男鞋幫面設(shè)計(jì)的新理念和方法探究

劉勇雄

摘 ?要：男鞋的造型和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)相較于女鞋通常受到較少的重視，相關(guān)的研究和探索也相對少很多，大部分研究都集中于男鞋楦形的變化，但隨著近些年來男性服飾產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和男性對于時尚的追求，男鞋的幫面設(shè)計(jì)如今成為了行業(yè)矚目的焦點(diǎn)，一直以來，男鞋幫面結(jié)構(gòu)都處于十分固化的狀態(tài)，三節(jié)頭內(nèi)耳式、素頭外耳式、低腰舌式、圍蓋舌式等固定不變的幫面結(jié)構(gòu)讓男鞋的創(chuàng)新舉步維艱，因此該文將就男鞋幫面設(shè)計(jì)的新理念和方法進(jìn)行詳細(xì)陳述。

關(guān)鍵詞：男鞋 ?幫面設(shè)計(jì) ?新理念

中圖分類號：TS943.2 ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2019）10（c）-0051-02

Absrtact： Compared with women's shoes， men's shoes are usually paid less attention to their shape and structure design， and related research and exploration are also relatively few. Most of the research focuses on the change of last shape of men's shoes. However， with the development of men's clothing industry and men's pursuit of fashion in recent years， the upper design of men's shoes has now become a reality. The focus of attention in the industry has always been that the upper structure of men's shoes is in a very solid state. Fixed and unchanged upper structures， such as three-section inner ear， plain head outer ear， low waist tongue and cover tongue， make the innovation of men's shoes difficult. Therefore， this paper will elaborate on the new concept and method of upper design of men's shoes.

Key Words： Men's shoes; Uppers design; New ideas

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代男性在社會中的生活方式和習(xí)慣已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，在審美多元化的今天，固守老舊的男鞋幫面設(shè)計(jì)顯然已經(jīng)不適合當(dāng)今的男鞋市場訴求了，此外在審美上，男性對于鞋類的舒適性和功能性上的要求也逐漸提高，而市場上的男鞋款式良莠不齊，很難滿足男性的消費(fèi)需求，如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新型理念對男鞋幫面的改良和革新，就成為了一項(xiàng)亟待解決的重要問題。

1 ?男鞋的歷史演變

在不同的歷史時期，人們的日常生活穿搭不僅表現(xiàn)了人們的生活狀態(tài)和行為模式，更能反映出當(dāng)時社會的思想風(fēng)潮和流行文化，在如今這個快節(jié)奏發(fā)展的多元時代，男鞋已經(jīng)脫離了功能性的束縛，不僅是生活中的必需品和消耗品，更是精神和娛樂生活的重要載體和表達(dá)方式，例如，17世紀(jì)出現(xiàn)的布洛克鞋，是一種極具古典韻味的經(jīng)典款式，沖孔雕花的典雅設(shè)計(jì)使其通常與禮服搭配出現(xiàn)，但這種鞋子最開始僅僅作為日常勞作穿著的鞋款，鞋面上的孔洞因具有排出水和污泥的作用，因此也兼具一定的功能性，除此之外，男性在工作場所中經(jīng)常穿著的商務(wù)休閑鞋，在舊時起源于歐洲紳士文化的正裝鞋，這種鞋因?yàn)閭?cè)重規(guī)范的禮儀，所以在制作工藝上極為考究，從而也限制了大眾文化對其的影響，款式缺少多變性和個性，然而隨著時代的變遷和人們思想觀念的變化，正裝鞋的款式開始大大增多，其概念范疇也逐漸拓寬，例如，曾經(jīng)被人們看作為只具有運(yùn)動休閑功能的燕尾雕花鞋，現(xiàn)在也被納入了正裝鞋的概念范疇之中[1]。

到了20世紀(jì)80年代，生產(chǎn)力的大幅度發(fā)展使得人們有了更多的時間去充實(shí)自己的精神世界，并投入更多的精力到娛樂生活中，男性對于鞋類舒適性和個性的追求不再成為一種奢望，在當(dāng)時的時代背景下已經(jīng)降格成為了一種最基本的社會需求，男鞋的隨意、個性成為了男性最為關(guān)注的焦點(diǎn)之一。而到了20世紀(jì)90年代之后，這種對于舒適放松的追求從休閑場所蔓延到了商務(wù)場所，因此商務(wù)休閑便成為了當(dāng)時職場男性追捧的主流服裝，商務(wù)休閑鞋也因此成為了一種兼具功能性、舒適性和潮流性的男性鞋類。

2 ?男鞋的性能分析

2.1 舒適性

男鞋除了在滿足最基本的功能性之上，就是要達(dá)到舒適性的標(biāo)準(zhǔn)要求，而舒適性不僅要依據(jù)人在穿鞋后生理上的感受，還要綜合心理感受上的評價，在生理上影響男鞋舒適性的因素有合腳性、腳感舒適性和衛(wèi)生性。合腳性主要考察男鞋內(nèi)部的形狀輪廓是否與人的腳型能密切貼合，選用的材料是否會磨傷人的皮膚，腳感舒適性則主要考察鞋墊使用的選用和工藝，是否能保證人在進(jìn)行運(yùn)動時能給腳步提供足夠的緩沖，而衛(wèi)生性則主要考察男鞋的透氣程度，若鞋子內(nèi)部沒有做好足夠的透氣功能，很容易導(dǎo)致病菌的產(chǎn)生[2]。

2.2 溫濕度

腳部作為最常用的身體部位之一，全身40%的汗腺組織都集中于此，當(dāng)人在運(yùn)動過程中，腳部的血液循環(huán)加快，溫度升高，自然會導(dǎo)致該部位汗液成倍的增長，再加上鞋內(nèi)部適當(dāng)?shù)臏囟群头忾]性，鞋臭便成為了鞋子在使用過程中不可避免的問題之一，因此為了推遲或避免這一問題的產(chǎn)生，就要采取適當(dāng)?shù)拇胧┛刂菩瑑?nèi)的微氣候環(huán)境，而影響這一環(huán)境的主要因素就是鞋內(nèi)的溫濕度，根據(jù)相關(guān)研究顯示，鞋內(nèi)的溫度保持在24℃～32℃之間，是人體能感受到舒適的最佳溫度，此時的鞋內(nèi)的濕度大概在70%以下，而超過32%，鞋內(nèi)的濕度環(huán)境就會發(fā)生明顯的變化，人體也會察覺到明顯的不適，而低于24℃也同樣會導(dǎo)致舒適度的降低，因此，無論是過高還是過低的溫度，都會直接影響到腳部的舒適感，只有在使用面料和幫面設(shè)計(jì)上采取有效措施，才能讓改善鞋內(nèi)的微環(huán)境，讓腳部因運(yùn)動產(chǎn)生的濕氣和熱量得以快速排解。

2.3 足部壓力

足底的壓力峰值一直都和人腳部的舒適感相關(guān)，壓力峰值越大，接觸面就會越小，分布越分散，人的腳部就會受到不當(dāng)?shù)臄D壓，舒適感便會逐漸下降，因此，要想保證舒適度的提高，就要對人腳底的壓力區(qū)進(jìn)行細(xì)致的劃分，并根據(jù)壓力區(qū)不同的特性有針對性地使用不同材質(zhì)來緩沖人在運(yùn)動時腳部的過大沖擊力，為足底肌肉提供一定的放松空間[3]。

3 ?男鞋幫面的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)

男鞋幫面的設(shè)計(jì)和創(chuàng)新一直都是相關(guān)產(chǎn)業(yè)的難點(diǎn)所在，若是想找到創(chuàng)新設(shè)計(jì)的突破口較為困難，而如今邊緣設(shè)計(jì)的出現(xiàn)成為了男鞋設(shè)計(jì)師們青睞的亮點(diǎn)，通過結(jié)合男鞋經(jīng)典款式中的常見設(shè)計(jì)和創(chuàng)新的邊緣設(shè)計(jì)，便能得到具有前瞻性的藝術(shù)效果。

邊緣設(shè)計(jì)指的是在基本款式上的一種變化，通過不斷反復(fù)地來回變化實(shí)現(xiàn)一種游離效果的產(chǎn)生，通常包括回縮式設(shè)計(jì)和擴(kuò)展式設(shè)計(jì)兩種設(shè)計(jì)思路，因此，邊緣設(shè)計(jì)的主要理念就是在原有的設(shè)計(jì)款式上捕捉其中的經(jīng)典元素或特征，再將其放大或者縮小，反復(fù)多次之后形成的變形便已脫離了原有款式的限制，成為了一種全新的設(shè)計(jì)元素，這種“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的有趣設(shè)計(jì)方法可以以最高效的方式實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格的個性化[4]。

3.1 回縮式設(shè)計(jì)

在大多數(shù)傳統(tǒng)型的男鞋款式中，跗背一般采用一塊完整的幫面，可以最大程度地節(jié)省原料，并且剪裁簡單，方便批量生產(chǎn)，注意到跗背不充分的設(shè)計(jì)性之后，可以采用回縮式設(shè)計(jì)削去幫面上的一小塊，裁去的部分根據(jù)設(shè)計(jì)款式的不同可選擇方形或者弧形，只要保證裁剪后的幫面線條流暢，從視覺上能明顯看出比原先款式的幫面小，便達(dá)成了局部回縮式設(shè)計(jì)的目的。

局部回縮式設(shè)計(jì)一般只適用于款式較為簡單的男鞋，通過流暢的剪裁可以提升男鞋幫面的設(shè)計(jì)感和細(xì)膩感，但對于一些本身款式較為復(fù)雜的男鞋，這種局部回縮式設(shè)計(jì)不僅會影響鞋子的美觀，更會讓設(shè)計(jì)本身變得繁瑣復(fù)雜，因此整體回縮式設(shè)計(jì)便成為了復(fù)雜男鞋的首選設(shè)計(jì)手法。整體回縮式設(shè)計(jì)針對的是男鞋幫面的面積，這種設(shè)計(jì)手法的優(yōu)越性在于在保證幫面整體性的同時，也能增加一些線條上的流線性效果，使用的方法是將幫面上較為不重要或不顯眼的面擠壓到一邊，通過突出表現(xiàn)的手法可以襯托出男鞋的整體特點(diǎn)，同時也不會產(chǎn)生壓迫感。

3.2 擴(kuò)展式設(shè)計(jì)

擴(kuò)展式設(shè)計(jì)是與回縮式設(shè)計(jì)相對應(yīng)的一種設(shè)計(jì)手法，將原有款式上的特征進(jìn)行擴(kuò)展延伸或者制造可以擴(kuò)展延伸效果的幫面，便能得到截然不同的設(shè)計(jì)元素，在男鞋幫面上形成獨(dú)特的視覺效果。

添皺設(shè)計(jì)是擴(kuò)展設(shè)計(jì)中最常用的一種，這種設(shè)計(jì)方法通常會選擇幫面上較為平坦的地方，通過褶皺處理后便能擴(kuò)大幫面的面積，同時又能提升幫面的立體效果，有梳有密的褶皺設(shè)計(jì)更是能增添鞋子的精致度，達(dá)到意想不到的設(shè)計(jì)效果。

在添皺設(shè)計(jì)之外，疊加設(shè)計(jì)也是常見的擴(kuò)展手法之一，通過將幫面上的裝飾元素進(jìn)行反復(fù)疊加，便能強(qiáng)化其視覺效果，因?yàn)榉磸?fù)疊加帶來的經(jīng)濟(jì)成本，因此這種設(shè)計(jì)通常不會在大款的男鞋上采用。

除了添皺和疊加設(shè)計(jì)，補(bǔ)丁也是擴(kuò)展設(shè)計(jì)中常見的手法，在鞋幫兩側(cè)增添裝飾意味的小幫件，不僅可以給幫面增加設(shè)計(jì)感，更能給男鞋整體增添趣味性，是一種將現(xiàn)代男鞋和傳統(tǒng)男鞋區(qū)分開來的重要設(shè)計(jì)手法。

整體擴(kuò)展式設(shè)計(jì)是一種結(jié)合添皺、疊加和補(bǔ)丁設(shè)計(jì)的綜合性手法，通過將兩種或兩種以上的基本款男鞋元素相結(jié)合，便能帶來鞋子整體款式上的革新。

4 ?結(jié)語

無論是回縮式設(shè)計(jì)還是擴(kuò)展式設(shè)計(jì)，其設(shè)計(jì)思路都是根據(jù)男鞋的基本款式進(jìn)行變化和延伸，并非是憑空隨意的胡亂設(shè)計(jì)，因此，要想提升現(xiàn)代男鞋幫面的設(shè)計(jì)感，需要全盤采納這些創(chuàng)新的設(shè)計(jì)理念，并與經(jīng)典款式的男鞋幫面進(jìn)行有機(jī)的融合，除此之外，還要針對男鞋市場的消費(fèi)人群特點(diǎn)、社會地位，有針對性的設(shè)計(jì)功能性、舒適性和休閑性一體的綜合男鞋，滿足男性對于鞋子多層要求，才能在審美上也能獲得男性的身份認(rèn)同，該文就男鞋幫面設(shè)計(jì)的新理念和方法探究進(jìn)行了分析，希望能給相關(guān)從業(yè)者一些參考。

參考文獻(xiàn)

[1] 佚名.鞋類真皮幫面材質(zhì)名稱[J].紡織檢測與標(biāo)準(zhǔn)，2017（4）：11.

[2] 趙學(xué)勤，趙宏偉，趙亞男，等.楦面三段展平方法的研究[J].中外鞋業(yè)，2017（8）：10-12，16.

[3] 陳磊，馮軍芳，徐有強(qiáng)，等.成鞋熱阻和濕阻測試方法的研究[J].皮革科學(xué)與工程，2018（1）：47-51，61.

[4] 吳君玲.鞋幫設(shè)計(jì)的不同風(fēng)格和工藝要求[J].西部皮革，2017（5）：34-36.