水墨風(fēng)格的插畫在現(xiàn)代環(huán)境下的新思考

王芳

摘 要： 我國傳統(tǒng)水墨畫是中國繪畫史上無可替代的藝術(shù)瑰寶，有著輝煌而悠久的歷史和優(yōu)良的文化傳統(tǒng)。中國的CG插畫想要在世界插畫的舞臺(tái)中占有一席之地，形成獨(dú)樹一幟的流派，在依托先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)的同時(shí)，深入挖掘本民族優(yōu)秀的文化特色，利用豐富的傳統(tǒng)文化資源來發(fā)展壯大自身。隨著現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展，外來文化不斷融入我們生活，如何把水墨畫引入到CG插畫中，如何在二者之間找到契合點(diǎn)并使其相互融合，對水墨風(fēng)格的CG插畫在現(xiàn)代環(huán)境下的新思考，這就是筆者所要深入思考和俯身研究的課題。

關(guān)鍵詞： 傳統(tǒng)水墨畫 CG插畫 傳統(tǒng)文化 融合

一、政治、經(jīng)濟(jì)、文化及市場對CG插畫創(chuàng)作的導(dǎo)向作用

隨著“讀圖時(shí)代”的到來，CG插畫作為一種大眾化數(shù)碼繪畫藝術(shù)而存在，逐漸成為了現(xiàn)代視覺傳達(dá)領(lǐng)域的重要組成部分，在這強(qiáng)大的變化下，插畫藝術(shù)的功能性和作用性都發(fā)生了巨大的改變。這就要求插畫家們要適應(yīng)新環(huán)境的變化，還需要提高和更新創(chuàng)作理念。長久以來，插畫家們一直覺得自己就像藝術(shù)家，將自己繪畫出來的作品定義為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)作品，在思想上不以政治、經(jīng)濟(jì)、市場的作用為主導(dǎo)，認(rèn)為這些作用會(huì)阻礙自己創(chuàng)作的自由，認(rèn)為CG插畫作品可以獨(dú)立存在于這個(gè)社會(huì)中。但是插畫作品與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)作品的本質(zhì)是不一樣的，藝術(shù)作品側(cè)重于作品的本身，而CG插畫作品側(cè)重于信息的傳達(dá)，在某一特定的社會(huì)環(huán)境影響下，只有受眾群體的喜愛才能實(shí)現(xiàn)它自身的價(jià)值。

水墨風(fēng)格的CG插畫是介于傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)碼設(shè)計(jì)之間，這種藝術(shù)形式是具有強(qiáng)大包容性和實(shí)用性的。如何立足于現(xiàn)代插畫界與設(shè)計(jì)界的地位？如何得到更好的發(fā)展空間？這就需要新一代的插畫家們需要改進(jìn)，其一，不能模仿藝術(shù)家潛意識(shí)脫離社會(huì)主流價(jià)值觀，其二，不能學(xué)習(xí)那些只要有利就去追的設(shè)計(jì)師，甘當(dāng)經(jīng)濟(jì)的奴隸不與社會(huì)利益相結(jié)合。CG插畫在保留自身藝術(shù)性和觀賞性的同時(shí)，還要把市場需求融合在一起，這樣才能把藝術(shù)和商業(yè)融入得更加完美，水墨插畫才會(huì)有更好地發(fā)展。

CG插畫也是現(xiàn)代信息傳遞的重要載體，不僅體現(xiàn)了畫者的主觀思想感情，也應(yīng)當(dāng)有告知天下和寓教于人的社會(huì)功能，所以CG插畫作品需要呈現(xiàn)政治方面的正確性，并不是要求插畫師全盤否定主觀意識(shí)和全盤肯定進(jìn)行政治諂媚，而是需要表達(dá)正確的社會(huì)價(jià)值觀和正能量，因?yàn)橛|犯了社會(huì)主流價(jià)值觀的作品都是難以在現(xiàn)代插畫界立足。水墨風(fēng)格的CG插畫想長久發(fā)展則需要正視政治因素對其導(dǎo)向作用。

商業(yè)、經(jīng)濟(jì)與文化藝術(shù)是互利、共贏的關(guān)系。因?yàn)樯虡I(yè)體系也是文化的一部分，插畫師應(yīng)當(dāng)把文化和商業(yè)市場充分容和，讓文化體現(xiàn)出商業(yè)價(jià)值?，F(xiàn)代CG插畫的應(yīng)用領(lǐng)域與商業(yè)市場有著密切的聯(lián)系，發(fā)展得比較好的CG插畫對市場關(guān)注度較深，反之，發(fā)展得相對比較差的CG插畫對市場的關(guān)注度較少?？梢?，經(jīng)濟(jì)市場的導(dǎo)向作用對現(xiàn)代CG插畫有著極大的影響。在以后的CG插畫市場上，具有本民族文化特色的CG插畫風(fēng)格才是未來市場的發(fā)展方向。

二、攝影攝像、動(dòng)畫等新技術(shù)運(yùn)用到CG插畫的設(shè)計(jì)中

隨著現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)的廣泛使用，由于傳統(tǒng)繪畫工序比較繁重、復(fù)雜，使得插畫家漸漸擺脫傳統(tǒng)繪畫的沉重體力勞動(dòng)。我們可以利用數(shù)碼技術(shù)來制作比傳統(tǒng)繪畫更具有視覺沖擊力。雖然數(shù)碼繪畫沒有傳統(tǒng)手繪的生動(dòng)感，但是如果我們運(yùn)用得好，必然會(huì)給我們帶來無限的價(jià)值。

現(xiàn)代傳播媒介的迅猛發(fā)展，在大眾習(xí)慣了面對琳瑯滿目的視覺形象的情況下，開始出現(xiàn)了藝術(shù)泛視覺化。而具有水墨風(fēng)格的CG插畫的藝術(shù)形式反而倍受關(guān)注，它以化繁為簡、講究意境而又富于視覺沖擊力的繪畫語言博得大眾眼球，但是如果CG插畫以一種靜態(tài)的圖像來展示，則容易被大眾遺忘。面對這樣的問題，我們可以利用現(xiàn)代攝影攝像、廣告媒體使畫面運(yùn)動(dòng)起來。那么，這一新形式是否能適應(yīng)更多的傳播媒介？是否能延長水墨CG插畫的使用壽命呢？答案是可以的，那么水墨藝術(shù)如何運(yùn)用到動(dòng)畫上？例如水墨動(dòng)畫短片《草船借箭》。在創(chuàng)作過程中與中國傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)形式相結(jié)合，片頭一開始采用了大量的“留白”效果來營造漫天大霧的情景，讓曹軍看似有船又無船的錯(cuò)覺，將成千上萬的箭羽射向周瑜的船上。另外還可以通過“留白”來營造一種朦朧的意境美。筆者認(rèn)為注重中國動(dòng)畫作品中意境的開發(fā)，同時(shí)也是對中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的繼承和發(fā)揚(yáng)。

三、電腦技術(shù)對水墨風(fēng)格的模擬

隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，電腦為現(xiàn)代插畫家提供了一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式和創(chuàng)作空間，使得插畫家們得以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的無限可能?？梢岳L畫出更有理想的、富有特殊效果的設(shè)計(jì)新理念，并在技術(shù)上給予極大的支持和肯定。運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行繪制的插圖是現(xiàn)代插畫發(fā)展的流行趨勢，漸漸讓傳統(tǒng)繪畫技法難以滿足當(dāng)下的社會(huì)發(fā)展。但是現(xiàn)代數(shù)碼繪畫相對于傳統(tǒng)繪畫來說比較機(jī)械化，缺少傳統(tǒng)繪畫技術(shù)的手繪感，為了平衡他們之間的矛盾，則需要給數(shù)碼繪畫增添傳統(tǒng)繪畫的靈動(dòng)感，就需要研究如何通過數(shù)碼繪圖軟件來模擬傳統(tǒng)繪畫的技法。

1.追求毛筆的筆韻

中國傳統(tǒng)水墨畫用筆講究“骨法用筆”，力氣兼?zhèn)?。？譹？訛根據(jù)不同的表現(xiàn)形式、不同的形色與情意，采用不同的用鋒與用筆，掌握好用筆的力度，快慢、干濕、順暢、逆澀等，來表達(dá)物象的精神氣質(zhì)與畫家的思想情意。如張榕珊的水墨插畫，整個(gè)畫面用筆極其豐富，有干有濕，有濃有淡。人物頭部用了干畫法，而披風(fēng)和下裙擺卻用了濕畫法，不僅突出人物的五官神態(tài)，還虛化了下裙擺和背景，使得整個(gè)畫面看起來很有張力和視覺沖擊力。那么我們該如何在軟件里模擬這樣的筆觸呢？

經(jīng)筆者研究發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作水墨風(fēng)格的CG插畫的軟件有Photoshop、painter等軟件，在模擬水墨效果方面，painter繪畫軟件相對與Photoshop繪畫軟件來說，模擬出的效果更為逼真。所以筆者以painter這一繪畫軟件來研究傳統(tǒng)水墨韻味的毛筆是如何實(shí)現(xiàn)的。筆者在創(chuàng)作CG插畫過程中對該軟件的與研究發(fā)現(xiàn)，painter軟件中的筆刷里有“旋轉(zhuǎn)角度”的功能，可以模擬出水墨“筆鋒”的筆觸。經(jīng)筆者試用時(shí)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作出的水墨效果的筆刷有下面這個(gè)優(yōu)點(diǎn)：它可以模擬出毛筆側(cè)壓的筆觸，繪畫出水墨筆鋒的效果;可以隨時(shí)隨意地改變筆的角度、大小、方向即線條的長短粗細(xì)變化;還可以利用壓感筆的輕重、快慢來表現(xiàn)水墨的干濕濃淡變化;修改筆觸顆粒密度值來表現(xiàn)干枯、濕潤的不同效果;還可以改變顏色數(shù)量值來實(shí)現(xiàn)筆墨的濃淡變化。筆者對于水墨筆刷的還做了進(jìn)一步的研究，發(fā)現(xiàn)在繪制山水時(shí)直接使用水墨筆刷，然后再與其它筆刷一起混合使用，可以模仿出具有水墨暈染的效果，從而達(dá)到真實(shí)手繪感的水墨插畫。

由此可見，創(chuàng)作水墨插畫的效果需在模擬毛筆筆觸下功夫，原因在于筆、紙和水互相作用下呈現(xiàn)的韻味也不相同。不能簡單地停留在理論概念下，還應(yīng)該注重實(shí)際操作的結(jié)合，將理論與實(shí)踐統(tǒng)一起來，充分利用現(xiàn)代的數(shù)碼技術(shù)，創(chuàng)作出具有水墨風(fēng)格的CG插畫。

2.追求宣紙的特效

由于宣紙有“韌而能潤、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無損、潤墨性強(qiáng)”等特征，故成為最能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)水墨風(fēng)格的書畫紙。宣紙分為生宣、熟宣、半生半熟三大類。生宣吸水性強(qiáng)，易滲化，一般用在寫意方面居多。？譺？訛生宣繪畫出來的效果如李可染《牧牛圖》。借助了宣紙與水、墨的不同自然滲化性，達(dá)到一種似與不似之間的意境效果。熟紙宣是生宣紙經(jīng)過膠鞏水加工而制，不易吸水，不易滲化，用于工筆畫較多。？譻？訛如趙文元的工筆畫，半生半熟的是界于生宣和熟宣之間，略有一點(diǎn)滲水性，但是比生宣穩(wěn)定，水性好掌握，水墨暈染筆觸與筆觸之間易銜接而柔和。我們可以通過電腦技術(shù)模擬出生宣、熟宣、半生半熟的宣紙并運(yùn)用在CG插畫上。張旺大師通過數(shù)碼技術(shù)模擬生宣紙效果，如作品《荷之精靈》，根據(jù)生宣極易吸墨、易于滲透的特性，模擬出墨色層次豐富的荷葉，與人物形成鮮明的對比，大大提高了視覺沖擊力。例如作品《翡翠鐲》，此畫是模擬熟宣的特效，用工筆畫的繪畫形式來表現(xiàn)，面面工整細(xì)膩，墨色過度均勻，隨類敷色，層層渲染，人物散發(fā)著一種溫婉柔美的氣質(zhì)?？梢姴煌男埨L畫出來的墨色層次與潤墨效果也不同。

另外，在模擬宣紙紋理上，筆者做了多次試驗(yàn)研究發(fā)現(xiàn)painter繪畫軟件可以完美呈現(xiàn)出水墨畫宣紙的紋理及質(zhì)感。即對控制面板的屬性進(jìn)行調(diào)試，對軟件自帶的底紋庫進(jìn)行靈活選擇，不但可以改變筆觸的外觀，還可以根據(jù)你的畫面進(jìn)行局部的微調(diào)達(dá)到一個(gè)理想的效果。Painter繪畫軟件之所以可以模擬出水墨畫宣紙紋理的效果，其主要的原因不在于它自帶的底紋素材模板，而是還有自定義底紋的強(qiáng)大功能。它可以從外部圖像素材進(jìn)行局部的截圖，然后載入軟件的底紋素材庫里，進(jìn)行充分的利用。雖然painter繪畫軟件享有豐富的紙紋優(yōu)勢，但是不同的樣式的宣紙紋理創(chuàng)作出的水墨藝術(shù)風(fēng)格也不相同。具體原因與插畫家長期的積累和實(shí)踐有關(guān)，這樣才能充分發(fā)揮軟件的功能性，創(chuàng)作出具有中國傳統(tǒng)水墨風(fēng)格的CG插畫。

結(jié)語

通過綜上所述，筆者想表達(dá)的中心思想是，新時(shí)代的大環(huán)境下賦予了中國現(xiàn)代插畫藝術(shù)新使命，必須要結(jié)合自身特點(diǎn)認(rèn)準(zhǔn)當(dāng)前發(fā)展形式，在當(dāng)今無限廣闊的視覺傳達(dá)領(lǐng)域開拓創(chuàng)新，尋求存在的價(jià)值。對中國現(xiàn)代水墨插畫的研究之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，進(jìn)行本土文化的研究，同時(shí)也是對世界插畫市場的走向的判斷，也是讓中國現(xiàn)代插畫在國際獲得主流群體認(rèn)同而做出的努力，具有本土特色的插畫風(fēng)格被插畫市場所認(rèn)同，在現(xiàn)今激烈的市場競爭中才能處于經(jīng)濟(jì)和文化的雙重獲利?，F(xiàn)代水墨插畫與中國本土特色插畫的有著密切的關(guān)系，前者是后者的重要組成部分，本文作者希望通過對插畫的本土化的研究，不僅對將來水墨插畫方面的從業(yè)提供幫助，也希望能引起大家對中國本土插畫藝術(shù)的重視，繼承和發(fā)揚(yáng)我國幾千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)今時(shí)代以新的生命形式得以傳承。

注釋：

李明.論中國水墨畫筆法在當(dāng)代水彩畫中的運(yùn)用[D].廣東：廣東工業(yè)大學(xué)，2013.

趙榮紀(jì).中國傳統(tǒng)繪畫學(xué)[M].太原：山西教育出版社，2013：341.