淺析《情姐下河洗衣裳》的演唱技巧

李 博

（山西工商學(xué)院，山西 太原 030006）

《情姐下河洗衣裳》是一首非常具有代表性的原生態(tài)民歌，原唱并不是由知名歌唱家演唱推廣的，而是一位農(nóng)民歌手，他是貴州省石阡縣花橋鎮(zhèn)的一位地地道道的農(nóng)民。后來(lái)貴州歌手穆維平通過(guò)精湛的演唱技巧，將這首歌曲大為推廣，讓更多的人了解這首歌。這首歌曲展現(xiàn)了當(dāng)?shù)厍嗄昴信饺绽锏囊恍┥盍?xí)慣，質(zhì)樸感人，形象生動(dòng)。仡佬族人居住環(huán)境的周?chē)拿姝h(huán)山，道路崎嶇，一方水土養(yǎng)一方人，人們的性格和他生活成長(zhǎng)的環(huán)境是分不開(kāi)的，這些特有的民族特點(diǎn)造就了仡佬族勤勞勇敢、純樸善良的民俗，也造就了這個(gè)地區(qū)的高腔山歌富有曲調(diào)明快，氣氛熱烈的唱腔特點(diǎn)。

一、歌詞方面

《情姐下河洗衣裳》的歌詞簡(jiǎn)單明了，歌詞處處透露著一個(gè)“情”字，是一首情感真摯的情歌，通過(guò)歌詞的描述，我們想象出仡佬族戀愛(ài)中的青年男女一起勞動(dòng)的幸福場(chǎng)景。純樸善良的姑娘，腳踩著河邊的石頭上，手里拿著洗衣服的棒捶在河邊辛勤的洗著衣服，小伙子閑來(lái)無(wú)事，便撐起了木筏游蕩在清澈的河水中打魚(yú)，姑娘一邊洗著衣服一邊卻偷偷看著心上人勤勞的樣子，手里洗的是衣服，心里卻想著自己的心上人，一不留神棒捶打在了手指上，讓遠(yuǎn)處的小伙子又心疼又著急。這首歌的歌詞雖然簡(jiǎn)單，但是要唱出歌詞所表達(dá)的意境并不是那么容易，更需要對(duì)歌曲的方方面面進(jìn)行詳細(xì)的分析。

二、歌曲的演唱方面

（一）聲音處理

在聲音的表現(xiàn)方面，由于每個(gè)人的自身?xiàng)l件不同，演唱習(xí)慣和演唱作品的風(fēng)格不同，所以導(dǎo)致了演唱中的氣息和位置說(shuō)法不一。從我個(gè)人的角度分析，一個(gè)專業(yè)的聲樂(lè)歌唱演員應(yīng)該用全身去歌唱，氣息應(yīng)該有整體感，而聲音的位置直接體現(xiàn)聲音的色彩。處理作品時(shí)，一定要注重對(duì)音色的把控，在演唱時(shí)應(yīng)該用甜美的音色，要想獲得這種音色，我們?cè)谘莩獣r(shí)的聲音位置一定是要靠前的，聲音要以氣息作為支撐點(diǎn)，聲音不能大白嗓子喊出去，聲音也不能往回唱，要用后腰的力量拽住氣息，把聲音自然的搭在氣息上，順著氣息，把聲音送到眉心的位置向前上方唱，這樣就會(huì)產(chǎn)生濃郁的山歌味。在演唱時(shí)還有重要的一點(diǎn)，就是要把喉嚨自然的打開(kāi)，但是不能打開(kāi)的過(guò)大，打開(kāi)過(guò)大的話就會(huì)變成撐喉嚨。喉嚨也不能太緊，太緊的話出來(lái)的聲音就會(huì)比較僵硬和干澀，導(dǎo)致聲音流動(dòng)性不強(qiáng)，不夠圓潤(rùn)。

《情姐下河洗衣裳》這首歌大部分都處于高聲區(qū)，如第一句的“啰”在聲音的使用上我們應(yīng)該采用混聲的技術(shù)，使聲音可以直接通過(guò)運(yùn)用頭腔共鳴唱出high C的最高音，這樣演唱歌曲可以很好的推動(dòng)歌曲的感情發(fā)展，造成歌曲情緒上的跌宕起伏。這一句話的音高幾乎都在高音區(qū)同時(shí)還與中音區(qū)有所銜接，這要求演唱者在做好鼻咽腔共鳴的同時(shí)，頭腔與胸腔也要聯(lián)系起來(lái)，充分打開(kāi)，獲得聲音上整體的共鳴，使得聲音的音色、位置、音區(qū)都能夠達(dá)到上下的統(tǒng)一。并且最后一句的“啰”在演唱時(shí)聲音效果要做減弱的處理，唱出對(duì)心上人內(nèi)心的呼喚。

另外，需要值得一提的是這首歌里的裝飾音特別多，有上滑的裝飾音，歌詞中語(yǔ)氣詞“哎”作為上滑裝飾音，給歌曲增添了生氣。

（二）感情處理

《情姐下河洗衣裳》歌曲表達(dá)了年輕小伙和心愛(ài)的姑娘之間的質(zhì)樸愛(ài)情，情感細(xì)膩，如果要想很好的表達(dá)作品內(nèi)在的情感，就必須準(zhǔn)確把握作品中的細(xì)節(jié)和人物特點(diǎn)。首先，在演唱作品時(shí)，前后的兩個(gè)樂(lè)段，注重在速度、節(jié)奏、力度上的變化和對(duì)比。其次，整首作品“情郎”的演唱語(yǔ)氣應(yīng)該有所對(duì)比，從一開(kāi)始內(nèi)心高喊“情姐下河洗衣裳”時(shí)明亮的音色，到情姐雙眼看郎時(shí)情姐內(nèi)心的情緒“音色有所變暗”，到最后情姐把棒槌打在手上，小伙子心疼心上人的語(yǔ)氣要用一種“憂慮，心疼”的感覺(jué)去表現(xiàn)焦急情感的變化。演唱作品時(shí)還一定要細(xì)致入微的分析歌詞含義，挖掘歌詞的內(nèi)在情感，這樣才能把人物形象和歌曲的感情完美的表現(xiàn)出來(lái)。

（三）潤(rùn)腔運(yùn)用

潤(rùn)腔是我國(guó)民族聲樂(lè)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展和不斷創(chuàng)新所產(chǎn)生的一種技巧性演唱，它可以對(duì)歌唱的唱腔進(jìn)行美化，裝飾，對(duì)聲音進(jìn)行潤(rùn)色的一種獨(dú)特技巧，尤其是地方性民歌都有大量的運(yùn)用。在歌唱時(shí)，演唱者要使自己的聲音變得飽滿，流暢，在裝飾性的同時(shí)一定向前流動(dòng)起來(lái)，并平穩(wěn)的進(jìn)行，這樣使歌曲更加的有生氣。作品《情姐下河洗衣裳》演唱時(shí)所用到的潤(rùn)腔法是裝飾音潤(rùn)腔法，在裝飾音潤(rùn)腔法中又包含許多分類，如：倚音、滑音、顫音、直音等。如樂(lè)曲開(kāi)頭的“下河哎”則用的是裝飾音潤(rùn)腔法中的直音，在演唱時(shí)使用沒(méi)有顫動(dòng)的直音、與顫音有明顯對(duì)比。作品中“踩在哎”中的“哎”也是裝飾音潤(rùn)腔中的滑音。“棒槌”的“棒”字上滑裝飾音的加入，使歌曲中的人物刻畫(huà)的活靈活現(xiàn)，也最能體現(xiàn)作品中對(duì)地方區(qū)域風(fēng)格的再現(xiàn)。在演唱時(shí)，我們要仔細(xì)研究作品的語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)，并將作品中的潤(rùn)腔技法分析透徹，這樣才能將作品的風(fēng)格及韻味細(xì)致準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

本文是對(duì)《情姐下河洗衣裳》的演唱技巧進(jìn)行的研究，通過(guò)對(duì)這首歌的細(xì)致研究，使我以后在演唱不同民族不同類型的民歌時(shí)能夠更好的把握其語(yǔ)言及演唱特點(diǎn)，而不同民族的不同風(fēng)俗及文化值得演唱者去借鑒和研究。