主旋律電影走向類型電影的商業(yè)化探索

高瑩 孫碧檬

摘要：2017年，吳京自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼2》最后以56.6億元人民幣的票房躋身世界電影史總票房第54名，它的爆發(fā)成為當(dāng)年能與好萊塢超級IP抗衡的有力對手。它的成功得益于對主旋律電影類型化的有益探索與商業(yè)化創(chuàng)新，借鑒好萊塢類型電影敘事模式的外殼講述了中國的英雄觀與價值觀。文章從《戰(zhàn)狼2》的敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、場面選擇三個角度試圖分析在新的歷史發(fā)展階段中主旋律電影如何做好政治與市場的平衡，即既發(fā)揮正確價值引導(dǎo)又獲得大眾認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：好萊塢敘事 三幕式 類型片 商業(yè)化

在美國好萊塢電影的發(fā)展過程中，類型化一直是系列商業(yè)電影的創(chuàng)作法寶。美國著名電影理論研究者大衛(wèi)·波德維爾認(rèn)為電影的類型化發(fā)展是電影人和觀眾在創(chuàng)作和審美的過程中達(dá)到某種共識后的結(jié)果，通過敘事慣例，電影人有意識地創(chuàng)作某種電影形態(tài)，而觀眾也能夠識別出不同的電影形態(tài)。①所謂類型電影，是由不同題材或技巧形成的不同的影片形態(tài)，比如二十世紀(jì)三四十年代電影最突出的種類有：音樂歌舞片、喜劇片、西部片、懸念片、恐怖片、犯罪片等。簡單來說，電影類型就是電影必須傳達(dá)給觀眾并滿足他們期待的感覺?！稇?zhàn)狼》等主旋律電影之所以成功，其中很大的原因就是它們可以按照類型要求給觀眾所期待的。而類型要求最基本的表達(dá)技巧就包括模式化的主題、模式化的人物、模式化的視聽語言、模式化的敘事。

類型敘事：好萊塢的“三幕”式

近期成功的主旋律電影在拍攝前期進(jìn)行了“好萊塢化”的劇本創(chuàng)作，采用了好萊塢經(jīng)典的“三幕式”敘事結(jié)構(gòu)?！叭皇健卑哑L約為120分鐘的電影分為三個部分，每個部分都要嚴(yán)格完成該部分的戲劇任務(wù)。第一幕通常為電影開始的前30分鐘，被稱為建置部分，它的任務(wù)是構(gòu)建現(xiàn)狀，讓主人公處于常規(guī)的生活之中，第一幕結(jié)束之前要出現(xiàn)激勵事件，打破主人公的常規(guī)生活。第二幕通常為電影的中間60分鐘，被稱為對抗階段，它的戲劇任務(wù)是主角開始冒險，此階段會出現(xiàn)很多戲劇沖突來增加冒險的難度阻攔主人公實現(xiàn)他的目標(biāo)。第三幕通常為電影的最后30分鐘，被稱為矛盾解決部分，最終的勝利走向故事的結(jié)尾，然后所有的角色都有了新的現(xiàn)狀。

《戰(zhàn)狼2》基本采用了好萊塢的“三幕式”敘事技巧。首先是第一幕向觀眾介紹了冷鋒生活的現(xiàn)狀，然后出現(xiàn)了激勵事件，冷鋒決定孤身回到叛亂區(qū)完成營救行動，該激勵事件有助于主人公明確自己將在第二幕中完成的目標(biāo)。第二幕對抗部分主要講述冷鋒在實現(xiàn)目標(biāo)的過程中遭遇并征服一個又一個障礙，其中在影片進(jìn)展到60分鐘左右也就是第二幕的中點位置，影片在這里發(fā)生了一個急轉(zhuǎn)彎，去往一個意料之外的嶄新方向。接下來進(jìn)入到第二幕的終點，主人公將在這個情節(jié)點失去關(guān)于目標(biāo)的一切，走投無路并且目標(biāo)變得遙不可及。《戰(zhàn)狼2》中第二幕的低點是冷鋒被高空墜落的鋼板壓住不能動彈，而紅巾軍則在囂張地攻擊手無寸鐵的勞工。第三幕開始主人公最后的挑戰(zhàn)，冷鋒從低谷復(fù)活然后去面對最后的考驗。為了實現(xiàn)戲劇目標(biāo)，冷鋒必須與他有著國仇家恨的大反派“老爹”開啟最為盛大的一場惡戰(zhàn)，此為全劇的高潮。最后冷鋒戰(zhàn)勝困難，影片進(jìn)入到到尾聲部分，冷鋒臂掛國旗帶領(lǐng)車隊通過了交戰(zhàn)區(qū)，最后回歸到日常生活，影片結(jié)束。

人物設(shè)置：從沖突到解決

毫無疑問，《戰(zhàn)狼2》作為一部成功的好萊塢式動作片，滿足了觀眾對其中打斗情節(jié)的需要和期待，在商業(yè)訴求和觀眾觀影體驗訴求方面達(dá)成一致。在一個類型中的電影代表著一個文化議題中各種各樣的變化，它會利用各種達(dá)到敘事解決的方法，但是，故事的結(jié)局以及其中角色是如何解決矛盾的對我們來說也許很熟悉。很明顯，《戰(zhàn)狼2》用好萊塢成功的動作片類型模式，傳遞了一種讓人熱血沸騰的家國情懷。在任何好萊塢類型電影中，情節(jié)發(fā)展有效地被場景和角色所置換：一旦觀眾認(rèn)出熟悉的文化舞臺和表演者，觀眾就會非常確定敘事如何走下去，以及它將如何結(jié)束。

一般來說，某些類型電影的焦點通常落在一個單獨的男性主角身上，如西部片、偵探片等，他在情節(jié)中不斷對抗矛盾最后達(dá)到戲劇目標(biāo)?！稇?zhàn)狼2》作為典型的好萊塢式的動作類型片也不例外，片中戲劇沖突的焦點就放在了一名男性主角身上——由吳京飾演的中國熱血“超級英雄”，其中對吳京飾演的冷鋒也采取了好萊塢式的人物設(shè)置。電影劇作專業(yè)書籍《救貓咪2——經(jīng)典電影劇本探秘》中指出有一種“超級英雄型”電影，這類電影的正反主角設(shè)置所遵循的共同元素有三：“一、英雄都有超自然的‘力量，或者他要完成一個超乎尋常的使命，這使得他區(qū)別于常人;二、 一個具有同樣超自然‘力量的敵人，他和我們的英雄處處為敵;三、一個‘詛咒或是弱點，每種超自然力量都有一種缺陷……”②《戰(zhàn)狼2》中冷鋒的角色設(shè)置就符合這種“超級英雄”的特征，但這種“超級英雄”區(qū)別于好萊塢漫威式的超級英雄，冷鋒并沒有被“神話”。有學(xué)者指出，傳統(tǒng)的主旋律電影“直白的宣教和道德神化的英模人物解構(gòu)了作為文藝作品應(yīng)有的藝術(shù)魅力，才導(dǎo)致其傳播力和影響力的羸弱”。③這說明，傳統(tǒng)的主旋律電影注重塑造“高大上”的英雄模范，而新主旋律電影創(chuàng)作首先把重點放在主人公是以個人存在和表達(dá)個性化的情感上。其次，他自身并不是那么完美，有弱點和缺陷。這種將英雄人物“平民化”的塑造方式，有利于觀眾對主人公產(chǎn)生很好的代入感，在影片結(jié)束后完成與主人公的共同成長。

動作場面：商業(yè)化的視覺編碼

影片《戰(zhàn)狼2》的視聽風(fēng)格明顯受到了好萊塢動作大片的影響，無論是使觀眾身臨其境的音響的設(shè)計，還是攝影機與演員動作的調(diào)度方面，無疑都比傳統(tǒng)的主旋律電影更加“好聽”與“好看”，為影片注入了奇觀性和娛樂性，同時也為該片取得高票房與好口碑奠定良好的基礎(chǔ)。

類型片一個重要的特點就是模式化的視聽語言，例如西部片中的白帽子或者歌舞片中的高帽子就是有其意義的，它確定了角色的身份。這是因為觀眾先前對于電影中戴白帽子戴高帽子的人有感知經(jīng)驗。如經(jīng)典影片《公民凱恩》最后一場戲中，燃燒的雪橇和“禁止入內(nèi)”標(biāo)志的象征被觀眾所感知也是由于影片在敘事過程中的視聽編碼過程。再回看《戰(zhàn)狼2》就可以明顯發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在場面調(diào)度以及奇觀性的視聽營造上是非常用心的，這是主旋律電影用視聽語言構(gòu)建大場面方面非常大的突破。在電影中，導(dǎo)演通過美術(shù)布景等各個方面的支撐，為觀眾呈現(xiàn)出好萊塢動作大片式的具有強對峙、強動作性、強視聽效果的場面。影片中廢棄的工廠、巷戰(zhàn)追逐、大量的爆破場面、破亂不堪的貧民區(qū)、莊嚴(yán)的大使館、氣派的艦艇……這些圖解式視覺影像先入為主地引領(lǐng)觀眾進(jìn)入到“大片”視聽情境中。④

結(jié)語

“主旋律”這個概念從1987年被提出發(fā)展到今天，一直在不斷地被注入新的內(nèi)容元素與視聽形式，近年來更出現(xiàn)“新主流大片”這個概念來命名中國主旋律電影，這些變化都說明中國的主旋律電影發(fā)展越來越受到主流觀眾的喜愛和市場的歡迎。觀察近兩年中國票房的數(shù)據(jù)會不難發(fā)現(xiàn)，獲得高票房的主旋律電影一般是關(guān)于軍事戰(zhàn)爭題材和革命歷史題材的。這也說明這兩種題材的主旋律電影的類型化發(fā)展比較容易。

2018年，全國票房總額沖破600億元大關(guān)，中國電影市場的發(fā)展逐漸成熟，在這一年上映的主旋律電影《紅海行動》更是超過好萊塢超級IP《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》，成為2018年的票房冠軍，給中國主旋律電影的發(fā)展與突圍注入強心劑。國產(chǎn)主旋律電影不僅要跟上市場發(fā)展步伐不被淘汰，還要滿足觀眾的“眾口難調(diào)”，國產(chǎn)主旋律電影的發(fā)展僅僅停留在類型化、明星流量化是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足的。2019年上映的主旋律電影《流浪地球》受到全民現(xiàn)象級的熱議，更走出國門，在不同文化的語境下得到廣泛關(guān)注，美國《紐約時報》稱其為“中國電影制作新時代的到來”?！读骼说厍颉返某晒蛟S可以成為未來中國主旋律電影制作模式的范本，它不僅將觀眾帶入一個強感官的視聽世界，而且還講述了真情實感的家國情懷，不僅注重“藝”，更傳達(dá)“術(shù)”。

筆者相信中國主旋律電影的市場化發(fā)展會越發(fā)成熟，電影制作也會越發(fā)精良。（作者單位：長春光華學(xué)院）

欄目責(zé)編：樂 禾

注釋：①聶欣如：《類型電影》，上海，上海人民美術(shù)出版社，2001年9月版。

②[美]布萊克·斯奈德著，汪振城譯：《救貓咪2：經(jīng)典電影劇本探秘》，杭州，浙江大學(xué)出版社，2011年5月版。

③劉 帆：《從〈集結(jié)號〉到〈戰(zhàn)狼〉：國家意識形態(tài)的有效傳遞與觀眾欲望的隱秘縫合》，《電影藝術(shù)》，2016（4）。

④郭 ?榮，陳文耀：《〈戰(zhàn)狼Ⅱ〉：主旋律電影商業(yè)化和類型化創(chuàng)作的敘事特征》，《藝術(shù)評鑒》，2017（16）。

參考文獻(xiàn)：1.劉思佳：《類型化·市場化·大眾化——論改革開放四十年主旋律電影創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)型》，《當(dāng)代電影》，2018（7）。

2.林超賢，詹慶生：《〈紅海行動〉：打造中國的大格局戰(zhàn)爭片——林超賢訪談》，《電影藝術(shù)》，2018（2）。

3.袁 冶：《砥礪前行的三十年——主旋律電影中的意識形態(tài)話語表述策略》，《傳播力研究》，2018（31）。

4.峻 冰：《類型觀念下國產(chǎn)電影藝術(shù)性與商業(yè)性的動態(tài)平衡》;中國電影家協(xié)會、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心編：《中國電影新格局與新發(fā)展： 第25屆中國金雞百花電影節(jié)中國電影論壇論文集》，北京，中國電影出版社，2017年版。

5.《習(xí)近平在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話》，2016/12/01。