論影視動(dòng)畫(huà)中音樂(lè)對(duì)其營(yíng)造氛圍的重要性

徐天旭

（江西服裝學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，江西 南昌 330031）

一部動(dòng)畫(huà)之所以成功，是因?yàn)樗軌蛘{(diào)動(dòng)觀眾的情緒，抓住觀眾的心理，將觀眾吸引進(jìn)動(dòng)畫(huà)情節(jié)中來(lái)。要做到這點(diǎn)，不僅僅需要?jiǎng)赢?huà)作品的故事情節(jié)引人入勝，還需要氛圍的烘托。而運(yùn)用動(dòng)畫(huà)音樂(lè) ，正是烘托動(dòng)畫(huà)氛圍、調(diào)動(dòng)觀眾情緒的重要手段。音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，也可以說(shuō)是抽象的藝術(shù)，它無(wú)色無(wú)形，卻能深入人心，撥動(dòng)聽(tīng)者心弦。而動(dòng)畫(huà)音樂(lè)又不單單是音樂(lè)，它配合動(dòng)畫(huà)的情節(jié)與畫(huà)面，從側(cè)面沁入觀眾內(nèi)心，在觀眾視覺(jué)被牢牢吸引的同時(shí)，加以聽(tīng)覺(jué)上的誘導(dǎo)，施以心理上的暗示，全方位捕捉觀眾視聽(tīng)感受，引領(lǐng)觀眾情緒，將其代入作者所設(shè)計(jì)的動(dòng)畫(huà)世界中來(lái)。此次論文便重點(diǎn)研究動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在烘托動(dòng)畫(huà)氛圍上所起到的重要作用。

一、動(dòng)畫(huà)音樂(lè)對(duì)烘托動(dòng)畫(huà)氛圍的重要意義

音樂(lè)與情感是分不開(kāi)的，音樂(lè)不像文學(xué)作品那樣運(yùn)用文字直抒胸臆，也不像美術(shù)作品將情感轉(zhuǎn)化為圖像直觀表達(dá)，音樂(lè)是用音節(jié)的抑揚(yáng)頓挫組織成有序的聲音體系，依附于無(wú)形的音調(diào)，聽(tīng)者必須要靠聽(tīng)覺(jué)來(lái)感知。無(wú)形的音樂(lè)更能走入人的內(nèi)心，與人產(chǎn)生情感上的共鳴，在帶動(dòng)情緒上有著其他藝術(shù)形態(tài)不可比擬的優(yōu)勢(shì)。

動(dòng)畫(huà)作為視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)形式,由于視覺(jué)方面完全由虛構(gòu)影像制作而成,聽(tīng)覺(jué)所承擔(dān)的烘托氣氛的功能就異常重要,動(dòng)畫(huà)畫(huà)面與動(dòng)畫(huà)音樂(lè)互相配合，共同構(gòu)成美輪美奐的視聽(tīng)盛宴。音樂(lè)作為動(dòng)畫(huà)作品整體風(fēng)格塑造的主要元素,不僅參與著情節(jié)的推動(dòng),還是與動(dòng)畫(huà)圖像同等重要的關(guān)鍵要素,甚至有時(shí)會(huì)成為整部動(dòng)畫(huà)作品的基石和靈魂。

動(dòng)畫(huà)音樂(lè)主要包括背景音樂(lè)、主題音樂(lè)等內(nèi)容。背景音樂(lè)是動(dòng)畫(huà)原聲專(zhuān)輯中比例最重、數(shù)量最多的音樂(lè)部分,對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫(huà)的音畫(huà)結(jié)合、音樂(lè)與鏡頭敘事的關(guān)系、動(dòng)畫(huà)中藝術(shù)形象的刻畫(huà)、環(huán)境氛圍的烘托等,都起著至關(guān)重要的作用,因此背景音樂(lè)是研究動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在烘托動(dòng)畫(huà)氛圍上所起到的作用的突破口之一。

動(dòng)畫(huà)音樂(lè)具有一般音樂(lè)的共性，如善于表現(xiàn)感情、具有抽象表述能力等。但動(dòng)畫(huà)音樂(lè)也具有自身的特性，它的創(chuàng)作必須是符合電影語(yǔ)法和觀念的，好的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)應(yīng)該能夠完全融匯滲透在動(dòng)畫(huà)作品的整體構(gòu)思之中，而音樂(lè)相對(duì)于動(dòng)畫(huà)的其他元素，則更能體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)作品的風(fēng)格，作為整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)格要素的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)，運(yùn)用多元化的音樂(lè)語(yǔ)言，能輕易的抓住聽(tīng)者的心緒波動(dòng)，因此在動(dòng)畫(huà)作品中承擔(dān)了調(diào)動(dòng)觀眾情緒，烘托動(dòng)畫(huà)氛圍的責(zé)任。

試想如若沒(méi)有動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)作品中烘托氣氛，整個(gè)動(dòng)畫(huà)僅靠情節(jié)與畫(huà)面支撐，若想達(dá)到震懾人心的目的，將會(huì)有多么困難。因此動(dòng)畫(huà)音樂(lè)對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，是不可缺少的烘托氛圍的要素。

二、動(dòng)畫(huà)作品中的音樂(lè)是如何烘托動(dòng)畫(huà)氣氛的

為什么說(shuō)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在烘托氣氛方面發(fā)揮重要的作用呢？在這里可以舉一個(gè)例子：在連載動(dòng)畫(huà)中，我們能看到無(wú)數(shù)的動(dòng)人情節(jié)，其實(shí)我本人是漫畫(huà)與動(dòng)畫(huà)同時(shí)看的，漫畫(huà)的進(jìn)程快一些，但是在看動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，明明早已知道情節(jié)，卻依然會(huì)隨著動(dòng)畫(huà)的發(fā)展而激動(dòng)到熱血沸騰，或者感動(dòng)的熱淚盈眶，在這種情況下，就可以斷定，帶動(dòng)觀眾情緒的因素不僅僅只有情節(jié)的推動(dòng)，動(dòng)畫(huà)擁有的漫畫(huà)所沒(méi)有的特質(zhì)，在發(fā)揮帶動(dòng)觀眾情緒的作用，這個(gè)關(guān)鍵的特質(zhì)，就是動(dòng)畫(huà)音樂(lè)。

1.迪士尼動(dòng)畫(huà)音樂(lè)

迪士尼，作為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的龍頭老大，一直都十分重視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)與動(dòng)畫(huà)的配合。

早期迪士尼公司在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)根據(jù)所選擇的音樂(lè)來(lái)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)情節(jié)，以體現(xiàn)音樂(lè)本身的情調(diào)和風(fēng)格所展現(xiàn)的故事性。以動(dòng)畫(huà)《幻想曲2000》中的《藍(lán)色狂想曲》片段為例，《藍(lán)色狂想曲》本是為鋼琴和管弦樂(lè)隊(duì)而寫(xiě)的類(lèi)似單樂(lè)章的協(xié)奏曲作品，其中主題的即興式表達(dá)與交響性的發(fā)展有機(jī)的結(jié)合在了一起。黑人布魯斯音樂(lè)本身所體現(xiàn)的就是大城市中人類(lèi)靈魂的空虛，夢(mèng)想的疏離等等。而《幻想曲2000》以此為契機(jī)，講述了同為都市人們的不同人生，既有難以實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的號(hào)手，也有失業(yè)的中年人，也有被老婆驅(qū)使奴役的富翁，還有被迫被媽媽拉著學(xué)習(xí)的孩子。這些人的故事，正體現(xiàn)了藍(lán)色狂想曲的主題。

迪士尼將音樂(lè)本身的故事元素作為動(dòng)畫(huà)的故事元素，動(dòng)畫(huà)情節(jié)配合音樂(lè)起伏的發(fā)展，將音樂(lè)對(duì)觀眾的情緒影響發(fā)揮到最大。

隨著動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，迪士尼動(dòng)畫(huà)音樂(lè)更多的服從于動(dòng)畫(huà)的故事性，以動(dòng)畫(huà)音樂(lè)烘托動(dòng)畫(huà)氣氛。

迪士尼的最新作品《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，同樣運(yùn)用音樂(lè)達(dá)到了調(diào)動(dòng)觀眾情緒的作用。此部作品不同于以往迪士尼喜愛(ài)的歌劇風(fēng)格，而是以敘事為主，這讓運(yùn)用背景音樂(lè)成為了這部作品烘托感情的主要手段。男主角小宏在失去哥哥時(shí)，音樂(lè)婉轉(zhuǎn)低沉，充滿(mǎn)悲傷；決定找出兇手時(shí)，音樂(lè)節(jié)奏明確，滿(mǎn)是主角的決心；幾個(gè)科學(xué)天才組成陸戰(zhàn)隊(duì)時(shí)，音樂(lè)明快，節(jié)奏清晰，聽(tīng)起來(lái)激動(dòng)人心；還有大白可愛(ài)配上詼諧輕松的音樂(lè)，讓人忍俊不禁。這些情節(jié)在音樂(lè)的襯托下，更加有力的抓住了觀眾的情緒，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重引導(dǎo)讓觀眾更切合的投入到作品中來(lái)。

2.日本動(dòng)畫(huà)音樂(lè)

日本動(dòng)畫(huà)電影最為人熟知的恐怕就是宮崎駿所創(chuàng)立的吉卜力工作室的動(dòng)畫(huà)作品了。說(shuō)到宮崎駿的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)，就不得不提起他的好友，久石讓。

在動(dòng)畫(huà)作品中，音樂(lè)的運(yùn)用同樣為動(dòng)畫(huà)抓住人心做出了巨大的貢獻(xiàn)。憂傷的音樂(lè)將一個(gè)小女孩兒孤身一人身處絕境的絕望與委屈渲染的淋漓盡致，讓人聽(tīng)后為之心痛；激動(dòng)輕快而又密集的打擊樂(lè)器輕松的將觀眾的情緒帶動(dòng)起來(lái)，滿(mǎn)心都是幸福的喜悅。

久石讓的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)對(duì)于宮崎駿的動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)是不可或缺的，《天空之城》中的主題曲寧?kù)o而悠遠(yuǎn)，完全與動(dòng)畫(huà)作品融合到一起，畫(huà)面與音樂(lè)互相配合互相襯托，水乳交融，廣闊蔚藍(lán)的天空讓人震撼，加上音樂(lè)則有一絲落寞的情感流入人心，這種悠悠的哀傷單憑畫(huà)面是很難表現(xiàn)出來(lái)的情感。這種情況下，甚至可以說(shuō)是音樂(lè)賦予了畫(huà)面以靈魂。

當(dāng)然，日本動(dòng)畫(huà)更讓人熟知的是TV動(dòng)畫(huà)。大型的連載動(dòng)畫(huà)是日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的支柱，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中對(duì)于動(dòng)畫(huà)音樂(lè)也是非常重視的。在日本，一部動(dòng)畫(huà)里的音樂(lè)包括：片頭曲、片尾曲、插曲、印象曲、主題曲、背景音樂(lè)。由于論文主要研究音樂(lè)對(duì)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的烘托作用，因此在這里主要討論動(dòng)畫(huà)中的背景音樂(lè)以及插曲。

3.國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)

說(shuō)到國(guó)內(nèi)早期動(dòng)畫(huà)音樂(lè)，就會(huì)想起水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》，《牧笛》是由上海美術(shù)電影制片廠攝制的世界第二部水墨動(dòng)畫(huà)片。該作品以牧童尋牛的故事為明線，以笛聲的起伏為暗線，將一幅幅中國(guó)水墨畫(huà)以動(dòng)畫(huà)的形式展現(xiàn)在觀眾的面前，片中牧童在睡著時(shí)夢(mèng)到自己的水牛不愿意隨自己回去，于是用竹子制作成笛子，吹奏出婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的樂(lè)曲，水牛聽(tīng)到熟悉的笛聲，尋聲而來(lái)，依偎在牧童身邊。這里的曲子婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，是著名的笛子演奏家陸春齡演奏的曲子，口氣精妙，音色純粹，將牧童牧牛的美好風(fēng)光襯托的更加沁人心脾。

結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)與音樂(lè)是不同的藝術(shù)形式，但是二者之間有著許多通融之處。動(dòng)畫(huà)可以把人們想象中的畫(huà)面轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實(shí)，充分展現(xiàn)了人類(lèi)的想象力和創(chuàng)造力。音樂(lè)把獨(dú)立音符連接起來(lái)轉(zhuǎn)換成流動(dòng)的音符表達(dá)人類(lèi)思想和感情。當(dāng)動(dòng)畫(huà)與音樂(lè)結(jié)合構(gòu)成具有敘事特征的蒙太奇影音存在時(shí)，這種獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言構(gòu)成了一個(gè)整體，不可被分解。畫(huà)面和音樂(lè)兩者的結(jié)合又大于兩個(gè)元素。正是動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的烘托,使得動(dòng)畫(huà)的敘述過(guò)程跌宕起伏,好似流水一樣,或激烈，或舒緩，或平坦，或精彩。這就是扣人心弦的節(jié)奏律動(dòng)所賦予的動(dòng)感效果。動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在一定程度上加強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)作品的節(jié)奏感,這是因?yàn)楣?jié)奏是音樂(lè)的強(qiáng)勢(shì)。我們不難發(fā)現(xiàn)那些缺乏音樂(lè)的動(dòng)畫(huà)作品,節(jié)奏速度的展現(xiàn)相對(duì)來(lái)說(shuō)較為薄弱,而那些具有強(qiáng)勢(shì)配樂(lè)的影片則有著震撼力,容易與觀眾引起共鳴。由此可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)音樂(lè)是烘托動(dòng)畫(huà)氛圍至關(guān)重要的手段。