(lè)。因此，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者不僅要會(huì)運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法，也要善于將其作用發(fā)揮到極致，為新的舞蹈作品賦予豐富的精神內(nèi)涵和優(yōu)雅的外在表現(xiàn)，讓觀眾能夠更加深刻的體會(huì)到這些舞蹈作品中蘊(yùn)藏的深厚文化。

二、運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的具體措施

（一）結(jié)合創(chuàng)作舞蹈的主題，將舞蹈進(jìn)行藝術(shù)與美的結(jié)合

舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程是一個(gè)對(duì)創(chuàng)作者的舞蹈技巧、表演能力和情感抒發(fā)要求極高的過(guò)程，在進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)作時(shí)，正確合理的運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法對(duì)于優(yōu)秀作品的產(chǎn)生有著至關(guān)重要的作用，因此，創(chuàng)作者要善于綜合各種不同的因素進(jìn)行舞蹈作品的創(chuàng)作，增強(qiáng)舞蹈作品的可觀賞性，為舞蹈作品賦予時(shí)代內(nèi)涵和文化內(nèi)涵。同時(shí)，為了使舞蹈作品更加具有感染力，創(chuàng)作者要全面而且深入地理解相關(guān)作品的主題，更有針對(duì)性的進(jìn)行相關(guān)的創(chuàng)作，圍繞著舞蹈的主題，將藝術(shù)與美完美的結(jié)合在一起，使舞蹈深層次的內(nèi)涵能夠發(fā)揮到極致。除此之外，創(chuàng)作者要善于通過(guò)舞蹈的主題挖掘舞蹈的內(nèi)涵，巧妙地運(yùn)用舞蹈創(chuàng)造手法為舞蹈賦予新的內(nèi)涵，讓觀眾能夠在欣賞的過(guò)程中感受到不同舞蹈中蘊(yùn)藏的不同情感。

由于表達(dá)情感、表達(dá)方式和記敘事件不同，不同的舞蹈有著不同的主題，這些主體既是舞蹈內(nèi)容的體現(xiàn)，也在很大程度上決定了舞蹈表演的形式和舞蹈表達(dá)的情感。想要將舞蹈的主題更好的凸顯出來(lái)，僅僅依靠?jī)?yōu)美的舞姿是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，其還需要?jiǎng)?chuàng)作者將每個(gè)舞姿有序的連貫在一起，因此，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者要善于結(jié)合相關(guān)舞蹈的創(chuàng)作主題，巧妙地使用舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)作。比如：在進(jìn)行舞蹈作品《公交交響曲》的創(chuàng)作時(shí)，故事整體分為三個(gè)段落，其想要表達(dá)的主題就是“號(hào)召在公交車上為年老體弱的人讓座”，因此，在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者不僅要做好每個(gè)環(huán)節(jié)的串聯(lián)構(gòu)思，也要考慮好演員數(shù)量的安排和妝容的安排，同時(shí)，創(chuàng)作者也要結(jié)合這段舞蹈的主題，采用更加貼切和到位的舞姿表現(xiàn)出相關(guān)的主題，讓表演者能夠感同身受，將舞蹈的精髓展示出來(lái)，讓觀眾能夠在觀看表演的過(guò)程中感受到這一精神的重要性并產(chǎn)生共鳴。

（二）遵從舞蹈表演時(shí)的規(guī)律，巧妙地運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法

在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，舞蹈形成了非常獨(dú)特的表現(xiàn)形式，其通過(guò)體態(tài)的律動(dòng)表現(xiàn)整套舞蹈中蘊(yùn)藏的情感，這個(gè)過(guò)程既是天然偶成的，也是有一定規(guī)律可循的，因此，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，僅僅結(jié)合舞蹈的主題進(jìn)行創(chuàng)作是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，創(chuàng)作者還要遵從舞蹈表演過(guò)程中的規(guī)律，巧妙地運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行舞蹈作品的創(chuàng)作。在這個(gè)過(guò)程中，舞蹈創(chuàng)作者要對(duì)多種主題、多種形式和多種藝術(shù)風(fēng)格的舞蹈作品進(jìn)行觀賞和研究，及時(shí)地發(fā)現(xiàn)并全面地了解各種舞蹈中隱藏的不同規(guī)律，并在創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行綜合的運(yùn)用，使每一個(gè)舞蹈作品都能具有深刻的內(nèi)涵和極高的可觀賞性。

舞蹈表演是一個(gè)有規(guī)律可循的過(guò)程，在進(jìn)行舞蹈作品創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者要善于發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律，巧妙地運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行相關(guān)舞蹈作品的創(chuàng)作，為觀眾提供最為優(yōu)質(zhì)的舞蹈欣賞享受。比如：在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作之前，創(chuàng)作者可以搜集一下與即將創(chuàng)作的舞蹈作品主題一致的作品，對(duì)這些作品進(jìn)行仔細(xì)的觀看，找出這些的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)，總結(jié)出其中隱藏的規(guī)律，在進(jìn)行新作品的正式創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者可以巧妙地運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法，將創(chuàng)作的過(guò)程與相關(guān)規(guī)律的應(yīng)用緊密的結(jié)合在一起，使創(chuàng)作出的舞蹈作品既符合規(guī)律的要求也具有獨(dú)特的風(fēng)格。通過(guò)這樣的方式，創(chuàng)作者創(chuàng)作出的舞蹈作品能夠更加符合觀眾的觀賞要求，更能激發(fā)觀眾的欣賞興趣。

（三）充分挖掘舞蹈蘊(yùn)藏的情感，將情感與表演巧妙結(jié)合

“舞蹈是生命最直接的體現(xiàn)形式，也是人類情感最為單純而本質(zhì)的強(qiáng)烈體現(xiàn)?！庇纱丝梢?jiàn)，舞蹈中蘊(yùn)藏著極為深厚的情感，舞蹈也是各種情感最本真的一種承載物。因此，在運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行舞蹈作品創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者要善于深度的挖掘舞蹈作品中蘊(yùn)藏且想要表達(dá)的情感，將情感與表演過(guò)程巧妙地結(jié)合在一起，使情感的抒發(fā)更加充分，也為舞蹈的表演過(guò)程增添更加豐富的情感，讓觀眾能夠通過(guò)觀看舞蹈表演感受到創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心情感的變化，引導(dǎo)他們與創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴，使舞蹈作品能夠真正地發(fā)揮其應(yīng)有的作用。

舞蹈既是舞者表達(dá)情感的一種重要形式，也是創(chuàng)作者進(jìn)行情緒宣泄的一個(gè)重要窗口，舞蹈作品中的每一個(gè)動(dòng)作都飽含著創(chuàng)作者豐富的情感變化，其也真實(shí)地反映著作品的主題。因此，在運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行舞蹈作品的創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者要善于深度的挖掘相關(guān)舞蹈中蘊(yùn)藏的情感，將情感的表達(dá)與表演的過(guò)程緊密的結(jié)合在一起。比如：在進(jìn)行《南京亮》這一舞蹈作品的創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者可以查閱并觀看與南京大屠殺相關(guān)的資料和視頻，將自己帶入到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景中去，深刻的感受南京大屠殺給我國(guó)人民帶來(lái)的災(zāi)難與傷痛，并將這樣的情感應(yīng)用到舞蹈作品創(chuàng)作的過(guò)程中去。通過(guò)這樣的方式，舞蹈作品的真實(shí)感能夠得到極大程度上的提高，創(chuàng)作者的情感也能得到有效的抒發(fā)和表達(dá)。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，想要?jiǎng)?chuàng)作出具有感染力的舞蹈，就要學(xué)會(huì)巧妙地運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法。舞蹈創(chuàng)作手法對(duì)于舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程有著非常重要的影響，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，只有正確的使用舞蹈創(chuàng)作手法，才能創(chuàng)作出具有生命力和影響力的舞蹈作品，才能帶給觀眾最佳的審美享受。因此，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者要充分考慮時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)，結(jié)合多元化、藝術(shù)性等特點(diǎn)，更加高效的應(yīng)用舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)作，富裕舞蹈作品新的生命活力和時(shí)代意義，創(chuàng)作出能夠滿足觀眾欣賞需求的優(yōu)秀作品，使舞蹈藝術(shù)得到好的傳承與發(fā)展。