鋼琴曲《皮黃》的音樂特征和演奏技巧分析

劉岫君

【摘要】鋼琴這種樂器起源于西方國家，經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展傳入到中國，在長期的發(fā)展過程之中，鋼琴成為了人們喜愛的樂器之一。鋼琴音樂作品是音樂家不斷研究和發(fā)展出來的結(jié)果，從最初的發(fā)展階段逐步發(fā)展到繁榮階段。鋼琴音樂家將我國傳統(tǒng)的文化融合到西方音樂之中，其中，傳統(tǒng)文化包括戲曲元素、民歌以及不同地區(qū)的音樂文化，從而形成了我國獨(dú)特的音樂作品。

【關(guān)鍵詞】《皮黃》;音樂特征;演奏技巧

【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

鋼琴曲《皮黃》在音樂創(chuàng)作的時(shí)候?qū)⑽覈鴤鹘y(tǒng)的京劇作為基本的題材，曲風(fēng)的形式是簡易的，在節(jié)奏類型上也是多變的，在音樂形式上采用到了靈活的技法。中國鋼琴作品很多題材來源于中國的民間音樂，而鋼琴曲《皮黃》在音樂特征和演奏技巧上與中國傳統(tǒng)的民族音樂進(jìn)行有效的結(jié)合，使得鋼琴作品感情真摯，技法嫻熟。同時(shí)，這也是中西方音樂有效結(jié)合的一種表達(dá)形式。

一、作品創(chuàng)作背景及作曲家介紹

（一）作品創(chuàng)作背景

在五千多年的歷史發(fā)展中，我國人民創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的音樂作品，還有詩歌、舞蹈、戲曲以及民族樂器。而鋼琴作為西方音樂樂器傳播到我國之后，雖然鋼琴音樂在我國發(fā)展的時(shí)間比較短，但在我國很多音樂家以及作曲家不斷努力研究之下，從而在我國鋼琴音樂之中出現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品。

張朝是我國新的一代鋼琴作曲家，在張朝創(chuàng)作的鋼琴音樂作品之中將我國傳統(tǒng)的民族特色旋律融入鋼琴音樂之中，從而創(chuàng)作出來的鋼琴音樂作品包含了我國傳統(tǒng)文化。我國在鋼琴音樂創(chuàng)作的風(fēng)格上借鑒了西方作曲技法，這樣可以將我國民間音樂獨(dú)特的魅力充分地表達(dá)出來。在張朝鋼琴音樂作品之中引用到了西方鋼琴的演奏技巧，對于不同的演奏方式所表達(dá)的音樂情緒也是不一樣的。張朝的鋼琴音樂作品在一定程度上有著豐富的想象力和畫面感，將民族音樂的內(nèi)涵充分表達(dá)出來，在張朝的音樂作品中還表達(dá)出一種獨(dú)特的愛國情懷。

鋼琴曲《皮黃》在音樂創(chuàng)作中包含了濃厚的民族文化，也是張朝的一首鋼琴音樂代表作品?！镀S》之中帶有描述性的場景，在鋼琴音樂之中增加了戲劇的元素，這樣使鋼琴音樂作品在表達(dá)上顯得更加生動。張朝采用西方鋼琴作曲的技巧方法將聲樂進(jìn)行很好的表現(xiàn)，還對中國的京劇進(jìn)行很好的模仿。正是由于張朝的大膽創(chuàng)作，從而使鋼琴曲《皮黃》在表達(dá)形式上與眾不同。

（二）作曲家介紹

張朝是我國杰出的音樂作曲家，他在音樂作曲方面是自學(xué)的，在當(dāng)時(shí)條件比較艱苦的環(huán)境下，張朝堅(jiān)持到我國各個(gè)地區(qū)進(jìn)行音樂采風(fēng)，將不同的人文以及音樂風(fēng)格進(jìn)行學(xué)習(xí)，他創(chuàng)作的音樂作品包含大量的云南美景以及民族文化，在音樂的旋律上很吸引人。

二、鋼琴曲《皮黃》的音樂特征分析

（一）鋼琴曲《皮黃》的曲式結(jié)構(gòu)

鋼琴曲《皮黃》的曲式結(jié)構(gòu)和西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)存在著很大的差異，這是由于我國在音樂曲式結(jié)構(gòu)之中增加了京劇的元素?！镀S》樂譜可以將總體的音樂分為五個(gè)基礎(chǔ)部分，其中，第一部分是導(dǎo)板部分和原板部分;第二部分是二六部分、流水部分以及快三眼部分;第三部分是慢板部分;第四部分是快板部分、搖板部分以及垛板部分;第五部分是尾聲部分。從鋼琴曲《皮黃》的調(diào)性上可以發(fā)現(xiàn)，整首音樂作品的調(diào)性布局是比較復(fù)雜的，這樣才能包含濃郁的色彩?！镀S》和西方大小調(diào)有著很大的不同，整首鋼琴曲在調(diào)式上以中國傳統(tǒng)滿族調(diào)式作為基礎(chǔ)。鋼琴曲《皮黃》的和聲和西方的和聲也存在著很大的區(qū)別，鋼琴曲《皮黃》是根據(jù)整首音樂作品的旋律進(jìn)行發(fā)展的，從而將中國傳統(tǒng)民族音樂的特點(diǎn)進(jìn)行充分的表達(dá)。

（二）鋼琴曲《皮黃》的音樂風(fēng)格

在鋼琴曲《皮黃》的第一部分之中，導(dǎo)板部分是整首音樂作品的開始，也是整首音樂作品的引子部分。在第二部分之中，由二六部分、流水部分以及快三部分組成，在停頓上比較強(qiáng)烈，將音樂作品之中的速度以及情緒進(jìn)行有效的變化。流水部分原來只是一拍子、兩拍子的，但是在《皮黃》之中卻將原有的速度進(jìn)行了增加，將打擊樂之中的板部分進(jìn)行了忽略，將眼留在了音樂作品之中，這樣就會出現(xiàn)一種有板無眼的音樂表達(dá)效果。在快三眼部分之中，節(jié)奏回到了原有的形式之中。三眼是四拍子的，也可以叫一板三眼。慢板可以和原來的轉(zhuǎn)換以及連接部分作為一個(gè)整體部分，起到了過渡的作用。這三個(gè)部分使用到不同的音樂表達(dá)形式，從而將音樂的色彩進(jìn)行有效渲染。它的尾聲部分是整首音樂作品的一個(gè)總結(jié)，將西皮的音調(diào)重新應(yīng)用到了作品之中，使音樂作品的調(diào)性再次回到了原來的調(diào)性之中。

三、鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧分析

（一）鋼琴京劇融合的樂器模仿

在鋼琴曲《皮黃》之中還有很多京劇樂器的模仿，在全曲的伴奏樂器之中也使用到了京胡。整曲之中加入了京劇的樂器進(jìn)行模仿，是為了將自己在青年階段的朝氣蓬勃進(jìn)行充分的表達(dá)。鋼琴曲《皮黃》是我國傳統(tǒng)京劇的另一個(gè)元素的表達(dá)形式，并不是對西方的鋼琴演奏技巧進(jìn)行單純的模仿，而是將自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格表達(dá)在鋼琴音樂作品之中。

（二）情感細(xì)琢，把握作品風(fēng)格

鋼琴演奏是對音樂作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，要將作曲家在創(chuàng)作時(shí)候的感情進(jìn)行藝術(shù)上的表達(dá)，就要對音樂作品的風(fēng)格進(jìn)行理解。只有將音樂作品的情感深刻理解之后才能將音樂作品進(jìn)行全方位的掌握。鋼琴演奏者要將音樂作品所包含的內(nèi)容真實(shí)地表達(dá)出來，還要對音樂作品做到內(nèi)心有數(shù)，鋼琴演奏者將原有的旋律進(jìn)行很好的表達(dá)，這就要對音樂作品的風(fēng)格進(jìn)行把握，從而將音樂作品所要表達(dá)的內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來。

（三）托卡塔彈奏結(jié)合踏板運(yùn)用

在鋼琴曲《皮黃》之中增加了踏板的形式，可以將原有的音樂色彩進(jìn)行有效的加深。托卡塔彈奏風(fēng)格和踏板的有效結(jié)合，可以將原有的音樂風(fēng)格進(jìn)行很好的改變。在鋼琴音樂作品之中，將托卡塔彈奏和踏板有效結(jié)合，可以說是鋼琴演奏過程之中的一個(gè)創(chuàng)新。在鋼琴曲《皮黃》演奏過程之中，一定要將托卡塔彈奏和踏板很好地結(jié)合起來，這樣才能使音樂作品達(dá)到一個(gè)高度。如果兩者沒有很好地結(jié)合起來，那么就會直接對彈奏的音色效果以及最終的音樂風(fēng)格造成影響和破壞。

四、小結(jié)

通過研究可以發(fā)現(xiàn)，張朝在創(chuàng)作鋼琴曲《皮黃》過程中使用到了變奏的手法，而且將中國傳統(tǒng)的京劇文化結(jié)構(gòu)增加和借鑒到鋼琴作品之中，將京劇中西皮和二黃的唱腔結(jié)構(gòu)引入到鋼琴作品之中，從而在思想表達(dá)上為聽眾描繪了一幅家鄉(xiāng)的景色畫面。在鋼琴曲《皮黃》的調(diào)式方面還將民族性和傳統(tǒng)性進(jìn)行了增加和使用，使得音樂作品在表達(dá)形式上更加生動。

對于我國傳統(tǒng)文化要不斷地繼承和發(fā)揚(yáng)，將我國傳統(tǒng)音樂文化和西方的先進(jìn)音樂樂器進(jìn)行有效結(jié)合，從而將我國的傳統(tǒng)音樂進(jìn)行很好的傳播。具有我國獨(dú)特的鋼琴音樂作品是很多音樂作曲家共同努力的結(jié)果，將傳統(tǒng)文化融入西方音樂之中，可以讓越來越多的人們對我國的傳統(tǒng)文化進(jìn)行充分的了解，從而產(chǎn)生濃厚的興趣。我們要在原有的獨(dú)特音樂作品上進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，從而創(chuàng)作出越來越多中國特有的音樂作品，在世界音樂舞臺上占據(jù)一片屬于自己的位置。

參考文獻(xiàn)

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