從弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論視角解讀電影《綠皮書》

夏 靜

長江大學(xué)文理學(xué)院，湖北 荊州 434020

一、引言

《綠皮書》于2019年3月1日在國內(nèi)上映，上映三天后，連續(xù)占據(jù)上座率榜首，首周末票房就已破億。在第91屆奧斯卡金像獎上它摘得最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本、最佳男配角3項(xiàng)大獎，并獲第76屆金球獎音樂/喜劇類最佳影片等3項(xiàng)大獎。影片由彼得·法拉利執(zhí)導(dǎo)，托尼·利普、唐主演，改編自真人真事，講述了20世紀(jì)60年代黑人爵士鋼琴家唐和意裔美國司機(jī)托尼·利普一起南下的跨越種族、階級友誼的歡喜故事。本文采用弗洛伊德的人格三重學(xué)說作為理論依據(jù)，從新的視角來解讀黑人民權(quán)運(yùn)動下主人公的心理蛻變過程。

二、種族、階級歧視下受名利驅(qū)使的本我

《綠皮書》片名源自一本黑人必備旅行指南，指南中標(biāo)注了各城市中允許黑人進(jìn)入的旅店、餐館，象征著美國嚴(yán)重的種族歧視政策。故事發(fā)生在20世紀(jì)60年代，黑人爵士鋼琴家唐受邀去美國南方巡演，雖然那時(shí)黑人民權(quán)運(yùn)動風(fēng)起云涌，最終促使聯(lián)邦政府從法律上廢除了種族隔離制，美國一直在呼吁種族平等，但是在新種族主義下的黑人卻處在一種荒謬的地位。[1]

托尼·利普是意裔白人，卻是一個(gè)貧窮且社會地位低的底層平民，他最開始無疑是一個(gè)不折不扣的種族歧視者，當(dāng)妻子邀請黑人修理工喝水時(shí)，托尼不屑地上下打量，甚至滿臉嫌棄地用手捏住杯子邊緣丟進(jìn)垃圾桶；在公共場合和家里，他也毫不避諱地使用歧視性語言取笑黑人“黑鬼”；在駕車途中，托尼陶醉于小理查德的音樂，可唐表示不認(rèn)識他，這讓托尼覺得不可思議，這些都體現(xiàn)了托尼對黑人的偏見。

作為這部影片中另外一個(gè)重要人物，第一次出場時(shí)，黑人爵士鋼琴家唐則是一個(gè)高高在上的上流社會人士。托尼對音樂的無知和暴力讓他嗤之以鼻，面對黑人文化代表的小理查德等的音樂和炸雞，唐是完全不了解甚至拒絕排斥的。當(dāng)在馬路邊上看見與他截然不同的辛苦勞作的黑人同胞時(shí)，唐也只能無法適從地上車離開。從受教育水平上來說，唐是受過高等教育的博士，他語言優(yōu)雅，舉止得體，強(qiáng)烈譴責(zé)托尼偷小石頭，指導(dǎo)托尼寫出優(yōu)美動人，讓妻子落淚的家書。但是他卻并沒有幸福感，唐的原生家庭不幸福，與唯一的哥哥也失去了聯(lián)系，婚姻也不幸福，在圣誕夜都沒有人與他一起慶祝。唐對自己的身份充滿了困惑，“如果我不夠黑，也不夠白，甚至不夠男人，那我是什么？”這是來自黑人鋼琴家發(fā)自內(nèi)心、深入靈魂的拷問，之所以他會有如此的感慨是因?yàn)樗坏┟撾x舞臺，依舊是那個(gè)被白人所鄙夷的“黑鬼”，作為一個(gè)生活中時(shí)刻保持“上流階級”習(xí)慣的鋼琴家，在他作為一個(gè)黑人的時(shí)候，連在酒店用餐和上廁所的權(quán)力都沒有；黑人也不接受他，因?yàn)樗幌袼麄円粯迂毟F粗魯。擁有金錢和地位的富人并非就擁有快樂，反而內(nèi)心孤獨(dú)苦澀。托尼生活拮據(jù)，顛沛流離，但是他卻擁有漂亮的老婆和兩個(gè)兒子，還有一大家子親戚朋友，托尼的圣誕夜其樂融融，闔家幸福。作為一個(gè)窮人，他的內(nèi)心卻是富足而又幸福。

根據(jù)人格三重學(xué)說，本我是與生俱來的，只遵循一個(gè)原則——享樂原則，最重要的表現(xiàn)就是利己主義。[2]兩人雖然一黑一白，身份、性格迥異，但都屬于邊緣人，原生家庭和種族、階級歧視沒有滿足“本我”的物質(zhì)或精神需求，缺乏他人尊重，剛開始兩人的行為都受到名利驅(qū)使。

三、黑人民權(quán)運(yùn)動下的自我覺醒

根據(jù)人格三重學(xué)說，“自我”所代表的是理性和判斷，它既要滿足“本我”的要求，又要使之符合“現(xiàn)實(shí)”，調(diào)節(jié)兩者之間的沖突。這里，現(xiàn)實(shí)原則暫時(shí)中止了快樂原則。它不僅為“本我”服務(wù)，而且必須依靠“本我”提供的能量來活動。超我位于人格結(jié)構(gòu)的最高層，是道德化的自我，它是由社會規(guī)范、倫理道德、價(jià)值觀念內(nèi)化而來，其形成是社會化的結(jié)果。黑人教育水平的提高是20世紀(jì)60年代黑人民權(quán)運(yùn)動的一個(gè)主要原因，第二次世界大戰(zhàn)也對民權(quán)運(yùn)動起了推動作用。[3]民權(quán)運(yùn)動重塑了美國黑人的形象和信心。它旨在消除種族、階級歧視，使平等的觀念深入人心。影片中兩位主人公在民權(quán)運(yùn)動和相互影響下，“自我”成長地很快，“超我”也得到了充分發(fā)展。

(一)勇敢地打破種族歧視

在經(jīng)歷了與唐長達(dá)兩個(gè)月的相處之后，托尼總能挺身而出為唐解決麻煩，當(dāng)唐在南方遭遇不公平待遇，在酒吧、餐廳、警察局被白人為難時(shí)，托尼伸出援手為他打抱不平，答應(yīng)唐不會離開他而另找工作。這時(shí)候托尼的“自我”已經(jīng)覺醒，在唐和黑人民權(quán)運(yùn)動的影響下化解了對黑人的偏見，儼然成為了為黑人爭取平等權(quán)利的“超我”。

通過與托尼的相處，唐成為了一個(gè)敢于用智慧為自己爭取權(quán)利、勇敢融入黑人同胞的普通人。一天，大雨突降，車后傳來警笛聲，兩名警察見到后座上的唐要求立即下車。當(dāng)?shù)厥锹淙真?zhèn)，日落之后黑人不得外出，托尼聞言大怒，動手起來，結(jié)果被關(guān)進(jìn)拘留所。唐指責(zé)托尼不能用暴力解決問題，只有用法律和智慧維護(hù)尊嚴(yán)才能戰(zhàn)勝一切。強(qiáng)烈要求行使自己的權(quán)利，委托律師打一個(gè)電話，結(jié)果被立即釋放了，因?yàn)榻与娫挼氖乾F(xiàn)任總統(tǒng)的弟弟。還有一次演出在一個(gè)俱樂部，可俱樂部為唐準(zhǔn)備的更衣室卻只是儲物間，唐并不計(jì)較。托尼到餐廳用餐，而唐被擋在餐廳門外，服務(wù)員聲稱這里有個(gè)傳統(tǒng)，黑人不能進(jìn)餐廳用餐。唐一改以往的逆來順受，憤然離開。唐來到橘鳥酒吧毫無顧忌地手抓炸雞，與黑人音樂者一起演奏鋼琴，和酒吧的黑人一起狂歡。在兩次事件中唐的“自我”已經(jīng)覺醒，“超我”也得到了充分的發(fā)展，他放下了自己內(nèi)心的顧慮，接受并融入了自己的黑人同胞群體，敢于用智慧維護(hù)自己的尊嚴(yán)，用勇氣改變?nèi)藗兊挠^念。

(二)勇敢地打破階級歧視，融入底層社會

唐出身上流社會，而托尼是個(gè)沒有接受良好教育的底層白人。在相處中唐逐漸了解到托尼是個(gè)有情有義的好朋友，他不斷指導(dǎo)托尼如何寫信，一篇篇情意綿綿、浪漫溫馨的家書讓德洛麗絲直看得只掉眼淚。德洛麗絲自豪地在親戚朋友面前炫耀托尼的來信，大家聽得津津有味。在影片最后托尼掌握了寫信的技巧，學(xué)會了比喻，十分形象恰當(dāng)。托尼建議唐給弟弟寫封信，感到世界上太多孤獨(dú)的人害怕先踏出第一步，唐聽后心中泛起漣漪。兩人相互影響改變著彼此的思想、行為，關(guān)系也越來越融洽。

托尼和唐就要回家了，兩人歸心似箭，可惜遭遇了大雪。車后又閃起了警燈，托尼以為又是找茬。原來是托尼的車出現(xiàn)左傾，左后胎沒氣了。雪越下越大，托尼困得睜不開眼，眼看著按期回家無望。唐決定讓托尼睡覺，改由他來開車，終于趕在平安夜回到了紐約。托尼想邀請?zhí)普J(rèn)識一下家人，但唐沒有接受。

唐回到家，第一次讓男仆阿密特也回家與家人團(tuán)聚，留自己一個(gè)人在家，此時(shí)他想到了托尼的話，決定踏出自己的第一步擺脫孤獨(dú)，拿上一瓶紅酒敲開托尼家的門，托尼隆重地向家人介紹自己的這位老朋友，一家人由驚訝變成了歡迎。德洛麗絲立刻意識到丈夫家書的策劃者就是唐，立即走向前朝這位幕后英雄致謝，給了唐一個(gè)擁抱。唐成功地離開了鋼琴家的寶座，打破自我內(nèi)心的階級歧視，和好朋友一家一起共度圣誕。圣誕節(jié)是西方國家的傳統(tǒng)節(jié)日，它起源于對耶穌誕辰的慶祝，傳達(dá)著“上帝面前人人平等”的觀念，唐和托尼一家共度圣誕節(jié)的情節(jié)暗示“人人平等”的實(shí)現(xiàn)，即歧視的消解。

四、啟示

“世界上有太多孤獨(dú)的人害怕踏出第一步”《綠皮書》中的這句臺詞其實(shí)不僅僅在說孤獨(dú)，對于現(xiàn)如今的我們而言，還有勇氣、歧視、壁壘等，很多時(shí)候自己成為了自己成功路上的絆腳石，踏出第一步是艱辛的，但是也是至關(guān)重要的。影片中兩位主人公黑人爵士鋼琴家唐和白人司機(jī)托尼在黑人民權(quán)運(yùn)動和彼此的影響下打破了種族、階級歧視，共同成長，為實(shí)現(xiàn)人人平等而不懈努力，建立了跨越種族、階級的深厚友誼，為我們樹立了榜樣。