版畫創(chuàng)作的偶然性把握

胡玥

摘 要：版畫創(chuàng)作的偶然性有時候會具有出乎意料的效果。本文通過對偶然效果在版畫創(chuàng)作中的獨(dú)特性以及重要性進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)從材料的選擇和使用技法上對版畫創(chuàng)作的偶然性把握進(jìn)行了探索了。

關(guān)鍵詞：版畫創(chuàng)作 偶然性 油墨 板材

在版畫創(chuàng)作的過程中有時候會因為一些偶然性而出現(xiàn)出人意料的藝術(shù)效果。隨著藝術(shù)創(chuàng)作形式的發(fā)展，偶然性已經(jīng)成為版畫創(chuàng)作中的重要元素。當(dāng)代的版畫創(chuàng)作更是會主動去把握版畫創(chuàng)作中的偶然性，從而實現(xiàn)版畫創(chuàng)作的創(chuàng)新。而如何去把握和捕捉版畫創(chuàng)作的偶然性也就成為了藝術(shù)創(chuàng)作者們關(guān)注的問題。

一、偶然性在版畫創(chuàng)作中的獨(dú)特性和重要性

偶然性在版畫創(chuàng)作中在視覺感和觸摸感方面具有十分獨(dú)特的效果，而同是偶然性又是版畫創(chuàng)作的重要元素和創(chuàng)新的方式，在版畫創(chuàng)作中的重要性更是不言而喻的。

1.偶然性在版畫創(chuàng)作中的獨(dú)特性

（1）偶然性的視覺感

巴斯特勞斯說過：“偶然的紋理本身有一種生命，可以被看成一種表現(xiàn)的視覺要素?！卑娈媱?chuàng)作如其他創(chuàng)作藝術(shù)一樣都是視覺藝術(shù)，我們可以通過視覺感受創(chuàng)作者的感情和風(fēng)格。而偶然性恰好能夠在無意識的情況下向我們傳遞一種風(fēng)格的美，給人視覺的神秘美感，如風(fēng)吹雨化后銹跡斑斑的機(jī)器、斑駁的墻皮以及隨風(fēng)而動的云朵等。這些大自然的偶然性所產(chǎn)生的美感往往能夠激勵創(chuàng)作者在現(xiàn)實生活中苦苦尋找和追求，想象如何將充滿復(fù)古感的銹跡斑斑的機(jī)器和飄逸的云朵構(gòu)建在畫面中。于是創(chuàng)作者便開始了實驗和探索，如將未經(jīng)防腐蝕的鐵板浸入硝酸中，再迅速的自上而下拎起，使硝酸自然的流過鐵板，從而留下看似偶然的紋理。這樣的創(chuàng)作使畫面更加的有趣和新穎，從而形成獨(dú)特的視覺效果。

（2）偶然性的觸摸感

版畫的種類十分繁多，如凹版、凸版、平板和孔板等，如凹版印刷，是將版面上的油墨擦拭掉，而存留的凹進(jìn)去的油墨在印刷時便被保存在紙面上，印刷完畢風(fēng)干之后，用手撫摸紙面便會有凹凸的手感。人民幣印刷便是使用的凹凸技術(shù)，從而也就是我們常用摩挲來辨別人民幣的真假。另外在制作銅版畫時我們還經(jīng)常使用干刻、飛塵、美柔汀等技法，這些都會留下不同的印痕效果，摸起來也會有特別的手感。其他的如直接腐蝕法所形成的凹凸紋理、細(xì)點(diǎn)腐蝕法加蠟筆阻擋法形成的澀澀感等，都是偶然性所特有的觸摸感。

2.偶然效果在版畫創(chuàng)作中的重要性

版畫創(chuàng)作的偶然性能夠帶來出乎意料的效果，而隨著現(xiàn)代技術(shù)和科技的不斷發(fā)展，版畫創(chuàng)作中的偶然性已不再是難以把握的了，也越來越受創(chuàng)作者的偏愛?，F(xiàn)代的藝術(shù)創(chuàng)作者往往會利用現(xiàn)代科技和技術(shù)主動捕捉現(xiàn)代其偶然性，從而實現(xiàn)版畫創(chuàng)作的創(chuàng)新。國外藝術(shù)大師康定斯基、保羅·克利等是主動捕捉偶然性的先驅(qū)。他們將各種偶然性最大限度的擴(kuò)展，從而對人們造成視覺和心理的沖擊。

首先，偶然性能夠出現(xiàn)意想不到的畫面效果，增強(qiáng)整個畫面的視覺沖擊力。當(dāng)前很多版畫創(chuàng)作者都會采取主動把握偶然性的方法去創(chuàng)新版畫創(chuàng)作，例如游戲化的拼接等表面較為隨意的手法，但卻能夠?qū)嬅嫠憩F(xiàn)的動感和形態(tài)完全表現(xiàn)出來，實際上提高了整個畫面的視覺沖擊力;其次，偶然性會在一定程度上激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感。藝術(shù)的創(chuàng)作很大程度上要依托藝術(shù)家的靈感，可以說靈感是創(chuàng)作之源，有了靈感才有可能創(chuàng)作出新穎而高質(zhì)量的作品。但是有時候藝術(shù)家的靈感會有停滯期，很難有很好的想法和構(gòu)思，而這時候偶然性的出現(xiàn)就有可能激發(fā)創(chuàng)作者的靈感。如在印刷時顏色的深淺以及清晰度都有可能產(chǎn)生偶然的效果，有時候甚至?xí)λ磉_(dá)的效果產(chǎn)生影響。這就有可能喚起創(chuàng)作者的靈感，從而產(chǎn)生新的構(gòu)思，幫助創(chuàng)作者走出靈感停滯區(qū)，產(chǎn)生創(chuàng)新性的創(chuàng)造;最后，偶然性能夠觸摸到我們精神深處。有人說過：“沒有比偶然的真實更為真實的了?！彼囆g(shù)的實質(zhì)是在對精神層面的表現(xiàn)和詮釋，由于傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念可能禁錮我們的思想和頭腦，而偶然性恰好能將我們精神深處的一些最本質(zhì)的東西表現(xiàn)出來，如懷舊、悵然等感情基調(diào)。（如圖一）

二、如何捕捉版畫創(chuàng)作中的偶然性

偶然性在版畫創(chuàng)作中具有獨(dú)特性和重要性，并且也已經(jīng)與現(xiàn)代技術(shù)緊密結(jié)合成為版畫創(chuàng)作中的重要創(chuàng)新方式，因此探索如何主動捕捉和把握版畫創(chuàng)作中的偶然性就顯得十分必要。

1.選擇材料

創(chuàng)作者借助一些工具來激發(fā)物質(zhì)材料本身的潛在偶然性，從而實現(xiàn)版畫創(chuàng)作的偶然性。在版畫創(chuàng)作中把握偶然性所選擇的材料主要是油墨、板材、印刷紙張等，他們在很大程度上能夠有助于捕捉和把握偶然性。

（1）油墨

在版畫的創(chuàng)作過程中很重要的環(huán)節(jié)便是對油墨的選擇，通常油墨有膠印、水性油墨以及水性顏料，也就是我們經(jīng)常使用的水彩、水粉等。比如膠印油墨，他的密度較高，較為粘稠，在使用時可以借助其易分離的特性，使其在紙張上油水分離的效果進(jìn)行特殊的處理，從而產(chǎn)生一些不一樣的效果。并且可以對油墨進(jìn)行濃稠度調(diào)節(jié)，如希望油墨透明度高一點(diǎn)時可以加入一些撤淡劑。而在創(chuàng)作銅版畫時利用石板汽水墨的特性，能夠產(chǎn)生一種很特別的紋感肌理，使版畫創(chuàng)作更加具有特質(zhì)。還有我們上文講到的銅版畫的凹凸觸摸感也是要基于特殊的油墨，從而產(chǎn)生的特殊觸摸感。

（2）板材

版畫創(chuàng)作的另一個重要素材就是板材，不同的板材當(dāng)然會有自己不同的特點(diǎn)。板材的硬度、密度不同，對油墨的吸收也不同，所產(chǎn)生的效果自然不同。如椴木版和梨木版，椴木版適合做水印版畫，因為它的肌理會呈現(xiàn)在畫面中，從而產(chǎn)生自然的不做作的美感;而梨木板線條十分細(xì)膩，適合做印章等。其他的板材如銅版、鋅版、麻膠版、綜合版等，他們會存在耐壓性、柔軟度等的不同，當(dāng)然會產(chǎn)生不同的偶然性。如銅板與梓版，銅板更具有親油性，并且具有較強(qiáng)的延伸特點(diǎn)。而鋅板相比較來說質(zhì)地不夠緊實，并且做出的版畫層次不夠分明，不適應(yīng)展示一些細(xì)膩的畫面。我們通過對比不同的板材，從而在版畫創(chuàng)作時各用其能，依據(jù)特性捕捉偶然性，展示畫面最富有張力和豐富的一面。當(dāng)然我們也可以將兩種或者是多種板材結(jié)合使用，最后實現(xiàn)偶然性的把握。

（3）印刷紙張

版畫的創(chuàng)作到底如何，最后要在紙張上得到呈現(xiàn)，因此紙張的質(zhì)地和特性，會影響版畫的最后效果。由于紙張的密度、質(zhì)地以及吸水度和柔韌性等，所產(chǎn)生的偶然性效果也不盡相同，比如宣紙的質(zhì)地粗糙，因此在印刷過程中要選擇適合它的特殊技法;而有些質(zhì)地較好的植物纖維類型的紙質(zhì)，吸水性較強(qiáng)，我們可以通過一些特殊的技巧使其效果得到最好的呈現(xiàn)。在對版畫創(chuàng)作的偶然性進(jìn)行把握時，會不斷的對紙張的特性進(jìn)行選擇和把握，從而激發(fā)起潛在的偶然性效果（如圖二）。

2.使用技法

在版畫創(chuàng)作中有很多的使用技法，但是通常使用的有“漏蝕”，也稱作失控腐蝕法，就是讓酸突破版面之后發(fā)生隨機(jī)的腐蝕性，這樣就能夠在版面上留下自然的痕跡;酸繪法、直接腐蝕、軟底子紋理、細(xì)點(diǎn)腐蝕法加蠟筆阻擋法等等。如庫爾.特坎普在版畫《在我的杯子里》中分別利用了軟地子、細(xì)點(diǎn)腐蝕法、酸繪等技法，將其想要表現(xiàn)的酗酒的主體進(jìn)行了淋漓盡致的表現(xiàn)。我們也可以利用這些技法在自己的版畫創(chuàng)作中充分的利用材質(zhì)的質(zhì)地和特性，加之一些特有的技巧如軟蠟法，以具體物質(zhì)的肌理形態(tài)代筆造型，或者是利用糖水法，即在通過毛筆在銅板下留下自然肌理腐蝕的一瞬間營造的偶然觸感;還可以是油水分離法，因為瀝青是不容水的，利用其這個特性可以實現(xiàn)水紋自然流淌的效果。并且我們在之前也提過可以利用紙張以及油墨或者是板材的特性，配合特殊技法實現(xiàn)偶然性效果。

三、版畫創(chuàng)作偶然性與生活的聯(lián)系

版畫創(chuàng)作偶然性對于版畫創(chuàng)作具有特殊性和重要性，已經(jīng)成為現(xiàn)當(dāng)代版畫創(chuàng)作的一個創(chuàng)新性元素與版畫創(chuàng)作緊密結(jié)合在一起。在選擇素材時使用油墨、紙張以及板材的特性能夠在一定程度上實現(xiàn)版畫創(chuàng)作的偶然性效果，甚至可以使用一些特殊的技法來把握和捕捉版畫創(chuàng)作的偶然性。它在很多方面都有應(yīng)用，與我們的生活緊密相關(guān)。

參考文獻(xiàn)：

[1]貝絲，比爾﹒菲克.版畫觀念與技法大全[M].浙江人民美術(shù)出版社，2012.

[2]阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺[M].四川人民出版社，1998.3.

[3]李帆.第二屆版畫學(xué)術(shù)展版畫·概念[M].中國今日美術(shù)館出版社，2011.8.1.

[4]劉奎林.靈感 創(chuàng)新的非邏輯思維藝術(shù)[M].黑龍江人民出版社，2003.1.

[5]齊鳳閣.美術(shù)文獻(xiàn)總第 28 輯[M].湖北美術(shù)出版，2003.

[6]石玉翎，楊鋒，宋光智.文中言《版畫》[M].清華大學(xué)出版社，2005.11.