西北民居建筑特點(diǎn)探析

胡焓冰

摘 要：西北民居的建筑風(fēng)格因西北地區(qū)特有的人文地理環(huán)境而具有明顯的地域特征，同時(shí)也一定程度反映出當(dāng)?shù)厝说纳罘绞健：瞎琶窬右蚱洫?dú)特的形制成為西北明清民居中的典型代表，不但深刻體現(xiàn)了當(dāng)?shù)靥厣?，而且為?dāng)?shù)貧v史脈絡(luò)、民俗風(fēng)情提供了珍貴而豐富的歷史資料，對(duì)研究明代當(dāng)?shù)厝说纳罘绞揭餐瑯泳哂兄匾饔?。胡氏民居不僅為當(dāng)?shù)氐拿袼撞┪镳^，也是古民居建筑文化的博物館，對(duì)現(xiàn)代建筑具有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：西北民居;明代民居;胡氏民居;建筑特點(diǎn)

一、西北民居建筑地域特征

民居是建筑文化中不可缺少的一部分，其不僅能夠深刻反映當(dāng)?shù)氐臍v史、審美、文化，更是人與人、人與自然之間關(guān)系的體現(xiàn)，也展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐臍v史文化傳統(tǒng)。西北地區(qū)地域遼闊，具有獨(dú)特的自然、人文環(huán)境，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展與影響過(guò)程中，逐漸形成了獨(dú)具西北特色的民居形式。

民居建筑無(wú)論是內(nèi)外環(huán)境，還是它的裝飾、形制、格局布置，都反映了地域文化差異。西北傳統(tǒng)民居大都以傳統(tǒng)四合院形式呈現(xiàn)，形制多為長(zhǎng)條狀，左右?guī)康拈g距較窄，受自然地理因素影響，建造大多就地取材，因地制宜，依勢(shì)而建，建筑的夯土或石磚墻體高大厚實(shí)，充分起到防風(fēng)保暖的作用，是西北建筑的典型代表。民居建筑在實(shí)用的前提下，其外在形式、裝飾是當(dāng)?shù)鬲?dú)特文化的集中體現(xiàn)。不同地理地域間，民居文化存在著巨大差異，使民居文化形成了多元的地方特色，西北民居也是西部文化獨(dú)特魅力的體現(xiàn)。

西北地區(qū)最典型的幾類(lèi)傳統(tǒng)民居建筑如寧夏民居，陜北、隴東等黃土高原地區(qū)的窯洞等。與北京四合院不同，西北傳統(tǒng)民居房屋大多為“一坡水”，從材料上看，土坯、青磚、木材兼有。與西北雨水少有關(guān)，民居的屋頂采用方磚平鋪的居多，少用筒瓦。

二、胡氏民居基本概況

（一）地理位置及功能價(jià)值

天水胡氏古民居（也稱(chēng)南北宅子），是由明代名臣胡來(lái)縉和其子胡忻所建造的個(gè)人住宅。位于甘肅省天水市秦州區(qū)民主西路，毗鄰文廟，是當(dāng)前西北地區(qū)現(xiàn)存的明代品官府第，明代民居建筑的代表之一，具有很高的歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值，為當(dāng)?shù)厝宋臍v史和民俗風(fēng)情的研究提供了寶貴資料。就其規(guī)模來(lái)說(shuō)，在全國(guó)范圍內(nèi)也是十分難得的明代古民居群落，南宅子和北宅子，兩處古宅的結(jié)構(gòu)形制、建筑布局、屋頂脊飾以及磚木雕刻等都具有很高的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值。有著當(dāng)前不可多得的建筑規(guī)模和建筑整體構(gòu)造，細(xì)節(jié)也同樣精雕細(xì)琢。

（二）建筑特點(diǎn)

胡氏民居屬于明代品官府第，是個(gè)人住宅，屬傳統(tǒng)意義上的小師建筑，由南宅子和北宅子兩處古建筑群組成。其形制受地域環(huán)境影響，雖有傳統(tǒng)四合院的影子，但其特有的構(gòu)建方式又不同于四合院。最有代表性的四合院屬北京四合院，大門(mén)多采用屋宇門(mén)形式，部分大門(mén)采用對(duì)山式墻垣門(mén)，厚實(shí)，造形簡(jiǎn)約樸素。北京四合院無(wú)論是正房或廂房均為人字脊結(jié)構(gòu)，這一點(diǎn)與胡氏民居只有正房與倒座為人字脊結(jié)構(gòu)有很大差別，廂房均采用俗稱(chēng)“一坡水”的天水民居構(gòu)建方式，四面屋頂均為一坡，各自向院內(nèi)延伸，因而造成后墻高峻，形成深巷奇觀，具有地方特色。墻面多以土木為基礎(chǔ)材料，外部立面墻則以厚實(shí)的夯土堆砌而成，內(nèi)墻高度相對(duì)降低，建材主要選用木竹材料，土石、磚頭用于輔助修葺踏跺和漫道。 圖1為墻面用材。

南北宅子受到明代禮制的影響，建筑布局也是等級(jí)制度森嚴(yán)的體現(xiàn)，整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，“前堂后寢”成為品官宅第的經(jīng)典建筑模式。因是官式建筑，其形制基本按傳統(tǒng)民宅的四合院形式構(gòu)建，呈三進(jìn)式。進(jìn)入大門(mén)后是小天井，南設(shè)照壁，東西各設(shè)一垂花門(mén)。主要庭院由四周的房間基本圍合，這樣的布局形式避免雨淋。

三、胡氏民居建筑藝術(shù)特點(diǎn)

（一）南宅子

南宅子是明清建筑，布局嚴(yán)謹(jǐn)，主次分明，古樸典雅，占地約5000平方米，是胡來(lái)縉之子胡忻的居所，自明萬(wàn)歷朝建成之后，正屋至今保持基本原貌。大門(mén)形制上書(shū)“副憲第”為單面卷棚頂。其中前后兩進(jìn)四合院，東西各加一側(cè)院，圍合中庭形成傳統(tǒng)的布局形式，避免雨淋，這一點(diǎn)有南方布局的特點(diǎn)，但房屋圍合之中又有間隙，相互走動(dòng)互不干擾。建筑形制屬典型的北方四合院組合，整個(gè)宅院的入口臨街朝北，大部分房屋坐北朝南，現(xiàn)存前院正廳坐南朝北。

大門(mén)以獨(dú)立建筑物呈現(xiàn)，位于坐南朝北院落組群的東北角，這種形式在天水古民居甚至西北民居中也屬獨(dú)一無(wú)二。進(jìn)入大門(mén)首先是一個(gè)小天井，正對(duì)南墻設(shè)青磚影壁，影壁兩側(cè)分別通向東西兩個(gè)院子?，F(xiàn)今游人參觀的路線由西側(cè)門(mén)入，東側(cè)門(mén)出，東西各設(shè)一垂花門(mén)，西垂花門(mén)上康熙書(shū)“桂馥”二字仍依稀可辨。

東西兩院均為廂房，由西海棠門(mén)入，到達(dá)前院，坐南朝北的主房為明代過(guò)廳，過(guò)正廳后直達(dá)后院，前院的東廂房一側(cè)可入書(shū)院。

書(shū)院同為四合院布局，院內(nèi)種植有竹、梅等植物。建筑小巧玲瓏，雕飾精細(xì)，琴棋書(shū)畫(huà)、喜鵲梅花和博古圖案是主人雅致氣質(zhì)和審美情趣的體現(xiàn)。

仆院，由書(shū)院南通道向西行，經(jīng)過(guò)垂花門(mén)可進(jìn)入，圖2、圖3為院外巷道。后院的正房是宅院主人的寢房，還有東、西兩廂房。后花園具備園林的基本造園元素，但面積不大。后院東為仆院，水井、磨盤(pán)、馬車(chē)等構(gòu)成生活場(chǎng)景。后院東側(cè)的繡樓為兩層閣樓，是大家閨秀的居所，相對(duì)隱蔽。一樓是生活用房和丫鬟房，現(xiàn)陳列紡車(chē)、織布機(jī)、繡花支架等，二樓為閨房，是小姐起居室。

主院集中在前、后院，是南宅子建筑群的主要活動(dòng)區(qū);東院為副院，是生產(chǎn)區(qū);仆院和雜院是服務(wù)區(qū)。院落整體功能布局明確、動(dòng)靜分明，表現(xiàn)了森嚴(yán)的封建等級(jí)制度。整體東區(qū)民居現(xiàn)為民居保護(hù)所在地，建筑種類(lèi)繁多，由大小14個(gè)院落組成，古民居建筑60多座。

南宅子是天水民居的集中展示，對(duì)于我國(guó)西北地區(qū)明清古民居建筑文化的研究起著重要作用。

（二）北宅子

北宅子為胡來(lái)縉的居所，相比南宅子，北宅子建筑結(jié)構(gòu)比南宅子復(fù)雜許多，建筑體量、規(guī)模也更大，但因嚴(yán)重毀壞，規(guī)模遠(yuǎn)不如從前。整個(gè)建筑布局呈正方形，原為正院三進(jìn)，側(cè)面建有大小院落五個(gè)，現(xiàn)僅存二、三院的前后正廳與中院庭樓及廂房。東南設(shè)總門(mén)三間，門(mén)前牌坊上書(shū)“太常第”，表明主人的身份。前院正廳為明代建筑，坐北朝南，中院廳樓是一座二層樓閣式硬山建筑。中院東、西廂房為近代改建，已不見(jiàn)原貌。由廳樓東側(cè)進(jìn)后院。后院廳房有明初建筑的特點(diǎn)——崇尚古風(fēng)，講究制度，裝飾樸素。

四、裝飾藝術(shù)特點(diǎn)

（一）立柱、大門(mén)和花板裝飾

當(dāng)?shù)亟ㄔ煺邉?chuàng)造性地將塑佛造像的手法用在傳統(tǒng)民居裝飾中，在胡氏民居中的雕刻裝飾上得以體現(xiàn)。明代木柱建筑裝飾有很大發(fā)展，古建筑中立柱為整個(gè)建筑的主要承重部分，因此建筑體量的大小也與柱子的多少相關(guān)，官式建筑更制式，民居建筑則結(jié)合地方特色，立柱多種樣式并存，因此裝飾手法也存在差異。

明代建筑在畫(huà)面題材以及設(shè)色方面更加多變，并在逐漸成熟發(fā)展的過(guò)程中走向程式化、規(guī)范化。與普通民居不同的是，胡氏民居采用直柱，雀替主要起裝飾作用，其雕花精致清秀。大門(mén)整體呈面闊兩間的雙檐懸山式建筑風(fēng)格，門(mén)板主要運(yùn)用浮雕手法，內(nèi)容豐富，畫(huà)面生動(dòng)。門(mén)頭分上下兩塊，上為幾何圖形，下方連桿透過(guò)海漫與經(jīng)線。依傳統(tǒng)形式安置兩道格柵門(mén)，分別是月洞門(mén)和海棠門(mén)。胡氏民居海棠門(mén)位于內(nèi)庭至倒座間隔的門(mén)，安置在住宅中軸線上，呈干闌形樣式，具有分割空間的功能。

民居雕刻藝術(shù)的升華集中展現(xiàn)在花板上（圖4），花板和締環(huán)部位大多雕刻花草樹(shù)木、琴棋書(shū)畫(huà)等，更能體現(xiàn)建筑空間裝飾特征的門(mén)扇、窗戶，其做工考究，有明代建筑典型的隔扇窗設(shè)計(jì)，精美大方。欄桿裝飾基本組件包括尋杖、立柱、禪杖、寶瓶等，尋杖扶手有一層或者兩層，柱間欄板簡(jiǎn)潔素雅，多飾以梅蘭竹菊。

（二）雀替、柱頭和間隔空間裝飾

胡氏民居的雀替主要起裝飾作用，雕花細(xì)致精秀，具有明代特點(diǎn)，對(duì)角科、柱頭科、垂帶踏跺、單斗等同樣施以精美裝飾。與西北渾厚、凝重的建筑特色形成對(duì)比，梁頭、柱頭的雕花彩繪（圖5、6），頗有江南風(fēng)格，繁復(fù)中透著清秀。在柱上進(jìn)行雕花、裝飾，并涂以油漆，顯得豐富多彩。主梁的前端穿過(guò)前檐柱并向外挑出，在挑出的梁頭下各懸一根懸空短柱從而形成懸臂梁。在柱頭裝飾上，主要雕刻有精美的花飾紋樣。月洞門(mén)設(shè)置在胡氏民居主干道上，具有分割住宅內(nèi)部空間的功能。

在胡氏民居修繕過(guò)程中，屋頂運(yùn)用了多種工藝。明清民居在檁子、大梁結(jié)構(gòu)形式上已有明顯變化，主要為屋頂垂脊和太平梁變化。太平梁承重功能逐漸減弱，多了許多雕飾。天水民居在界定室內(nèi)環(huán)境的同時(shí)融合了裝飾技巧——多寶格與隔扇的設(shè)計(jì)與運(yùn)用。隔扇類(lèi)型分為幾腿扇和月光隔扇，多寶閣作為裝飾也普遍在胡氏民居中使用，其裝飾題材多為充滿生機(jī)且極富生活氣息、展現(xiàn)審美情趣并能夠體現(xiàn)自然形象的紋飾。

五、地域內(nèi)涵

南北宅子是典型的官式建筑，一直由胡氏家族世代居住。兩座宅院隔街相望，南宅子因門(mén)外臨街有百年古槐，于是也叫“大槐樹(shù)下”。

受五行學(xué)說(shuō)的影響，宅內(nèi)房屋大多坐北朝南，“圣人南面而聽(tīng)天下，向明而治”?！吨芤住ふf(shuō)卦》中“向明而治”就是“向陽(yáng)而治”。與地理環(huán)境有關(guān)，中國(guó)古代特有“面南文化”之說(shuō)，北方地區(qū)夏季盛行東南風(fēng)，冬季盛行偏北風(fēng)，因此為防止冬季冷風(fēng)入侵而封閉北方，為夏日涼風(fēng)的引入和冬日長(zhǎng)時(shí)間日照而通透南方。院落的大門(mén)一般位于東南方向，是整個(gè)院落的“氣口”，四合院建筑坐北朝南成了最佳方位，使整個(gè)院落通透。

天水坐落于西北關(guān)中平原地帶，以北接黃土高原，以南接秦嶺關(guān)山。胡氏民居具有北方四合院規(guī)整的共性，因?yàn)槎疚鞅憋L(fēng)的盛行需要建造厚重的墻體來(lái)保溫。建筑整體色調(diào)以暖黃、暖灰為主，與關(guān)中民居相似，單坡屋頂，院內(nèi)有的墻體開(kāi)窗采光，朝外的墻體則起到防風(fēng)的作用。天水雖處于大西北，但并不像西北大多數(shù)地區(qū)那樣干旱少雨，夏秋季雨量充沛，所以也要充分考慮到防雨、排水。胡氏民居在兩房的轉(zhuǎn)角處設(shè)有一排水槽，連接兩屋角的同時(shí)房檐轉(zhuǎn)角之間的縫隙也被填補(bǔ)，而屋頂基本連貫，避免雨淋。

六、結(jié)語(yǔ)

民居文化長(zhǎng)期發(fā)展形成的地域特色和長(zhǎng)盛不衰的經(jīng)典建造案例，對(duì)當(dāng)?shù)氐娜宋臍v史研究具有重要意義，當(dāng)代設(shè)計(jì)更應(yīng)吸取其精髓，充分運(yùn)用到現(xiàn)代建筑規(guī)劃和設(shè)計(jì)創(chuàng)作中。借古開(kāi)今，研究經(jīng)典古建筑典籍，了解中國(guó)建筑史，對(duì)古建筑修復(fù)和現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)仍具有長(zhǎng)遠(yuǎn)影響，是創(chuàng)作創(chuàng)新的基礎(chǔ)。

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作者單位：

西安美術(shù)學(xué)院建筑環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系