長號演奏的呼吸控制技巧探討

徐玉娟

（重慶藝術學校，重慶 400065）

作為世界范圍內交響樂團中公認的不可或缺的必備樂器，長號在歐美等管樂器發(fā)達國家的運用是非常普遍的。對于長號的演奏而言，呼吸是一個至關重要的因素，特別是在樂隊合奏的過程中，呼吸的控制更是重中之重。因此，通過對于長號演奏的呼吸控制技巧的研究，不僅可以解決樂隊在演奏中的各種問題，而且也可以幫助我們解決在長號演奏中所遇到的其他技術上的問題。

一、長號的發(fā)展概述

長號作為一種西洋銅管樂器，又名伸縮號、伸縮喇叭、拉管等，它是利用滑管的方式來改變號身的長度從而使其發(fā)出高低不同的音調。長號最早起源于意大利，被當時的人們稱作為“Trombone”，意思是大小號，這說明長號與大小號的歷史根源相似，公元前14-15世紀，長號已基本具有了現(xiàn)代長號的特征和基本性質，但是當時的高音是依靠著伸縮內外管套控制，并無現(xiàn)在的“活塞”。到了16世紀，長號被當時的音樂演奏家孟塞爾改造，雖然使其音樂效果表現(xiàn)的更為全面，但是在泛音演奏方面仍難以實現(xiàn)。直到19世紀之后，長號逐漸迎來了強大的變革，“活塞”的運用變得普遍和廣泛，這也使得長號在半音和泛音上的演奏更為全面，使其成為了管樂器中必不可缺的一種樂器。目前在演奏中較為常見的長號通常由號嘴、伸縮管、喇叭口以及基本管四個部分構成。

二、長號演奏的呼吸技巧控制

（一）在正確吸氣的同時，盡量將口縫張大一些

銅管樂器演奏的關鍵就在于氣息的運用，在胸腹式吸氣時，要盡可能的將腹部吸滿?？诳p的大小對于氣的吸入量有著直接的影響，口縫越大吸氣就會越多，反之，口縫越小吸氣就會越少。因此，我們在吸氣時可以將自己的小手指的指尖作為標準，將其放置在嘴唇之間，感受吸氣時口縫的大小，從而保證在演奏時吸氣的穩(wěn)定性和飽滿性。

（二）氣息進入腹部要有脹感（肚子感覺撐飽）

俗話說“飽吹餓唱”，只有吃飽喝足了，在吹奏樂器時才會底氣十足。其原因在于器樂演奏需要中氣十足，因此，體力也要足。這個理論在如今的西洋管樂中特別是銅管演奏上意義深刻。這里的飽有兩種含義。其一，就是大家通常意義上認為的吃飽，每一個長號演奏者或許都體會過餓著肚子吹號，那種感覺力不從心。其二，就是要吸氣吸到飽，因每個人地吸氣量不同，所以每個人腹部所能容納的氣的量也是各不相同的，有的人會多一些，而有的人會少一些，但是總體的原則就是需要每個人把氣吸入到自己氣量的最大值。也就是感受到肚子因進氣而膨脹到最大的程度，當撐飽肚子時，氣也就吸飽了。

（三）演奏特殊節(jié)奏時的換氣

在長號的演奏中，常常會遇到一些節(jié)奏上比較特殊的片段，比如，連續(xù)出現(xiàn)后半拍或者連續(xù)出現(xiàn)切分音等情況，當遇到這樣的情況時，千萬不要在每一個音符之后都進行一次小的換氣，這樣不僅會破壞吐音的連續(xù)性，而且也會破壞音樂本身的連貫性。為了能夠更好的處理這種音型節(jié)奏，我們可以結合其他聲部的旋律或者節(jié)奏來進行呼吸，或者在不影響音樂連續(xù)性的基礎上進行偷氣。

（四）學會省氣

省氣指的就是節(jié)省用氣，在長號演奏的很多曲目當中，常常會出現(xiàn)樂隊大合奏同樣的和弦音符，長號的音符經(jīng)常與弦樂貝斯的聲部相同，這時，演奏者完全可以根據(jù)樂曲的緊張程度自行靈活處理演奏，按照樂譜的標記巧妙的支配用氣量，用更舒適的演奏方式和聽覺一起感受其他同聲部，從而保證自身的音準，這樣完成起來既省氣又省力。當然，如果當音樂進入到了銅管聲部的色彩部分時，那就要全力以赴了！演奏是靈活的，音符是律動的，我們的目的就是用最輕松的方式去合理的運用自己的氣息。

（五）合理運用偷氣

偷氣是一種正常吸氣方式之外的呼吸方式，更多的運用在快速樂曲演奏時。之所以叫它偷氣，是因為在演奏旋律較長或者較快的節(jié)奏時，在休止符或者弱拍上的快速吸氣。當我們演奏一些當代作曲家的作品以及一些大型的交響樂的時候，會發(fā)現(xiàn)樂句較長且連續(xù)較短，因此，我們就要通過曲譜上節(jié)奏的特點以及力度上的變化來尋找合適的時機和位置進行偷氣，因此而獲得比較寶貴的吸氣機會。

三、結語

綜上所述，我們主要探討了長號演奏的呼吸控制方面的技巧。經(jīng)過時代的不斷推進，長號經(jīng)歷了兩千多年的歷史進程，期間有無數(shù)的作曲家、演奏家在長號演奏技巧上進行不斷的探索和追求，讓長號這個古老而又特別的樂器融入到了音樂的各個領域，無論是通俗的爵士樂還是高雅華貴的交響樂，長號都有它卓越的表現(xiàn)。長號用它自身獨有的藝術魅力，屹立于管樂器的大家庭之中。