試分析影視后期制作中的剪輯藝術(shù)

周 帥

（江西服裝學(xué)院，江西 南昌 330201）

時(shí)代的發(fā)展，使信息的傳播方式也發(fā)生了翻天覆地的變化，從報(bào)紙新聞轉(zhuǎn)變到廣播電視新聞，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使其又轉(zhuǎn)變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)媒體新聞。新媒體的發(fā)展在很大程度上推動(dòng)了影視作品的發(fā)展，使其逐漸向網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的方向發(fā)展，極大的促進(jìn)了我國(guó)影視市場(chǎng)的發(fā)展與進(jìn)步。在新媒體環(huán)境下，影視作品的后期制作只有與時(shí)俱進(jìn)，不斷提高剪輯的藝術(shù)，加強(qiáng)劇情的流暢程性，才可以滿足廣大群眾的精神需求，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流。

一、影視后期制作中剪輯的基本原則

1.影視作品的結(jié)構(gòu)編輯

影視后期制作在影視作品中起著極為關(guān)鍵的作用，它可以為影視作品創(chuàng)造更廣闊的發(fā)展空間。觀眾在欣賞各個(gè)影視作品的時(shí)候，因?yàn)橛辛藢?duì)影視作品根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行的后期制作，所以，廣大群眾在觀看時(shí)不僅可以感受到畫(huà)面的真實(shí)感，還可以體會(huì)到巨大的沖擊力，帶來(lái)視覺(jué)效應(yīng)。在開(kāi)展后期制作工作時(shí)，首先要對(duì)前期素材進(jìn)行剪輯，再根據(jù)剪輯結(jié)果進(jìn)行合理化的整合。剪輯師在剪輯的過(guò)程中進(jìn)行影視素材的內(nèi)容剪輯，剪輯完成之后在對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)，之后再利用語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理化的調(diào)整，使效果更加具有藝術(shù)感[1]。為了更好的提升影視作品效果，可以滿足時(shí)代發(fā)展的必然需求，就要在大眾的審美需求和藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行深入性的分析，根據(jù)分析結(jié)果和人物的特征性格展開(kāi)制作。在制作的過(guò)程中還要注意的是，一定要在很大程度上滿足觀眾的實(shí)際心理狀態(tài)。影視作品如果在前期所拍攝的視頻比較多，內(nèi)容結(jié)構(gòu)就會(huì)出現(xiàn)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)象，所以在后期剪輯師就需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和優(yōu)化，根據(jù)實(shí)際需求，采取有效的方法對(duì)素材進(jìn)行剪輯和壓縮。

2.影視作品的轉(zhuǎn)場(chǎng)編輯

在剪輯的過(guò)程中，在使用轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)過(guò)場(chǎng)戲、段落間隔減少的現(xiàn)象，而且在影片的結(jié)構(gòu)上相對(duì)來(lái)說(shuō)也比較的緊湊。在畫(huà)面的段落位置上出現(xiàn)了過(guò)渡的現(xiàn)象，可以將其理解為是一種承上啟下的效果[2]。在過(guò)渡的時(shí)候，不需要進(jìn)行說(shuō)明，觀看影視作品的觀眾就可以看懂所要表達(dá)的內(nèi)容。轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法多種多樣，如果站在手法出發(fā)的角度上來(lái)看，可以大致分為兩種，一種是技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，一種是無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)主要的兩種特征就是“淡出和淡入”，這兩種在一般情況下就會(huì)放置在最后的一個(gè)鏡頭中，所表現(xiàn)的形式為：由慢變暗而結(jié)束，再由暗轉(zhuǎn)亮與下一個(gè)階段第一個(gè)鏡頭進(jìn)行正銜。在應(yīng)用淡出、淡入時(shí)看，主要是根據(jù)影視作品的實(shí)際情況而決定，實(shí)際情況中最為主要的三個(gè)因素分為：情緒、情節(jié)、節(jié)奏。另外，還要需要嚴(yán)格控制淡出、淡入的時(shí)間和數(shù)量，如果使用過(guò)多，影視作品的整體結(jié)構(gòu)會(huì)顯的比較拖沓、松散，會(huì)給觀眾一種煩躁的情緒?！隘B化”主要是指前一個(gè)鏡頭消失之后，后一個(gè)鏡頭再在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間內(nèi)出現(xiàn)。“疊化”主要所表達(dá)的是時(shí)間消失與插敘的一種場(chǎng)合。兩個(gè)鏡頭在轉(zhuǎn)換的過(guò)程中如果出現(xiàn)不流暢的情況，采用疊化使鏡頭在切換的過(guò)程中可以更加的流暢[3]。

二、影視后期制作中的剪輯藝術(shù)

1.剪輯風(fēng)格的統(tǒng)一

隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，人們的生活水平和生活質(zhì)量得到了有效的提高，對(duì)影視作品的質(zhì)量提出了更高的要求和標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也使影視作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了巨大的改變。在當(dāng)前形勢(shì)下，人們的影視后期制作中的剪輯藝術(shù)已經(jīng)成為了一個(gè)熱議的話題[4]。在媒體行業(yè)中，采用傳統(tǒng)的電影制作技巧已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)代人實(shí)際需求，無(wú)法順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流。影視后期在開(kāi)展制作工作的時(shí)候，剪輯藝術(shù)一定要保障作品剪輯的風(fēng)格前后保持統(tǒng)一。每一個(gè)不同的后期剪輯師都具有不同的剪輯特點(diǎn)，但是任何一個(gè)作品的剪輯師都需要對(duì)影視后期制作的風(fēng)格進(jìn)行統(tǒng)一化的設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中還要站在觀眾的角度出發(fā)，來(lái)對(duì)內(nèi)容進(jìn)行合理化的思考[5]。后期剪輯師要對(duì)整個(gè)劇本進(jìn)行深入性的分析，并與導(dǎo)演進(jìn)行溝通和交流，及時(shí)了解導(dǎo)演心中的真實(shí)想法。在對(duì)影視后期進(jìn)行制作的時(shí)候，一定要先對(duì)剪輯的風(fēng)格進(jìn)行確定，以導(dǎo)演的實(shí)際需求為主要依據(jù)，除此之外，還要對(duì)所拍攝的素材進(jìn)行改進(jìn)和優(yōu)化，使整體的剪輯風(fēng)格可以與影視作品所突出的主體內(nèi)容相互呼應(yīng)，融為一體，給觀眾一種不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)。

2.應(yīng)用多角度剪輯手法

在新媒體的背景下，影視作品要想在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)一席之地，就要不斷改變媒體發(fā)展的方向，合理利用各種新媒體技術(shù)。數(shù)字電腦技術(shù)已經(jīng)在影視后期制作中得以廣泛地應(yīng)用，取得了顯著的效果。對(duì)于專(zhuān)業(yè)的影視后期制作軟件來(lái)講，不僅可以對(duì)影視作品的素材進(jìn)行合理化的處理，而且還可以在鏡頭與鏡頭之間添加一種特殊化的畫(huà)面，在通常情況下，所采用的處理方法為：非線編處理、合成特效處理、動(dòng)畫(huà)處理等[6]。由于特殊的畫(huà)面無(wú)法采用正常的拍攝方式對(duì)素材進(jìn)行獲取，所以面對(duì)這種情況可以采用CG技術(shù)素材中所存在的問(wèn)題進(jìn)行及時(shí)的解決。這種方式的應(yīng)用不僅可以吸引觀眾的眼球，還可以加強(qiáng)情節(jié)之間的流暢性。通過(guò)利用影視后期制作軟件，還可以對(duì)視頻素材進(jìn)行色彩的糾正和修飾。影視作品的色彩具有一定的獨(dú)特性，它可以在一定程度上將人物的情感全部體現(xiàn)出來(lái)，例如：暖色調(diào)可以表達(dá)出人物回憶的情感，給人一種溫暖的感覺(jué)；冷色調(diào)可以表達(dá)出人物低落的情緒，給人一種孤單感覺(jué)；例如：《南京南京》這個(gè)影視作品，它可以通過(guò)利用黑白的畫(huà)面將南京大屠殺的殘酷現(xiàn)象表現(xiàn)出來(lái)，以此來(lái)警告觀眾一定要銘記歷史，銘記這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)所給我國(guó)民族所帶了災(zāi)難和創(chuàng)傷。

3.后期制作中音效的剪輯與編輯

在影視后期制作中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是制作音效，在前期已經(jīng)剪輯完的畫(huà)面中加入音效，可以提高影視作品的效果，吸引觀眾的眼球。在編輯音效的過(guò)程中，所包含的內(nèi)容為：插曲、片頭曲、片尾曲等特效音效。在對(duì)后期音效進(jìn)行編輯的過(guò)程中，為了讓觀眾在觀看作品時(shí)可以聽(tīng)到音效，來(lái)提高觀眾的視覺(jué)效應(yīng)，就要保障音效與視頻的畫(huà)面相互吻合，在這個(gè)時(shí)候后期制作人員一定要使音效節(jié)奏可以與畫(huà)面的節(jié)奏保持一致。例如：《戰(zhàn)狼2》這個(gè)影視作品，它所制作出的音效的氣氛和情緒都可以將觀看影視作品的觀眾全部帶入到影視所呈現(xiàn)作品中，讓觀眾可以身臨其境地感受主人公所要表達(dá)的感情。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，隨著時(shí)代的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，新媒體技術(shù)脫穎而出，新媒體的環(huán)境也發(fā)生了巨大的變化，同時(shí)影視后期制作中的剪輯藝術(shù)也引起了廣大群眾的關(guān)注和重視，這使剪輯藝術(shù)隨著影視作品的發(fā)展而不斷成熟。因此，在當(dāng)前形勢(shì)下，影視作品要想在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)有力的位置，滿足廣大群眾的精神需求，就要完成自身的有效轉(zhuǎn)型，與時(shí)俱進(jìn)，完善自我，并加入相關(guān)視頻特效與音效設(shè)計(jì)，以此來(lái)不斷提高影視作品的整體質(zhì)量，不斷滿足廣大觀眾的實(shí)際需要。