19世紀(jì)中后期俄羅斯民族樂(lè)派鋼琴作品影響力

肖博

【摘要】在很多傳統(tǒng)音樂(lè)國(guó)家，音樂(lè)的民族主義并不是十分重要，像意大利、德國(guó)和西歐等國(guó)家，民族主義經(jīng)常被錯(cuò)誤地描述成浪漫主義，這對(duì)音樂(lè)民族流派來(lái)說(shuō)影響比較大。如民間音樂(lè)對(duì)于西方人而言就比較陌生，所以，西方人對(duì)于東歐的音樂(lè)會(huì)有一定的神秘感和吸引力，使民族主義成為一種純粹的東方現(xiàn)象。隨著19世紀(jì)的社會(huì)和政治力量的不斷發(fā)展，民族主義情緒的不斷凸顯，各個(gè)民族都通過(guò)歌劇和歌曲體現(xiàn)其作品的表達(dá)能力。俄羅斯在這個(gè)階段產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀鋼琴音樂(lè)，很多優(yōu)秀經(jīng)典的鋼琴作品對(duì)后期的鋼琴音樂(lè)發(fā)展起到了非常重要的作用。因此，本文對(duì)俄羅斯民族樂(lè)派鋼琴作品的影響力進(jìn)行淺析。

【關(guān)鍵詞】俄羅斯;民族樂(lè)派;鋼琴;作品;柴可夫斯基

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

19世紀(jì)的俄羅斯民族鋼琴音樂(lè)對(duì)于整個(gè)世界而言影響十分廣泛，19世紀(jì)中葉，通過(guò)一大批對(duì)其民族個(gè)性和愿望的積極表達(dá)而呈現(xiàn)出的鋼琴作品激發(fā)了全世界鋼琴音樂(lè)形態(tài)的變革。對(duì)獨(dú)立音樂(lè)派別的創(chuàng)新和發(fā)展民族樂(lè)派將時(shí)間范圍和空間范圍進(jìn)行拓展，對(duì)不同的美學(xué)分析，使俄羅斯民族樂(lè)派音樂(lè)的內(nèi)容更加豐富，歷史上也將其化為一個(gè)整體，使其全面性和有效性得以提升，我國(guó)也受到了較大的影響，對(duì)我國(guó)的鋼琴音樂(lè)的發(fā)展起到了極大的促進(jìn)作用。

一、俄羅斯民族樂(lè)派概述

俄羅斯是享譽(yù)世界的音樂(lè)大國(guó)，自古以來(lái)，誕生了數(shù)以百計(jì)的音樂(lè)家和鋼琴家，其文化和藝術(shù)發(fā)展十分超前，很多有學(xué)識(shí)和有修養(yǎng)的大師在世界范圍內(nèi)表達(dá)了對(duì)音樂(lè)和藝術(shù)的熱情。在19世紀(jì)復(fù)雜的社會(huì)和歷史背景下，俄羅斯民族樂(lè)派的個(gè)性更加鮮明。俄羅斯幅員遼闊，土地廣闊，很多人民生活在農(nóng)奴制的統(tǒng)治下長(zhǎng)達(dá)百年之久，在各種戰(zhàn)爭(zhēng)迅速蔓延之際，拿破侖爭(zhēng)霸歐洲，愛(ài)國(guó)主義潮流得以激發(fā)，俄國(guó)歷史上將這種勝利認(rèn)為是人民民主的勝利。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，俄國(guó)也受到了各種啟蒙運(yùn)動(dòng)和資本運(yùn)動(dòng)的熏陶，使很多音樂(lè)家和藝術(shù)家內(nèi)心澎湃。通過(guò)不斷的增強(qiáng)其藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)主義特征，使鋼琴作品的表達(dá)更加豐富，這個(gè)時(shí)期對(duì)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展起到了非常重要的作用。通過(guò)不同的作曲家對(duì)民族樂(lè)派的鋼琴內(nèi)容進(jìn)行分析，使鋼琴樂(lè)十分盛行，對(duì)于很多民族主義的作曲家來(lái)說(shuō)，影響范圍雖然不是非常大，但是對(duì)后續(xù)的影響十分重要，其中有一部分非常優(yōu)秀的音樂(lè)作品在世界音樂(lè)史上起著舉足輕重的作用。

二、俄羅斯民間音樂(lè)是鋼琴作品的創(chuàng)作根基

俄羅斯的鋼琴家們將其創(chuàng)作深深地扎入民族的土壤中，挖掘民間音樂(lè)的寶藏，使民間音樂(lè)中的旋律和發(fā)展方向得以明確。在積極的創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)用民族的節(jié)奏和旋律，使用民族音樂(lè)語(yǔ)言，很多作家、作曲家都是典型的民族音樂(lè)代表，在其作品中有強(qiáng)烈的俄羅斯風(fēng)味。鋼琴家在創(chuàng)作時(shí)通過(guò)將具有民族韻味的內(nèi)容加入作品中，使音樂(lè)的特征更加靈動(dòng)，氣質(zhì)得以提升。很多俄羅斯民歌中有重要的不對(duì)稱(chēng)性，這種特性使俄羅斯民族氣質(zhì)得以提升，更顯現(xiàn)出俄羅斯人民的率真性格。例如，應(yīng)用五拍與三拍結(jié)合的方式，能夠使鋼琴內(nèi)容和民間音樂(lè)得以有效融合，使其得以精準(zhǔn)的把控，無(wú)論是對(duì)音樂(lè)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)還是對(duì)民族疾苦的表達(dá)，都能夠在鋼琴中體現(xiàn)出作家對(duì)美好生活的向往，也具有較高的思想價(jià)值。通過(guò)個(gè)性鮮明的內(nèi)容和豐富的音樂(lè)相互融合，使當(dāng)前俄羅斯民族樂(lè)派的形象更加立體。

三、十九世紀(jì)中后期俄羅斯民族樂(lè)派鋼琴作品的影響力

（一）格林卡

在19世紀(jì)30年代以前，俄國(guó)的音樂(lè)仍處于發(fā)展初期，還不夠成熟，盡管他們已經(jīng)意識(shí)到民族題材的重要性，但是引入民歌旋律和實(shí)際應(yīng)用技巧上還存在著很多不足。在很多創(chuàng)作過(guò)程中，只是將民族作為一種點(diǎn)綴方式，沒(méi)有有效地與西方技術(shù)有機(jī)結(jié)合。而格林卡于17歲就獲得天才即興演奏家的稱(chēng)號(hào)，通過(guò)將民族元素和鋼琴作品有效地融合創(chuàng)作了一首首俄羅斯內(nèi)部耳熟能詳?shù)拿窀枳冏嗲?。他的歌曲曲調(diào)委婉動(dòng)聽(tīng)，使用樂(lè)器的手法和技巧十分獨(dú)特，《夜鶯》這一首歌是世界級(jí)舞臺(tái)上演奏最為頻繁的一首作品，他的很多代表作都被世界各國(guó)的鋼琴家所青睞。在格林卡這一民族樂(lè)派開(kāi)創(chuàng)人聲名大振后，在60年代俄羅斯形成了龐大的民族音樂(lè)家群，有眾多音樂(lè)家加入，便形成了后期的五人團(tuán)和強(qiáng)力集團(tuán)，對(duì)其他國(guó)家和音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了十分巨大的影響。

（二）“五人團(tuán)”或者“強(qiáng)力集團(tuán)”

五人團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者一直被認(rèn)為是米利·巴拉基列夫，他在鋼琴領(lǐng)域中有非常高的造詣，其技術(shù)水平也比較高，很多音樂(lè)通過(guò)沙龍中演奏得以流傳于世。在1869年創(chuàng)作的《伊斯拉美》一曲，其技術(shù)的高難度和音樂(lè)的流暢度以及美感都是令人十分敬畏。在其人生的最后十年也是其創(chuàng)作的重要時(shí)期，他的音樂(lè)風(fēng)格相較于其他的鋼琴家來(lái)說(shuō)十分特殊，通過(guò)五個(gè)降號(hào)的調(diào)式與薄弱的組織和相同的旋律共同構(gòu)織成和諧的鋼琴曲，通過(guò)有效的演奏17首瑪祖卡得以做出，其中第五首第二樂(lè)章在不同的調(diào)性上得以提升，其鋼琴作品的難度十分高，但是與其他鋼琴大家的演奏方式又不一樣，所以被后人視為經(jīng)典。同時(shí)，穆索爾斯基創(chuàng)作的《圖畫(huà)展覽會(huì)》也成為了俄羅斯19世紀(jì)的代表作品。通過(guò)對(duì)簡(jiǎn)短精悍的鋼琴作品的表達(dá)，具有較強(qiáng)的完整觀念，作品非常直觀，通過(guò)不同的樂(lè)譜構(gòu)成的變化，使其旋律和和聲更加形象，體現(xiàn)了俄羅斯的民族風(fēng)格，組合異國(guó)的音階和和聲使整個(gè)樂(lè)曲的曲調(diào)和音樂(lè)技巧更符合民族主義的要求。西撒·居伊和尼尼古拉·里姆斯基-克薩科夫都是有少量的音樂(lè)作品，但沒(méi)有過(guò)于廣泛的流傳，而亞歷山大·保羅丁的作品數(shù)量也不夠龐大，但其一些經(jīng)典的曲目卻十分有特點(diǎn)，符合當(dāng)前俄羅斯民族樂(lè)派的基本形態(tài)。

（三）柴可夫斯基

柴可夫斯基的才藝相比五人團(tuán)和強(qiáng)力集團(tuán)來(lái)說(shuō)更有特點(diǎn)，其藝術(shù)造詣更高，創(chuàng)作領(lǐng)域更加寬泛。通過(guò)對(duì)更多的樂(lè)隊(duì)色彩進(jìn)行考慮，其作品加入了管弦思維，在簡(jiǎn)潔的《兒童組曲》之外，應(yīng)用更多的技巧方式構(gòu)成了豐富的作品。在明顯的風(fēng)格化和舞蹈形式下，使原本的沙龍寫(xiě)作與圓舞曲瑪祖卡、格羅斯舞蹈等都能夠?qū)⑵溥M(jìn)行整體性的包括，同時(shí)，對(duì)伴奏音型和各種典型的內(nèi)容將前奏和進(jìn)行曲的主題進(jìn)行明確。對(duì)李斯特的形態(tài)音樂(lè)進(jìn)行變形，使鋼琴作品變得更加流行。在18首小曲內(nèi)包括了兩首圓舞曲，還有一首過(guò)于夸張的歌曲，這種音樂(lè)流派使傳統(tǒng)鋼琴中的淺膚內(nèi)容得以更新，實(shí)際伴奏內(nèi)容更加豐富，通過(guò)對(duì)常規(guī)的旋律進(jìn)行創(chuàng)新，使其技巧難度增強(qiáng)，同時(shí)作品的西化和民族特性更加豐富。對(duì)當(dāng)前熟悉熟知的俄羅斯民間音樂(lè)的分析，應(yīng)用更加親切的載體使民間風(fēng)風(fēng)格得以體現(xiàn)，也讓其創(chuàng)作更具有俄羅斯氣息。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，無(wú)論是格林卡或柴可夫斯基還是五人團(tuán)強(qiáng)力集團(tuán)中的成員，都用其民族性的音樂(lè)為自己創(chuàng)作增添內(nèi)容，使旋律更加豐富，為整個(gè)19世紀(jì)俄羅斯的鋼琴音樂(lè)描繪了濃墨重彩的一筆。在格林卡的帶領(lǐng)下，俄羅斯的民族樂(lè)派不斷發(fā)展，也奠定了重要的基礎(chǔ)，將俄羅斯的音樂(lè)推送至與歐洲強(qiáng)國(guó)并駕齊驅(qū)的地位。當(dāng)前，俄羅斯的音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展十分超前，通過(guò)對(duì)民族樂(lè)派鋼琴作品的不斷創(chuàng)新，使其發(fā)展道路更加寬闊，從而使俄羅斯在世界音樂(lè)中的地位得以明確，也讓其音樂(lè)內(nèi)容和作品的豐富性得以顯現(xiàn)。

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