數(shù)字技術在紀錄片創(chuàng)作中的運用

文/馮赫明

自從進入到二十一世紀之后，在全世界范圍內(nèi)出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的紀錄片。而紀錄片創(chuàng)作要想實現(xiàn)真正的成熟，前提條件是在紀錄片的創(chuàng)作中大量運用電影剪輯方式，這為紀錄片的數(shù)字化發(fā)展奠定了基礎。而伴隨著當前計算機軟硬件的發(fā)展，傳播媒介與社會形態(tài)也隨之產(chǎn)生了巨大的改變。而我國紀錄片在第一個階段的繁榮主要依賴的是在紀錄片中運用了紀實主義手法，并且還依賴于當時所興起的大眾文化。但是，紀實記錄手法在當前的電視虛構與非虛構的節(jié)目中有著廣泛運用。曾經(jīng)的紀錄片已經(jīng)不能再使用傳統(tǒng)的方法繼續(xù)進行下去了，紀錄片的創(chuàng)作需要與時代的發(fā)展緊密聯(lián)系。伴隨著技術的發(fā)展，數(shù)字技術已經(jīng)應用于紀錄片的創(chuàng)作領域中，數(shù)字特效技術的加入使紀錄片呈現(xiàn)出了良好的數(shù)碼效果，紀錄片自身擁有著高審美、高娛樂性的特點，但是，有觀眾對這一現(xiàn)象也提出了自己的意見，那就是應用數(shù)字技術會致使紀錄片的真實性減低。紀錄片的創(chuàng)作中應用數(shù)字技術并不是一種偶然現(xiàn)象，而是視覺文化必然的長遠發(fā)展趨勢。在觀看紀錄片的時候，觀眾所希望能夠看到真實的場景。但是，已經(jīng)消失的場景是無法拍攝的，而這一類場景就可以在紀錄片中應用數(shù)字技術將這些無法拍攝的畫面場景還原出來。

1.數(shù)字技術的作用

數(shù)字技術作為一種電影制作技術最為擅長的就是營造真實的視覺感受，而數(shù)字技術作為一種創(chuàng)作手段，開創(chuàng)了電影行業(yè)的一種全新的電影敘事風格。因此，數(shù)字技術作為一種影像實現(xiàn)方式已經(jīng)成為了電影的主體。

電影創(chuàng)作者利用視聽語言在電影中講述故事，通過表現(xiàn)人物情緒的方式來感染觀眾。數(shù)字技術使得電影中所包含的藝術表現(xiàn)力得到了極大程度的提升?，F(xiàn)如今，許多的好萊塢電影大片中都會充滿著大量的數(shù)字特效，可以說當前的數(shù)字技術在電影中已經(jīng)與剪輯、場面調(diào)度、音樂音響等成為了電影的重要構成。例如，電影《駭客帝國》，如果《駭客帝國》中沒有數(shù)字特效，那么《駭客帝國》就不會如此的成功，并且《駭客帝國》式的敘事結構也將不會出現(xiàn)，更不會出現(xiàn)如今電影行業(yè)視為經(jīng)典的靜止旋轉視角鏡頭。在編寫電影《駭客帝國》的時候，沃卓斯基兄弟就是以數(shù)字特效思維來進行故事的敘述，構思影像。而且由于這部電影的成功，也創(chuàng)造出了利用數(shù)字特效才可以實現(xiàn)的敘事風格。

2.紀錄片的創(chuàng)作

紀錄片指的是以現(xiàn)實生活為素材，以真實表現(xiàn)的一種影視藝術形式。紀錄片可以分為電視劇與電影，電視紀錄片與電影紀錄片之間并不存在一個清晰的分類，也沒有一個固定統(tǒng)一的標準，主要是根據(jù)題材與表現(xiàn)手法上的不同來進行分類，可以分為時事報道片、政論紀錄片、生活紀錄片、歷史紀錄片、人文地理片、舞臺紀錄片、傳記紀錄片等眾多形式。政論紀錄片就是運用真實形象論證的紀錄片；生活紀錄片就是記錄人們現(xiàn)實生活中的各種情況的紀錄片；時事報道片則是報道最近新發(fā)生新聞事件的紀錄片；人文地理片則主要是記錄某一區(qū)域的探索自然狀況或者是用來介紹某個地域的社會風俗；傳記紀錄片則是記錄人物生平或某一時期經(jīng)歷的紀錄片；舞臺紀錄片則是代表著記錄舞臺演出實況的記錄片；歷史紀錄片是再現(xiàn)過去時代的歷史事件的紀錄片[1]。

紀錄片的創(chuàng)作過程非常繁瑣，這一過程中的創(chuàng)作環(huán)節(jié)非常多。因此，通常會將創(chuàng)作流程分為前期準備和后期編輯。前期準備的內(nèi)容主要含有選題、構思、提綱的編寫、拍攝計劃、拍攝素材等；而后期編輯則主要有剪輯、檢查等。下圖1所示就是紀錄片創(chuàng)作流程。

圖1 紀錄片創(chuàng)作流程

2.數(shù)字技術在紀錄片創(chuàng)作中的應用

2.1 數(shù)字技術與紀錄片樣態(tài)的關系

數(shù)字技術在紀錄片創(chuàng)作中的應用使紀實手法得到了良好的改變，并且其對于視覺限制的超越已然形成了某種程度上的視覺震撼。但是在當前，紀錄片應用數(shù)字技術與電影應用數(shù)字技術存在一定差異，所以，在紀錄片的創(chuàng)作中應用數(shù)字技術也必然需要與紀錄片自身的形態(tài)相結合，也就是說，只有在遵循紀錄片真實的前提下應用數(shù)字技術才可以發(fā)揮作用。

隨著數(shù)字技術的不斷創(chuàng)新發(fā)展，以往高端電影制作技術中所使用的數(shù)字技術已經(jīng)成為了影視創(chuàng)作中一種極為常見的手段。數(shù)字技術從技術層面來說，也同樣可以將其應用到其他影視形態(tài)當中，包括紀錄片在內(nèi)。而數(shù)字特效不斷在電視劇領域的擴展在一定程度上是因為借鑒了電影的創(chuàng)作形式。但是，任何一種技術手段的應用都必須要結合特定的藝術樣態(tài)，這樣才可以使其形成符合藝術樣態(tài)特點的應用形式。而數(shù)字技術還為影視創(chuàng)作提供了二維虛擬場景、三維虛擬場景、畫面氣氛渲染、數(shù)字遮罩繪景、數(shù)字角色動畫、數(shù)字鏡頭調(diào)色等眾多的技術，并且還結合了影片所提出的特殊要求[2]。數(shù)字技術與大部分的傳統(tǒng)制作技術都非常相似，數(shù)字技術在紀錄片創(chuàng)作中的應用還處于不斷探索與實踐的階段。另外，紀錄片的成功與數(shù)字技術手法有著直接的關系。例如《大唐西游記》（如圖2所示)，這是一部我國的首部手繪紀錄片，是由央視科教頻道所制作的，但是因為其中涉及到歷史人物與場景并且非常復雜，導致普通的拍攝與制作手段都無法滿足“重現(xiàn)夢幻大唐”的藝術效果。所以，《大唐西游記》的影像主體最終是以一種全新的手繪特效畫面呈現(xiàn)出來的，而這種全新的特效也是經(jīng)過了制作團隊無數(shù)次的試驗才成功的，這種全新的影像風格，使該部紀錄片獲得了熱烈的反響。

圖2 《大唐西游記》場景

2.2 數(shù)字特效與紀錄片題材的關系

數(shù)字技術在紀錄片創(chuàng)作中的應用在一定程度上對紀錄片的題材產(chǎn)生了制約，數(shù)字特效在眾多的紀錄片題材中，在科學探索類紀錄片中的應用非常廣泛。紀錄片的形態(tài)分為兩種，分別是電視紀錄和紀錄電影，而數(shù)字技術的存在使這兩者之間的融合更加快速，也使電視紀錄片和紀錄電影在創(chuàng)作觀念、制作技術以及審美效果上越來越向共同的趨勢發(fā)展。由于紀錄電影的發(fā)展歷史遠遠早于電視紀錄片，所以電視紀錄片在紀錄電影中收獲了許多的經(jīng)驗，電視紀錄結合電視所具有的傳播特點使紀錄片的價值有了明顯的提升，而紀錄片的領域也在持續(xù)不斷的擴大。所以，現(xiàn)如今的紀錄片類型十分豐富，題材非常廣泛。而紀錄片不同的題材，對于不同的風格也有著直接決定作用[3]。

首先，紀錄片自身題材的抽象性導致紀錄片需要借助數(shù)字技術來進行創(chuàng)作。許多紀錄片題材，例如人類的進化、天體的運行等內(nèi)容，攝影人員即使擁有攝影機也不知道如何進行拍攝，而數(shù)字技術可以很好地解決這一問題。

其次，紀錄片所需要使用到的抽象內(nèi)容中，應用數(shù)字技術可以在紀錄片中營造出視覺上的享受。在紀錄片的創(chuàng)作中應用數(shù)字特效原因并不僅僅只是彌補影像資料的不足更是起到了強化紀錄片觀賞性與連貫性的作用。數(shù)字技術應用在科學探索類型的紀錄片中，所營造出的“科學奇觀”可以吸引觀眾，從而成為紀錄片成功的前提。

最后，紀錄片“常規(guī)”元素的體制保障其前提在于成功的商業(yè)化運作。我國的紀錄片大部分都是由官方的影視機構所拍攝制作。而國外的相關類型紀錄片則具備一套十分專業(yè)化的商業(yè)運作模式。這主要是因為國外所追求的是全球國際化的市場。當前紀錄片比較小眾化，如果僅依賴于本國的市場是無法長久地運行下去的，所以，會將市場瞄向全球；其次，“標準化”的生產(chǎn)以及“普世化”的題材也使紀錄片可以在全世界獲得強烈的反響[4]。

2.3 視覺真實性的原則

紀錄片是一種記錄現(xiàn)實社會而存在的一種藝術形式。紀錄片的創(chuàng)作其前提在于真實性，紀錄片對于美的追求其前提是需要以真實性為基礎，而真實又是紀錄片美學的基礎，這其中主要包含三個層面：影像呈現(xiàn)的真實、揭示生活本質(zhì)的真實以及表述事實的真實[5]。影像呈現(xiàn)真實是指視覺真實才是紀錄片真實。而數(shù)字技術應用在紀錄片的創(chuàng)作中，無論是從形式上還是內(nèi)容上，都擴大與延伸了紀錄片真實的范疇。但數(shù)字技術是一種創(chuàng)作手法，不可能獨立于紀錄片真實性的要求以外。所以，在創(chuàng)作紀錄片的時候應用數(shù)字技術其前提條件在于遵循視覺真實性[6]。

2.4 動態(tài)平衡原則

在紀錄片創(chuàng)作中應用數(shù)字技術時，創(chuàng)作人員根據(jù)紀錄片樣態(tài)特點以及實際情況來決定數(shù)字技術的應用方式，并且還會考慮特效畫面與實拍畫面之間的平衡比例，這就是動態(tài)平衡原則。當前的數(shù)字技術已經(jīng)逐漸完善，數(shù)字技術在紀錄片創(chuàng)作中的應用范圍呈現(xiàn)出明顯上升的趨勢，并且特效畫面與實拍畫面兩者之間的平衡比例也在不斷改變，因此，這種平衡同時也是動態(tài)與相對的。而在紀錄片的創(chuàng)作中應用數(shù)字技術之前，平衡原則就在紀錄片技術與藝術手段的運用中發(fā)揮著作用。紀錄片之所以被稱之為紀錄片，其主要原因在于“紀錄”，該詞將其所對應的影視藝術樣態(tài)的基本性質(zhì)與創(chuàng)作方法等進行了有效的概括[8]。紀錄片最重要的就是使用鏡頭語言記錄下真實的歷史瞬間、人物以及事件等內(nèi)容，并將其表現(xiàn)出來。但是，如何“紀錄”成為一個主要的問題，是在真實生活的基礎上進行一定的藝術加工還是該分毫畢現(xiàn)地反映原生態(tài)的生活，這個爭論已經(jīng)持續(xù)了很多年。而當前紀錄片的發(fā)展趨向解答了這一個問題，即紀錄片“通過藝術提供事實”。紀錄片既然是一種影視藝術樣式，那么在創(chuàng)作紀錄片時，創(chuàng)作者也同樣需要自身具有與故事片創(chuàng)作者相同的藝術表達空間，這樣才可以在鏡頭中真實地表現(xiàn)出故事的內(nèi)容，而不是淺層表象的真實[9]。

圖3 Motion Control

所以，當前的紀錄片已經(jīng)開始在拍攝過程中使用各種高科技的技術手段，例如高速攝影、Motion Control（如圖3所示）以及斯坦尼康等，通過先進的技術來提升紀錄片的表現(xiàn)力與觀賞性。但是這樣又出現(xiàn)了新的問題，如果在拍攝過程中出現(xiàn)技術手段使用不合理、過度依賴先進技術手段等問題，將會導致紀錄片偏離紀實性，就會使觀眾對紀錄片產(chǎn)生“信任危機”。因此，在創(chuàng)作紀錄片的時候，需要對于“技術加工”的利弊進行充分的考慮，并且需要對各種技術手段存在的合理與不合理因素進行深刻且深入的分析?？梢愿鶕?jù)紀錄片的本質(zhì)要求，選擇性地應用先進的技術手段，從而實現(xiàn)紀錄片在藝術性與合理性方面和諧統(tǒng)一的目標[10]。

總結

綜上所述，數(shù)字技術是服務于紀錄片真實性的，而數(shù)字技術同時也是紀錄片的一種表現(xiàn)形式。數(shù)字技術的過度使用雖然會導致紀錄片的真實性受到質(zhì)疑，但是數(shù)字技術仍然可以為紀錄片的真實性所用，但前提在于不違反其本質(zhì)的條件下。