結(jié)合敘事學(xué)理論分析解讀紀(jì)錄片《追眠記》

摘要：《追眠記》的成功以敘事學(xué)的理論分析解構(gòu)，我們不難發(fā)現(xiàn)其不僅具備了我國傳動(dòng)紀(jì)錄片穩(wěn)重厚實(shí)的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且在新媒體快速發(fā)展的當(dāng)下做出了改進(jìn)和突破，這點(diǎn)難能可貴。本文將具體從敘事學(xué)理論的角度分析研討紀(jì)錄片《追眠記》的成功之處。

關(guān)鍵詞：敘事學(xué);傳播;睡眠問題

隨著新世代的到來，在經(jīng)濟(jì)政治繁榮發(fā)展的現(xiàn)今，紀(jì)錄片行業(yè)也在蒸蒸日上的走在一條光明的藝術(shù)探索道路上。尤其是新近一段時(shí)間，眾多令人耳目一新的優(yōu)秀紀(jì)錄片走入人們的視線，獲得了大眾一致好評。這些新興的，具有鮮明時(shí)代特征的優(yōu)秀紀(jì)錄片，不管是從拍攝方式方法上，還是到制作宣發(fā)推廣上，都相比傳統(tǒng)紀(jì)錄片有了更加獨(dú)特的運(yùn)作模式來適應(yīng)新時(shí)代的普羅大眾的胃口。

敘事學(xué)理論作為經(jīng)典的，具有科學(xué)論證方法的分析，評價(jià)，結(jié)構(gòu)文學(xué)作品的理論方法，具有對敘事文本的系統(tǒng)性、條理性、科學(xué)性的理論支持。在新時(shí)代，人們的思想水平不斷提高，藝術(shù)感悟不斷升華，藝術(shù)作品，藝術(shù)文本的進(jìn)階同時(shí)也在不斷進(jìn)行。

一、《追眠記》簡要概述

2018年5月21日，一部名為《追眠記》的紀(jì)錄片上播映于中國大陸。主要講述了當(dāng)代中國大眾普遍面對的問題——“睡眠”。睡眠是每個(gè)人無法規(guī)避的生理需求，而隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展進(jìn)步，所帶來的各種問題也導(dǎo)致了有相當(dāng)數(shù)量的人們無法得到充沛和高質(zhì)量的睡眠?！蹲访哂洝吠ㄟ^歷史地理，社會(huì)觀察，科學(xué)實(shí)驗(yàn)三個(gè)角度向我們呈現(xiàn)了我國人民目前“缺覺”的普遍的需要引起社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)話題，得到了強(qiáng)烈的社會(huì)反響以及社會(huì)反思。

二、以敘事學(xué)角度分析《追眠記》

《追眠記》作為一部寫實(shí)紀(jì)錄片，相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片以及新進(jìn)的“潮流”類紀(jì)錄片有著很多的不同之處，不管是從《追眠記》劇集安排，每集結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，拍攝手法，聲效處理等方面都有其亮點(diǎn)所在。根據(jù)敘事學(xué)的角度來看，可以稱上是一部具有鮮明敘事體系的優(yōu)秀紀(jì)錄片。

（一）敘事文本

在《追眠記》中，主要依托于“睡眠”這一關(guān)鍵詞作為全篇內(nèi)容中心點(diǎn)作為核心敘事問題，針對我國大眾社會(huì)現(xiàn)狀，深切的將睡眠問題刨析開來，探討隱含在“睡眠”后的社會(huì)現(xiàn)象。睡眠問題只是一個(gè)引子，紀(jì)錄片本身并不是告訴或者告誡觀眾睡眠的重要性，優(yōu)質(zhì)睡眠的方法等等，而是通過真實(shí)的記錄一個(gè)個(gè)血淋淋，直擊人心的事實(shí)故事向我們真真切切的嶄露出失眠或缺乏睡眠背后的緣由，引人深思。從整部紀(jì)錄片的架構(gòu)上來看，“睡眠”這一敘事文本的主題得到了最終的解釋與沉淀。

（二）敘事語法

在《追眠記》中，采用了最為基本的基本序列模式，用簡單單純的序列架構(gòu)，讓受眾不需耗費(fèi)頭腦去分析研磨其所蘊(yùn)藏的內(nèi)在含義，便能直觀的了解故事，了解內(nèi)容，繼而引發(fā)屬于自己的關(guān)乎于“睡眠”的思考，與紀(jì)錄片本身達(dá)到反饋效果。我們清晰的可以看到，不論是從敘事時(shí)間，敘事情境，抑或是敘事聲音中，都有著完善的，合乎邏輯的敘事語法。敘事語法的妥善應(yīng)用，讓受眾在觀感上和思維感受上，都達(dá)到了傳者成功向受眾傳播意義的效果：

（1）敘事時(shí)間

我們看《追眠記》的具體敘事時(shí)間安排：從故事時(shí)間上，《追眠記》遴選了多位在“睡眠”上遭遇困境的人物實(shí)例，講述其睡眠的故事。而在文本時(shí)間上，創(chuàng)作者將每段故事時(shí)間最為精華，最為直擊受眾內(nèi)心的那一橋段，以不影響整個(gè)故事脈絡(luò)的基礎(chǔ)上進(jìn)行精簡細(xì)挑。

《追眠記》只分兩集，所有內(nèi)容在兩集中完全概括，這在當(dāng)代的新紀(jì)錄片界是不常見的。而這種只分兩集的手法，恰恰從一定程度上也滿足了當(dāng)代受眾的碎片化閱讀模式，不至于長篇累牘使人乏味;同時(shí)，兩集的安排更加使紀(jì)錄片內(nèi)容精煉而充實(shí)，故事緊湊，使受眾目不暇接;最后，針對“睡眠”的話題，較長的分集時(shí)長反而有可能引發(fā)觀眾的負(fù)面情緒，這樣安排顯得恰到好處。

（2）敘事情境

具體到紀(jì)錄片內(nèi)容中去，敘事情境也有不同的表現(xiàn)手法?！蹲访哂洝分?，女生的平和穩(wěn)定的旁白，適當(dāng)穿插的字幕，插入展示的科學(xué)數(shù)據(jù)圖表等等，都在潛移默化中在觀眾眼中塑造了一個(gè)睿智的，具有說服性的講故事的人的形象。受眾在這個(gè)虛構(gòu)的解說者的帶領(lǐng)下，穿越了整個(gè)中國，體味了發(fā)生在睡眠背后的可憐人的辛酸故事，也在這個(gè)虛構(gòu)形象的引導(dǎo)中，反思了自己，體悟了生活，達(dá)到了一種和紀(jì)錄片本身的交感境界。當(dāng)然，這正是《追眠記》創(chuàng)作者想到達(dá)到的效果。

（3）敘事聲音

通過富有磁性的旁白解說，我們可以更加直觀地了解故事發(fā)展脈絡(luò)以及創(chuàng)作者所要向我們展示的顯性內(nèi)容。尤其是《追眠記》特別選用了吳倩作為解說詞的配音員，她的聲音溫婉而平易近人，和紀(jì)錄片“睡眠”的主題達(dá)成了有機(jī)的統(tǒng)一。另外，紀(jì)錄片中字幕的運(yùn)用，圖表實(shí)例的運(yùn)用，也可算作是敘事聲音的一種。人們接受一件事物，最為直觀的方式就是通過我們的眼見，適當(dāng)?shù)淖帜患皥D表，配合上優(yōu)秀的解說，讓《追眠記》增色不少。

三、結(jié)語

將一個(gè)尖銳冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象借以一個(gè)“睡眠”為引子，通過經(jīng)典實(shí)例的堆砌，冷靜客觀的評說判斷，科學(xué)依據(jù)的依靠參考，《追眠記》無論從視聽角度、敘事角度，還是客觀角度、輿論角度，都能夠游刃有余的達(dá)到優(yōu)質(zhì)地位。時(shí)代不斷發(fā)展，新媒體領(lǐng)域的不斷革新，紀(jì)錄片行業(yè)以及影視劇產(chǎn)業(yè)也在大跨步的前行。相信在大環(huán)境的孕育下，還會(huì)有更有優(yōu)秀，高質(zhì)量的作品呈現(xiàn)在普羅大眾眼中。

參考文獻(xiàn)：

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[2]吳雨蓉.我國紀(jì)錄片敘事研究的框架及取向[J].電視研究，2016（02）.

作者簡介：

成里（1993-），男，河北廊坊人，碩士研究生，研究方向：廣播電視。