顛覆與重構(gòu)：夢工廠動畫對經(jīng)典的創(chuàng)新改編分析

王杰

【摘 要】夢工廠成立于1994年，其動畫部門在短短二十幾年間就成長為與迪士尼動畫相媲美的公司，可以說是好萊塢動畫的后起之秀。本文將對《辛巴達(dá)七海傳奇》《怪物史瑞克》《馴龍高手》系列等夢工廠具有代表性的動畫進(jìn)行研究，探討夢工廠動畫故事藝術(shù)、美學(xué)造型等方面的藝術(shù)特征，希望可以給中國動畫的經(jīng)典改編帶來一定啟示，促進(jìn)動畫國際化的發(fā)展趨勢。

【關(guān)鍵字】夢工廠;故事;造型

中圖分類號：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）31-0064-02

20世紀(jì)九十年代的美國動畫產(chǎn)業(yè)開始復(fù)興，迪士尼憑借《獅子王》的愛與責(zé)任重新登上了輝煌的巔峰，與此同時異軍突起的皮克斯開創(chuàng)了動畫史上不朽的豐碑，《玩具總動員》的出現(xiàn)使得3dCG角色動畫風(fēng)靡全球。夢工廠動畫誕生之初便要在如此艱難的環(huán)境下求生，就不得不與其他動畫公司的藝術(shù)風(fēng)格有所區(qū)分。1998年《埃及王子》誕生，不得不說影片在口碑上著實不錯，可是票房卻差強人意。2d動畫逐漸被順應(yīng)時代潮流的3dCG動畫的光輝所掩蓋，于是夢工廠轉(zhuǎn)變策略徹底投入3dCG動畫制作狂潮之中，在與皮克斯的激烈競爭中形成了自己獨具特色的動畫敘事風(fēng)格。

一、推陳出新的故事藝術(shù)

夢工廠動畫追求故事的藝術(shù)性的腳步從未停止，他從創(chuàng)立之初就立足于打破傳統(tǒng)，創(chuàng)造別有新意的故事體系。因此我們看到的不管是故事情節(jié)還是主題風(fēng)格，夢工廠動畫都有著推陳出新的故事藝術(shù)。

（一）故事情節(jié)的顛覆

傳統(tǒng)經(jīng)典故事在歷史的沉淀下已經(jīng)趨向完美，相較于文學(xué)作品的枯燥，有趣的故事動畫通常吸晴性更強，尤其對兒童和大眾。一個優(yōu)秀的故事甚至可以說是一部動畫的靈魂，迪士尼有相當(dāng)一部分動畫故事來源于經(jīng)典童話：《白雪公主》《睡美人》《阿拉丁》等等，迪士尼十分擅長于將這些傳統(tǒng)經(jīng)典故事搬上銀幕，使得這些故事煥發(fā)新生。而夢工廠動畫卻將這些傳統(tǒng)經(jīng)典故事情節(jié)一一打破并重新構(gòu)建成一個非同尋常的奇妙世界。

2001年《怪物史瑞克》的誕生使得夢工廠動畫開始在世界動畫領(lǐng)域上真正地嶄露頭角，影片嘲笑經(jīng)典童話故事的同時顛覆了公眾對童話故事的刻板印象，使夢工廠顛覆性的故事情節(jié)深入人心。與迪士尼傳統(tǒng)的“王子與公主”的情節(jié)截然相反，性格內(nèi)向的史瑞克為了讓那些經(jīng)典童話故事主角重返家園，在國王的威逼下踏上了拯救公主的冒險旅途，而在外表丑陋的勇者與內(nèi)心陰暗的國王之間，公主嫁給了真正的勇者。正是這樣非同尋常的故事藝術(shù)，使得夢工廠動畫在故事情節(jié)方面可以牢牢吸引觀眾的注意力。影片獲得奧斯卡最佳動畫長片的同時，也擊敗迪士尼的《獅子王》成為有史以來最賣座的動畫電影。阿拉伯民間故事《天方夜談》的辛巴達(dá)歷險記也被夢工廠搬上了銀幕，動畫在2003年的時候就已經(jīng)開始嘗試2d手繪與3dCG動畫相結(jié)合，將三維渲染場景與二維手繪角色在畫面中完美融合呈現(xiàn)，這是夢工廠在動畫制作方式上的又一次大膽突破，也使夢工廠在動畫領(lǐng)域踏上了新的征程。

（二）故事精神的重構(gòu)

每一個故事都有創(chuàng)作者傳達(dá)的精神，這些精神是故事人物最重要的特征，同時也影響故事的劇情甚至結(jié)局。夢工廠將傳統(tǒng)的語言文字轉(zhuǎn)化成動態(tài)的視覺影像時，也將這些精神繼承在動畫之中，在原著《辛巴達(dá)歷險記》中，辛巴達(dá)在第一次航海旅行中遭遇海難并流落孤島，遇難船的船長在知曉他就是辛巴達(dá)之后，將他的財物都完好無損地歸還給了他。船長忠實信義的精神在動畫中以新的表現(xiàn)形式重構(gòu)。在《辛巴達(dá)七海傳奇》中誠信精神貫穿全文，辛巴達(dá)雖然是橫行無忌的海盜，甚至為了個人喜好可以去搶至關(guān)重要的和平之書 ，但他仍然保留著誠信的品質(zhì)。在面對死亡和守信之時，他毅然回到城邦履行了普羅特斯以生命為代價立下的誓約，而影片中的紛爭女神也展現(xiàn)了作為神的誠信，如約將和平之書還給了辛巴達(dá)。就是這種誠信使得辛巴達(dá)從海盜變成了城邦的英雄，同時也贏得了瑪琳娜的愛情。其實不論是辛巴達(dá)無所畏懼的航海精神，還是史瑞克作為王子的英勇善良都是符合原著的。夢工廠將這些最具有代表性的性格特征保留，并在新的冒險故事中展現(xiàn)得?淋漓盡致。

二、另辟蹊徑的美學(xué)造型

角色的造型特征在動畫制作中有舉足輕重的作用，甚至很大程度上決定一部動畫的整體美學(xué)設(shè)定。而動畫電影的畫面要有足夠吸引力，塑造鮮明的形象特征也是必不可少的?？蓯鄣脑煨褪冀K是動畫的主流風(fēng)格，也是商業(yè)動畫最需要的一種角色表現(xiàn)方式。夢工廠也會將角色形象進(jìn)行美化加工，使得角色形象可以更符合觀眾的審美意識。墨守成規(guī)一向不是夢工廠動畫的風(fēng)格，與其他的動畫公司相比，夢工廠對于形象美化也是顛覆傳統(tǒng)認(rèn)知的。龍的傳說由來已久，作為一種文化的凝聚與積淀，其形象早已扎根于我們每個人的潛意識里，在我國龍是中華民族的圖騰，是權(quán)勢、高貴、尊榮的象征，而西方龍一般是邪惡、惡魔的代名詞，甚至在傳說故事中是被人類冒險者斬殺的兇猛怪物。然而在《馴龍高手》這部動畫電影中，導(dǎo)演考慮到商業(yè)動畫需要面對不同年齡的受眾群體，原本兇猛殘暴如怪獸一般的巨龍可能會影響兒童的觀賞舒適性，甚至在動畫電影中出現(xiàn)也不符合大眾審美意識。于是將龍的造型進(jìn)行美化加工，原本面目猙獰的臉角和鋒利的尖爪變得圓滑，甚至龍的頭部被導(dǎo)演刻意進(jìn)行放大，如嬰兒身材比例一樣頭大身小，給人以可愛呆萌的感覺，原本性格殘暴的巨龍甚至?xí)r不時撒嬌賣萌，這樣可愛的龍的造型可以為不同年齡觀眾所喜愛，這也是這部動畫電影風(fēng)靡全球的原因之一。

三、平凡小人物的逆襲

塑造英雄是美國動畫與電影必不可少的環(huán)節(jié)，以往英雄人物的成長歷程都充滿了傳奇色彩，而夢工廠動畫中的英雄是小人物的逆襲，是逆境中的成長，是平凡中的偉大。在夢工廠動畫中即使是史瑞克這樣的怪物在那些經(jīng)典童話故事人物的心中也是幫助他們奪回家園的勇士。然而這些英雄的性格卻或多或少存在一些缺陷，正是這些缺陷使得英雄們更像一個真實存在的人物形象。1998年皮克斯與夢工廠幾乎同時出品了一部有關(guān)螞蟻的3dCG動畫，在票房收入上夢工廠雖然輸給了皮克斯，但其性格豐滿的人物形象卻使人印象深刻。相較于皮克斯的《蟲蟲危機》中勇敢且愛好發(fā)明的菲力，夢工廠動畫《小蟻雄兵》中的主角只不過是上億只工蟻中最微不足道的一個，天生膽小的它為了追求公主選擇假冒戰(zhàn)士，在戰(zhàn)爭中歪打正著成為了蟻國最偉大的英雄。同時這也是一個經(jīng)典的美國故事，愛情可以跨越階級，小人物也能成就大事業(yè)。性格豐滿的小人物打破以往動畫角色的既定形象，提升動畫層次感的同時豐滿人物性格。在影片《馴龍高手》中維京人的形象是強壯勇敢，在真實歷史上維京人也是四處闖蕩，在茫茫大海探險的群落，然而主角小嗝嗝不但體型上瘦弱單薄，人物性格的設(shè)定也是軟弱猶豫，身為部落酋長之子，小嗝嗝卻是維京族三百年來唯一沒有屠過龍的“勇士”。然而就是這樣的“勇士”成為了維京人中的第一個龍騎士，創(chuàng)造了一片人與龍和諧相處的烏托邦。更不用提中美合作的第一部動畫電影《功夫熊貓》，原本好吃懶惰的阿寶，成為了濟世救民的“神龍大俠”。夢工廠動畫喜歡將這些帶有性格缺陷的平凡小人物塑造成英雄，實現(xiàn)小人物的逆襲。

商業(yè)動畫流行的今天，國內(nèi)動畫電影市場基本被外國動畫所占據(jù)。目前國內(nèi)動畫電影票房較高的《大圣歸來》《白蛇緣起?》都是改編自中國傳統(tǒng)故事，這兩部動畫雖然都在國內(nèi)造成了一些影響力，但還沒有拓展到國際市場上，而夢工廠動畫無論是票房還是口碑都是當(dāng)下最具影響力的動畫公司之一，其動畫藝術(shù)風(fēng)格值得我們?nèi)パ芯颗c借鑒，從而使中國動畫重新登上世界舞臺。

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