話劇表演中的演員情感表達

李垚

摘要：話劇最重要的成分之一，則是情感。如果說話劇是一幅畫，那么情感則是畫上的顏色，有了情感的潤色，話劇這副畫才顯得生機勃勃。在話劇的演出過程中，情感的表現(xiàn)可以大大地增強了話劇的藝術魅力，牽引著不少人的心動。情感表達與話劇演員的專業(yè)水準、專業(yè)素養(yǎng)相互聯(lián)系，演員的情感表達到位了，才能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，話劇的演出才能算是成功。在話劇表演中，演員的情感表達將作為重點進行有關于其作用、現(xiàn)狀、和改進方法等方面的剖析。

關鍵詞：話劇表演;情感表達;話劇演員

話劇不同于我們喜聞樂見的影視劇目，話劇主張一氣呵成，演員的情感也是貫穿全場的。話劇演員的任務是進行角色塑造，角色塑造則需要情感表達的輔助。話劇演員通過情感表達，可以使話劇劇情得到有效的發(fā)展，讓人物形象更加的鮮活生動，讓觀眾感受到話劇的感染力和魅力。所以說，話劇演員要認識到情感表達的重要性，除此之外，話劇演員需要了解自身的問題，吸收更多的知識，不斷提高作為話劇演員的綜合素質(zhì)，學會如何運用情感去表達藝術、領悟藝術。

一、話劇演員表演中情感表達的作用

（一）認識話劇表演的價值所在

話劇，是生活另一種表現(xiàn)形式，它通過放大故事性和人性，為我們揭示了許多生活的真諦。話劇像書一樣，看的人知道它的內(nèi)涵，但它比書更生動，觀眾可以通過直觀感受去感悟。其中，話劇的價值，一大部分是由情感體現(xiàn)的。一個優(yōu)秀的話劇演員，必定是情感表達能力很強的演員，演員首先需要將自己的情感飽滿，才能感染觀眾，所以一個演員，想要提升情感表達的能力，首先就需要從劇本入手，進行思想上的深化，思考話劇表演的價值，思考能為觀眾帶來什么樣的價值體驗，從而意識到話劇表演情感表達的價值所在。

（二）聯(lián)系演員和觀眾的情感

情感是聯(lián)系話劇演員和觀眾的橋梁，演員能通過情感表達激發(fā)觀眾的內(nèi)心世界，進而引起觀眾在情感上的共鳴。好的舞臺作品就是面對面地感動觀眾，其中的感動就是情感的傳遞與征服之間的關系。同時，在話劇表演中，觀眾也喜歡看到有情感的演員，有情感的劇本，所以情感表達也可滿足觀眾的心理需求。

（三）決定話劇的演出效果

情感表達的效果在一定程度上決定了話劇演出是否是成功的。一個話劇是否是成功的，很多時候是由觀眾評論的。作為反饋信息的觀眾評論，主要是來自于話劇演員在演出過程中情感表達，所以我們常會看到觀眾有“震撼”、“無感”、“精彩”等評論。如果演員表達的情感真實有力，引起了觀眾的共鳴，就會得到好評，收到的觀眾反饋也很好，這個話劇在情感表達方面，就是成功的。從小的角度來說，演員創(chuàng)作的角色情感豐富到位的話更加能走進觀眾心里，讓觀眾能跟跟著角色去理解劇中規(guī)定情境帶給我們的刺激。隨著笑，跟著哭，也就成功了。我在全國優(yōu)秀兒童劇目《飛啊飛》中扮演滿秀才一角，本人也有幸因此角色獲得“全國優(yōu)秀表演獎”的單項獎，我到今天都一直覺得這個獎應該是給角色滿秀才而不是給我的?！讹w啊飛》講的是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，一架白軍飛機迫降在蘇區(qū)，紅軍戰(zhàn)士樟伢子帶領三名兒童團員俘虜飛行員，保護飛機時發(fā)生的一系列充滿浪漫革命理想和純真童趣的故事。滿秀才對科學知識非常感興趣，在最后因為這個原因誤放了國軍飛行員龍應順，滿秀才為了彌補自己的過失，親自去冒險找回龍應順，結(jié)果被蛇咬了，在龍應順的懷里死去。在這場臨終的戲里，觀眾看到的是一個孩童用微小的自己去完成人類解放的偉大事業(yè)，一個求知的小孩在臨死前居然是說的：“我想讀好多好多書，認好多好多字，還有科……學。”臨死前的情感表達是最難的，也是多種多樣的，因為我們演員不可能體驗過死亡，所以要把此時角色的情感傳遞給觀眾是很難的，只有深刻地進入到角色，忘我地把真實的情感角色想表達的欲望傳遞給觀眾。我是女兒身，角色是個男孩，創(chuàng)作難度是巨大的，如果不在情感上去下文章，可以說我的角色創(chuàng)作可能會很糟糕。滿秀才角色有血有肉，有情有義，對知識的渴望，和離別時愿望情感沖擊，讓當時看此劇的觀眾多數(shù)熱淚盈眶，跟著一起為秀才惋惜，也是此劇的高峰點，而且場場皆是如此，推動力戲在觀眾心中的節(jié)奏。所以說帶動觀眾情感的的情感才是好的表演，這個獎才是授予滿秀才的。

二、目前話劇表演情感表達存在的問題

（一）話劇演員的專業(yè)水平參差不齊

現(xiàn)如今，大多數(shù)的話劇文藝組織中，話劇演員的專業(yè)水平不盡相同，甚至有的話劇團演員的水平普遍較低。就拿一些年輕的話劇演員來說，他們由于生活閱歷淺，經(jīng)驗缺乏，所以他們的舞臺表現(xiàn)力以及舞臺控制力相對于一些老演員來說就明顯缺乏控制情感的能力，在表演時，準確的肢體動作和表達情感的語言都略顯不足，不太能放的開，于是他的情感表達就有所拘束，對于觀眾來說，他們會在心中將表現(xiàn)較好的演員和表現(xiàn)略有缺失的演員進行比較，形成明顯的視覺反差，有關話劇表演的整體性評價也會降低。

（二）缺乏新的表演模式激活

現(xiàn)如今，隨著人們生活水平的提高，人的審美在不斷變化的同時，也在大幅的提高。話劇作為一種表演的藝術形式，如果一成不變，缺乏正確的改進和創(chuàng)新，就難以在“百家爭鳴”的時代中得到良好的發(fā)展，甚至有可能是被埋沒。我國話劇受傳統(tǒng)話劇性質(zhì)的影響，某些有威望的、知名的老演員仍舊固守于陳舊的話劇形式，沒有將話劇進行多元多層次的理解，對話劇的理解也只能停滯在自己的認知水平上，傳授給新一代的東西也是固有而不靈活的。當話劇表演被這些固有的、陳舊的理論束縛，沒有新鮮的方式去進行情感表達，那么話劇情感就難以抒發(fā)，話劇藝術就難以發(fā)展。

三、具體激發(fā)情感表達的方法

（一）喚起情緒記憶法

話劇表演中的人物大多是劇本或者文學作品種的，它并不是真人的真實感受，所以話劇演員和其中的人物并沒有直接的情感共通點，因為他們的性格、生活背景、行為習慣等方面存在著差別，這種差別就使話劇表演的情感表達大受影響。面對此種差距，很多話劇演員需要忘記本我，投入到劇本人物的情緒之中，此種方法，叫做喚起情緒記憶法。喚起情緒記憶法，也是話劇演員從生活以及自身出發(fā)，以一個旁觀者的身份去接近人物的情感和思想情境。話劇演員通常以自己身上或者身邊發(fā)生的真實事例，確保自己能夠?qū)⑷宋锏乃枷敫星樯羁汤斫饣?，得到類似的體驗經(jīng)歷，從而獲得情感的輸入，讓整個話劇表演的情感表達更加豐富多彩。在我看來，演員的記憶寶庫是一生都在往里面存東西的。

（二）提高話劇演員文化專業(yè)素養(yǎng)

一個優(yōu)秀的話劇演員，擁有的不僅僅是扎實的表演基礎，還有良好的文化素養(yǎng)。一個話劇演員，在缺乏文化素養(yǎng)的時候，他是難以將劇中人物的情感聯(lián)系在自己的身上，劇中人物情感不能夠得到準確表達，人物也不能夠較為完美的被塑造。有的話劇作品是根據(jù)文學作品改編，有的甚至是聯(lián)系甚廣的歷史劇，而這些作品背后緊緊紐扣的，是時代背景和時代人文，它本身蘊含著更為深刻的思想。如果話劇演員不對劇本所在的社會背景進行了解，不清楚作品的核心思想，那么別說準確的表達人物情感了，就連根本的人物塑造，也是很困難的。所以說，話劇演員還需要不斷提高自己的文化專業(yè)素養(yǎng)，在現(xiàn)實生活當中不斷豐富自己的學識，增加自己的生活體驗閱歷，在今后的話劇表演時，也能較為精準的捕捉到人物情感，完成人物角色塑造。

（三）豐富話劇表演中的技巧

在話劇表演中，演員需要具備一定的表演技巧，無論是語言上的，還是動作上的，都可以幫助演員去抒發(fā)情感。首先，我們來談談語言技巧。觀眾在話劇表演過程中，會從人物的語言進行人物本身的剖析，所以語言對人物形象塑造有著決定性的作用。作為話劇演員，應該充分理解劇中人物的心理及其性格，把握好劇中人物的個性化語言，在此基礎上處理好人物的聲音氣息等變化，根據(jù)人物的特點以及人物所處的具體環(huán)境等，進行合理的變化，從而提升話劇表演中語言的表現(xiàn)力，突出人物的性格特征和心理。然后是動作技巧。俄國表演藝術家斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“最好的表演是無聲的”。話劇演員可以通過肢體動作，把劇中人物的情感進行另一種方式的表達。演員根據(jù)劇中人物的情況，帶入自己的生活經(jīng)驗，對動作進行更加豐富的設計，將人物的形體動作、面部表情、心理活動等在話劇表演中具體體現(xiàn)出來。其實，有很多可以抒發(fā)自己內(nèi)心情感的動作，都來源于日常生活。如急躁時的撓頭發(fā)，揪耳朵，來回跺腳;生氣時的叉腰，身體前傾;憂傷時的嘆息，安撫心臟。不同情感的不同動作，可以將話劇表演更貼近人物、更貼近劇本。在日常生活中，話劇演員就可多多靜下心來觀察、體驗生活。

通過這些技巧，話劇演員可以在表演時調(diào)動情感，使自己的情感充沛起來，也使話劇的呈現(xiàn)更加自然流暢。與此同時，話劇演員可通過運用身體語言、口語語言、表情神態(tài)等優(yōu)化情感表達效果，從而調(diào)動觀眾的情感，引發(fā)情感的共鳴?？偠灾?，技巧是在于對角色的理解，對事件，矛盾，和行動的綜合理解之后，人物應該表達出來的真實一面，讓真實的角色情感去感動和征服觀眾，就是我想的“好技巧就是沒有技巧?！?/p>

（四）科學的增加訓練時間

天才是百分之一的靈感加上百分之九九的汗水。有的人天賦高，如果缺乏打磨，也不能稱為璞玉，有的人如果先天悟性不足，長時間的訓練會使其不斷的通、暢，最終也能實現(xiàn)質(zhì)的變化。由于話劇市場越發(fā)的急功近利，目前話劇演員的訓練時間不斷縮水，話劇演員的質(zhì)量有所下降。希望各話劇團都應該認識到問題的嚴重性?？茖W的增加訓練時間，一是為話劇本身負責，二是為觀眾負責，三是為了話劇事業(yè)的發(fā)展負責。

結(jié) ?語

年輕的話劇演員是時代的弄潮兒，他們更懂得時代的潮流走向，鼓勵他們大膽創(chuàng)新，無疑是為話劇事業(yè)注入了更多新鮮的色彩。但鑒于他們新進入話劇表演事業(yè)的時間不長，很多東西都來自于課堂的老師授課，所以話劇文藝團體可多多組織年輕話劇演員交流會，讓他們暢所欲言，表達自己的新奇想法，鼓勵他們大膽創(chuàng)新，同時，也要豐富和鍛煉自己的文化內(nèi)涵和基本功，為話劇事業(yè)的蓬勃發(fā)展增添新的活力。

責任編輯：張貴志

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