淺談《流浪地球》中的科幻本土化

何艷

【摘 要】2019年，以《流浪地球》的上映為標志，中國科幻電影正式邁入“元年”?！读骼说厍颉匪w現(xiàn)的電影創(chuàng)作思路，對解決之前中國科幻電影定位不準確，本土化欠缺等方面提供了有益的嘗試，在促進中國科幻電影事業(yè)發(fā)展方面具有舉足輕重的作用。本文簡要從民族精神與家國情懷的敘事內(nèi)核出發(fā)，深究科幻電影的本土化策略。

【關(guān)鍵詞】本土化;民族精神;家國情懷

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）31-0073-01

科幻片是一種以科幻元素為題材、科學(xué)幻想為背景進行敘事的類型化影視作品。放眼全世界唯有好萊塢科幻類型電影的制作工業(yè)體系相當醇熟。隨著我國經(jīng)濟、科技的快速發(fā)展，觀眾對國產(chǎn)科幻電影的需求也日趨強烈。如此背景下，中國科幻類型電影似乎被吹響了集結(jié)號，一大批科幻電影通過備案，準備上映。2019年春節(jié)，我國科幻電影《流浪地球》廣受歡迎，票房節(jié)節(jié)攀高，達到了驚人的45億元，引起轟動。最終學(xué)界將2019年視為中國科幻電影元年。觀眾有理由期盼千千萬萬個《流浪地球》出現(xiàn)，促進中國科幻電影進入輝煌時期。

《流浪地球》顯現(xiàn)出與好萊塢科幻片與眾不同的底色及氣韻，它具有鮮明的本土性、濃郁的中國特色。而這些“不同”正是中國科幻電影獨樹一幟、矗立于好萊塢科幻電影之外“安身立命”的法寶。而本文的關(guān)注點則在于此。

一、極具東方色彩的英雄塑造：平凡的人

好萊塢科幻電影總是通過人物造型來體現(xiàn)西方美學(xué)的審美特征。如《星際穿越》塑造了一位外形上高大、威猛，同時內(nèi)心帶有正義的超級英雄?？v觀西方“末世情結(jié)”的科幻電影，拯救世界任務(wù)似乎總是充滿剛性美的精英階層的使命。

與西方電影不同，中國電影創(chuàng)作從觀念取材到形象塑造等美學(xué)特征，觀眾都可以很明顯地感受到本土優(yōu)秀民族文化的深厚烙印。《流浪地球》將主人公塑造成面臨多重選擇的父親和航天員，一方面他不得不放棄陪伴年齡弱小的孩子執(zhí)行“流浪地球”計劃，另一方面為延續(xù)人類文明必須選擇最后一搏自我犧牲。這一鮮明而獨特的人物形象，是對廣泛社會的概括。在一直致力救援計劃、努力讓孩子感受家庭溫暖的韓子昂、顧不上自身安危堅持運石的王磊等人物形象上，我們恍然大悟這些形象便是當下無數(shù)危險時刻，中國軍人、志愿者逆流而上，去撤離人民群眾的縮影。影片通過影像手段表現(xiàn)俄羅斯航天員面對生死平淡如常、各國救援成員在廣播后半路折回，通過無源音響表達以色列科學(xué)家也提出過點燃木星的緊急方案。這都表明了東方文化沒有超級英雄的概念。影片只是取材于愛國主義，營造符合中國人理解的時代氛圍，展現(xiàn)中國人的精神面貌和心理狀態(tài)，打破了英雄意氣尚存和超人戰(zhàn)斗力的人物設(shè)定。

二、傳統(tǒng)文化視野下的中式情懷：守護故土

在美國社會，好萊塢作為國家意識形態(tài)的文化傳承者，更加鮮明地體現(xiàn)了美國社會的主流意識形態(tài)及價值觀，成為美國國家意識形態(tài)的“代言人”[1]。無論是在《迷失太空》《火星救援》還是廣受好評的好萊塢硬科幻作品《星際穿越》，在對未來的嚴肅思考上從來都不是拯救世界而是要離開它，彰顯藍色文明中人文與科技的沖突。

與好萊塢科幻片帶領(lǐng)人類逃離到嶄新的適合生存的“諾亞方舟”，延續(xù)生命開始新的生活不同，《流浪地球》更帶有中國創(chuàng)造風格和意識形態(tài)判斷。中國深受儒家“修身，治國，平天下”等儒家哲學(xué)思想影響，關(guān)于傳統(tǒng)故土情懷與講求落葉歸根的意識扎根于每一位中華兒女的內(nèi)心深處，影響著普通勞動人民的審美價值觀念?！读骼说厍颉分猩罹咳A夏文明對家國的眷念和依賴，有意地把鄉(xiāng)愁文化的審美意境滲透到影片創(chuàng)作中。在《流浪地球》中，全人類掙扎在末日世界的邊緣，我們中國同胞盡管年齡、職業(yè)、社會地位不盡相同，仍齊心協(xié)力去守護我們情感投射的對象，眾志成城地去捍衛(wèi)屬于自己的家園，堅持帶著我們熱愛的每一寸土地去流浪，只為以一種全新的方式再次與地球見面。這符合中國人情道德和思維方式，體現(xiàn)中國大眾文化價值觀。

三、中國科幻片的世俗底色：極致的中式生活感

中外科幻電影皆善用布景設(shè)置、服裝等造型元素以一種簡約而獨特的方式向觀眾傳情達意，但其風格有明顯差別。克里斯托弗·諾蘭為拍攝《星際穿越》廣鋪三萬畝玉米地，除玉米細胞固定碳，能在末日環(huán)境中占據(jù)先機以外，還由美國大量種植玉米的國情決定。影片中那別墅式小樓房、萬畝莊稼地正是導(dǎo)演對美國農(nóng)村田園生活形象性的反映。

而《流浪地球》則運用大量中國元素，滿足大眾審美性要求;影片運用 “龍飛鳳舞”的舞獅，大紅燈籠、春晚道賀詞等再現(xiàn)了中國新春佳節(jié)的熱鬧喜慶情緒，利用王府井、麻將、串串等造型元素來構(gòu)建中國平民化的生活?！读骼说厍颉穼Φ膬?nèi)容、情節(jié)進行生活化處理的同時，增添了富有中國特色的社會元素，讓觀眾產(chǎn)生了更加深刻的親切感和代入感，符合中國人的審美習慣，獨具中國意蘊。

四、總結(jié)

《流浪地球》是中國工業(yè)化與傳統(tǒng)文化相結(jié)合的偉大碩果。深厚的民族文化底蘊是百年中國電影創(chuàng)新的源泉[2]。中國科幻電影要想真正獨領(lǐng)風騷，必須形成表述自我、中國、人生的基本立場和審美形態(tài)，并注入帶有普世意義的亮點。這就是《流浪地球》帶給我們的啟發(fā)。

參考文獻：

[1]王博.好萊塢科幻電影的審美構(gòu)成[D].吉林：吉林大學(xué)，2018.

[2]舒曉鳴.中國電影史[M].北京：中國電影出版社，2007.