試析我國(guó)真人秀節(jié)目成功因素

司雯

摘 ?要：近幾年，各大衛(wèi)視播出的真人秀節(jié)目層出不窮、良莠不齊，成為了人們茶余飯后的話(huà)題，在這種綜藝“井噴”的背景下，《極限挑戰(zhàn)》從中脫穎而出，獲得了極大的收視率和良好的口碑。因此，本文以前四季的內(nèi)容作為研究對(duì)象，從人物角色設(shè)定、節(jié)目?jī)?nèi)容以及文化內(nèi)涵層次上分析《極限挑戰(zhàn)》的成功因素。

關(guān)鍵詞：真人秀;極限挑戰(zhàn);角色設(shè)定;文化內(nèi)涵

《極限挑戰(zhàn)》是上海東方衛(wèi)視于2015年6月推出的戶(hù)外大型真人秀節(jié)目，由孫紅雷、黃渤、黃磊、羅志祥、王迅、張藝興擔(dān)任節(jié)目的六位固定嘉賓。我國(guó)大多真人秀節(jié)目是經(jīng)過(guò)節(jié)目組設(shè)定環(huán)節(jié)，在特定的環(huán)境或虛擬的情境中完成每個(gè)環(huán)節(jié)的任務(wù)和游戲來(lái)達(dá)到最終的目的，在這一過(guò)程中，嘉賓們的行動(dòng)表現(xiàn)被記錄下來(lái)做成電視節(jié)目。通過(guò)后期剪輯可以突破時(shí)空的局限，將真實(shí)和虛擬結(jié)合在一起，從而形成戲劇性的效果吸引觀眾。

一 人物角色設(shè)定鮮明

人物是作品的中心，是矛盾沖突的主體，是情節(jié)展開(kāi)的依據(jù)^[1]，想要構(gòu)造戲劇性的敘事，就要注重刻畫(huà)人物形象?！稑O限挑戰(zhàn)》的節(jié)目編導(dǎo)根據(jù)六位明星嘉賓的自身特色，加以節(jié)目化的效果，將六人的性格特點(diǎn)鮮明的展現(xiàn)出來(lái)。

節(jié)目中的孫紅雷是給觀眾反差最大的一個(gè)嘉賓，觀眾對(duì)他的印象還停留在電視劇中的鐵血硬漢、黑道大哥，而在《極限挑戰(zhàn)》中，孫紅雷以無(wú)厘頭、自戀、蠢萌的形象出現(xiàn)在大眾視野，自稱(chēng)“顏王”，在游戲環(huán)節(jié)中時(shí)常耍賴(lài)逗趣，自以為精明最后卻倒打一耙，完全顛覆了他在觀眾心中的刻板印象，吸引了眾多觀眾興趣甚至圈粉。

黃磊在節(jié)目中擔(dān)任著高智商的頭銜“神算子”，做游戲時(shí)善于動(dòng)腦，總能夠預(yù)料到節(jié)目中的游戲設(shè)置，在關(guān)鍵時(shí)刻破解出密碼，順利的將環(huán)節(jié)推向下一個(gè)，他雖然精明但從不爭(zhēng)強(qiáng)好勝，十分豁達(dá)，讓人不自覺(jué)的佩服。

黃渤在節(jié)目中被稱(chēng)為“壞叔叔”，他總是能給大家?guī)?lái)笑點(diǎn)，高智商高情商，既像一只狡猾的狐貍一樣把其他人騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，又會(huì)在不經(jīng)意間給別人帶來(lái)溫暖，在尷尬的時(shí)候能夠緩解氣氛，真實(shí)接地氣，拉近了與觀眾的距離。

出道多年的羅志祥，在節(jié)目中有著很強(qiáng)的綜藝感，不僅展現(xiàn)他的多才多藝還將自黑搞怪深入人心，常常抖出許多笑料包袱，鵝一般的笑聲帶給觀眾很強(qiáng)的感染力。他男扮女裝“朱碧石”的形象給觀眾留下深刻印象并且?guī)?dòng)了當(dāng)時(shí)的娛樂(lè)熱點(diǎn)。

“松鼠迅”王迅在節(jié)目中給觀眾留下憨厚老實(shí)的形象，游戲環(huán)節(jié)中總是受騙，卻依然非常樂(lè)觀，像是一個(gè)“受氣包”。他常常在節(jié)目中把摳門(mén)體現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾感受到生活中普通老百姓的性格特點(diǎn)。

張藝興是六個(gè)人中最小最單純的，在節(jié)目中表現(xiàn)呆萌，時(shí)時(shí)反應(yīng)慢半拍，并且有了“小綿羊”這一稱(chēng)號(hào)。一開(kāi)始總是輕易相信他人，被騙之后很難過(guò)，跟著師傅做任務(wù)之后開(kāi)始慢慢的學(xué)會(huì)去“算計(jì)”。他對(duì)每個(gè)人都保持禮貌和尊重，真實(shí)而善良，贏得了觀眾的認(rèn)可和喜歡。

節(jié)目六位主要嘉賓分別被貼上了“三傻”和“三精”的人設(shè)標(biāo)簽，性格特點(diǎn)既沖突又互補(bǔ)，既能碰撞摩擦出戲劇性的爭(zhēng)斗情節(jié)，又能相互依存、互相幫助共渡難關(guān)。除了角色設(shè)定的成功，節(jié)目在選嘉賓時(shí)也考慮到了受眾的因素，既有實(shí)力派的老演員和北影教授，也有偶像派的新老歌手，還有貼近普通市民形象的演員，很大程度上滿(mǎn)足了不同年齡、性別、文化、社會(huì)階層的受眾需求，贏得廣泛受眾的肯定。

二 內(nèi)容的多樣新穎

（一）貼近生活

《極限挑戰(zhàn)》為了深入到百姓的普通生活，貼近真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)況，在特定的社會(huì)情境中，讓明星體驗(yàn)普通大眾生活的酸甜苦辣來(lái)進(jìn)行錄制，從而讓來(lái)自不同階層、不同環(huán)境的觀眾理解他人工作的艱辛和生活的不易，多一分包容，多一分體諒。同時(shí)，讓明星與路人近距離接觸，一方面更加緊密的貼近大眾生活，另一方面在與路人接觸對(duì)話(huà)時(shí)，碰撞出了一些火花，這些反應(yīng)既真實(shí)又能給節(jié)目添加一些喜劇色彩。節(jié)目?jī)?nèi)容經(jīng)常根據(jù)社會(huì)熱點(diǎn)和大眾討論的話(huà)題來(lái)作為主題，把一些社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行游戲或任務(wù)設(shè)置呈現(xiàn)給觀眾。

（二）本土化創(chuàng)新

我國(guó)大多數(shù)真人秀節(jié)目引進(jìn)國(guó)外，內(nèi)容形式上大部分也效仿國(guó)外，《極限挑戰(zhàn)》之所以成功，受到觀眾青睞，離不開(kāi)節(jié)目的本土化創(chuàng)新它順應(yīng)了我國(guó)的時(shí)代需求和我國(guó)的國(guó)情，體現(xiàn)出民族風(fēng)格和時(shí)代特色。例如第一季的麗江皇位爭(zhēng)奪戰(zhàn)，以我國(guó)古代皇權(quán)專(zhuān)制統(tǒng)治為背景，設(shè)置了皇帝、大臣、公公、秀才、乞丐等角色，通過(guò)嘉賓之間的游戲競(jìng)爭(zhēng)來(lái)奪取權(quán)位獲得游戲勝利，在娛樂(lè)的同時(shí)能給一些年少的觀眾獲取歷史知識(shí)，寓教于樂(lè)。在例如第四季的“知識(shí)改變命運(yùn)”，極限團(tuán)回到1978年恢復(fù)高考時(shí)參加高考，展現(xiàn)那個(gè)年代備考的不易和對(duì)知識(shí)的渴望，不僅帶領(lǐng)觀眾回顧人生的重要起跑線和我國(guó)這一重要時(shí)期，也勾起了一代人的回憶，勾勒出改革開(kāi)放后美好生活圖景?！稑O限挑戰(zhàn)》正是通過(guò)這種時(shí)代命題和人文關(guān)懷，用真實(shí)人物和年代故事打動(dòng)人心^[2]。

（三）弘揚(yáng)正能量

一個(gè)好的節(jié)目應(yīng)當(dāng)給觀眾帶來(lái)正確的價(jià)值觀導(dǎo)向，用綜藝的方式去弘揚(yáng)中華文化、宣傳社會(huì)正能量。例如《極限挑戰(zhàn)》第四季的溫室效應(yīng)，經(jīng)過(guò)環(huán)節(jié)設(shè)置告訴觀眾溫室效應(yīng)是什么，生活中哪些不環(huán)保的舉動(dòng)會(huì)帶來(lái)溫室效應(yīng)，提醒人們愛(ài)護(hù)環(huán)境從小事做起，宣揚(yáng)“綠水青山就是金山銀山”的核心價(jià)值觀。

三 文化內(nèi)涵的體現(xiàn)

作為影視行業(yè)，必然有著娛樂(lè)的功能，而核心和靈魂在于其審美價(jià)值和文化內(nèi)涵，真人秀節(jié)目也不例外?！稑O限挑戰(zhàn)》這一節(jié)目，從中國(guó)傳統(tǒng)文化出發(fā)來(lái)進(jìn)行游戲設(shè)置，六位嘉賓在進(jìn)行游戲和任務(wù)時(shí)，將中國(guó)傳統(tǒng)文化的仁義禮智信孝通過(guò)語(yǔ)言和行動(dòng)表達(dá)了出來(lái)^[3]。《極限挑戰(zhàn)》的成功不僅僅是有著多樣新穎的內(nèi)容形式，也有賴(lài)于其蘊(yùn)藏著豐富的文化內(nèi)涵。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，成功的真人秀節(jié)目能夠滿(mǎn)足不同范圍受眾的審美需求，在節(jié)目中將嘉賓的個(gè)性化鮮明的呈現(xiàn)給觀眾，內(nèi)容貼近現(xiàn)實(shí)生活、扎根本土，在本土化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，同時(shí)也要蘊(yùn)含著我國(guó)深厚的文化內(nèi)涵，積極地向廣大觀眾弘揚(yáng)正能量，弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭吉象.《藝術(shù)學(xué)概論》.北京大學(xué)出版社，2006，8（3）.

[2]劉心儀.劇情式綜藝節(jié)目的本土化創(chuàng)新策略研究——以《極限挑戰(zhàn)》為例[J].科技傳播，2018，12（10）.

[3]劉子瑨.電視真人秀節(jié)目中傳統(tǒng)文化的傳播策略——以《極限挑戰(zhàn)》為例[J].科技傳播，2018，11（25）.