歌劇《蒂托的仁慈》中塞斯托的形象塑造和唱段分析

王夢(mèng)茹

（貴州民族大學(xué)，貴州 貴陽(yáng) 550025）

正歌劇起源于17、18世紀(jì)的意大利，內(nèi)容多以神話及古代英雄傳奇故事為題材，后來(lái)流傳到了西歐各國(guó)。歌劇《蒂托的仁慈》的創(chuàng)作打破以往正歌劇的慣例，修改為二幕歌劇，詠嘆調(diào)《我走我走》是最能表現(xiàn)其人物形象的一首唱段，因而筆者以該唱段為例來(lái)分析塞斯托的人物形象，以便更好的把握這首詠嘆調(diào)及塞斯托的人物內(nèi)涵。

一、有關(guān)歌劇《蒂托的仁慈》

（一）莫扎特生平和主要作品

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756年生于薩爾茲堡，奧地利作曲家，歐也納古典樂派的代表人物之一，與海頓、貝多芬并稱為維也納古典樂派三大作曲家。莫扎特一共創(chuàng)作了22部歌劇，以《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、最為著名。

（二）歌劇《蒂托的仁慈》劇情簡(jiǎn)介

劇情簡(jiǎn)介：維泰利亞原本是前羅馬帝國(guó)的公主，自己的國(guó)家被蒂托王的父親推翻和統(tǒng)治，原本以為蒂托王會(huì)選她做皇后的，卻沒想到蒂托王欲和一位外國(guó)女人貝麗梨斯結(jié)婚。于是她就利用羅馬青年貴族塞斯托（當(dāng)時(shí)由女高音反串演唱）對(duì)她的感情，指使他去刺殺蒂托王，以報(bào)自己的國(guó)仇。

二、通過劇情了解塞斯托的人物形象

從劇情方面可以看到塞斯托的三種人物形象

（一）癡情的塞斯托

塞斯托的癡情體現(xiàn)在被維泰莉亞多次利用后依然執(zhí)著于對(duì)她的愛，將錯(cuò)就錯(cuò)的執(zhí)行維泰莉亞的命令，從而釀成大錯(cuò)。比如，維泰莉亞利用塞斯托對(duì)她的愛逼迫他去刺殺蒂托王以報(bào)被蒂托王父親推翻她自己國(guó)家。

（二）矛盾的塞斯托

這一特點(diǎn)體現(xiàn)來(lái)自塞斯托自己內(nèi)部的糾葛與痛苦。塞斯托本身就是蒂托王的摯友，行動(dòng)的塞斯托內(nèi)心的充滿了糾結(jié)、痛苦、彷徨。不去刺殺蒂托王，他將成為維泰莉亞口中的叛徒。

（三）復(fù)雜關(guān)系中的塞斯托

作為本劇最復(fù)雜的人物，塞斯托有著四重的人物關(guān)系：他和蒂托王是摯友；是維泰莉亞的愛慕著；是塞維利亞的哥哥；又算是安東尼的大哥。

三、詠嘆調(diào)《我走我走》的音樂分析

（一）調(diào)式結(jié)構(gòu)分析

該曲子為單三部曲式結(jié)構(gòu)，整首詠嘆調(diào)的調(diào)性布局為主—屬—主。歌曲一開始為降B大調(diào)；之后轉(zhuǎn)到了降B大調(diào)的屬調(diào)F大調(diào)上；最后又回到了降B大調(diào)上，部分離調(diào)在這首歌曲中也有出現(xiàn)，這也進(jìn)一步豐富了這首曲子的色彩，更重要的是進(jìn)一步詮釋塞斯托這一角色在劇中的豐富形象。

（二）速度節(jié)拍分析

這首詠嘆調(diào)在速度上可分為三部分呈遞進(jìn)關(guān)系的內(nèi)容。第一部分（1-43）速度為柔板，節(jié)拍為3/4拍，這部分是塞斯托對(duì)維泰莉亞的情感表達(dá)。第二部分（44-95）速度為快板，節(jié)拍變化為4/4拍，較大程度上加大了該部分的動(dòng)力性。第三部分（96-152）速度為非?？斓目彀澹?jié)拍為4/4拍，在音樂處理上已經(jīng)達(dá)到這首詠嘆調(diào)的動(dòng)力頂點(diǎn)。該部分塞斯托碰澎湃的情感表達(dá)，該部分的幾處較長(zhǎng)較快的三連音花腔演唱也成為點(diǎn)綴塞斯托人物的形象，曲罷便要去刺殺蒂托王。

四、詠嘆調(diào)《我走我走》的演唱分析

（一）發(fā)音的處理

歌劇《蒂托的仁慈》是莫扎特創(chuàng)作的為一首意大利正歌劇，因而詠嘆調(diào)《我走我走》全曲采用意大利語(yǔ)演唱。相比較其他語(yǔ)言，意大利語(yǔ)在演唱專業(yè)歌曲方面有著其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)橐獯罄Z(yǔ)大多數(shù)詞匯結(jié)尾都以元音結(jié)尾，這在歌曲演唱的發(fā)音方面，更利于歌唱者演唱。我們可以發(fā)現(xiàn)第一部分（1-43小節(jié)）歌詞的結(jié)尾或者長(zhǎng)音部分大多以元音“o”或“e”結(jié)束或保持，演唱者要抓住這一發(fā)音特點(diǎn)，配合該部分緩慢抒情的音樂情緒，盡可能的保持元音“o”和“e”的演唱位置統(tǒng)一以充分表現(xiàn)該部分音樂情緒。

（二）情感的處理

對(duì)于詠嘆調(diào)《我走我走》，是在維泰莉亞命令塞斯托去刺殺蒂托王后，而在歌曲的情感變化上，有了三個(gè)維度的遞進(jìn)。第一部分（1-43）是塞斯托對(duì)維泰莉亞的溫情的離別傾訴，該部分的情緒特點(diǎn)為抒情舒緩但又有一絲憂傷的。第二部分（44-95）表現(xiàn)塞斯托明白自己要去刺殺摯友蒂托王的復(fù)雜與糾結(jié)，配合該部分加快的速度，演唱者充分把握這一部分情感特點(diǎn)。第三部分（96-最后）達(dá)到了塞斯托的一個(gè)情緒頂點(diǎn)，速度也是變化為很快的快板，在最后這一部分達(dá)到高潮，最終他依然妥協(xié)于對(duì)維泰莉亞的愛去刺殺蒂托王。

五、結(jié)語(yǔ)

塞斯托是歌劇《蒂托的仁慈》特別重要的人物，歌劇表達(dá)的主題是蒂托王的仁慈與博愛，塞斯托在此方面起到了相當(dāng)重要的作用，所以在劇情和唱段方面會(huì)賦予該角色較多較復(fù)雜的內(nèi)容。詠嘆調(diào)《我走我走》正是塞斯托人物形象的一個(gè)重要表達(dá)。