簡析電腦音樂制作中傳統(tǒng)配器法的應用

禹自顓

【摘 要】隨著時代的不斷發(fā)展，現(xiàn)代配器法被越來越多地應用到音樂制作中，但是傳統(tǒng)配器法作為一種特殊的方式，即使發(fā)展至今也仍然受到音樂制作者的重視，傳統(tǒng)配器法歷史悠久，音樂制作者們試圖通過對傳統(tǒng)配器法的深入研究來追求更加貼切的音樂表現(xiàn)方法。同時隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，電腦音樂也應運而生。將電腦技術(shù)融入到音樂創(chuàng)作中，但從創(chuàng)作形式而言與傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作有著很大的區(qū)別，但是在電腦音樂的制作過程中仍然會沿用一部分傳統(tǒng)配器法，本文就傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的音樂展開論述，以期能為我國音樂的制作帶來一些積極作用。

【關鍵詞】電腦音樂;傳統(tǒng)配器法;電子技術(shù)

中圖分類號：J6?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）31-0035-02

電腦音樂是信息化時代的產(chǎn)物，給音樂制作帶來了一種全新的制作方式，但是由于我國的電腦音樂技術(shù)在硬件設備和資源共享程度兩個方面還不夠成熟，因此我國的電腦音樂還需要不斷加強。在電腦音樂不夠完善的情況下，傳統(tǒng)配器法的重要性就被凸顯出來，它在音色編配、織體層次和音樂平衡方面有著獨特技巧，因此將傳統(tǒng)配器法運用到電腦音樂的制作中有著重要的作用和意義。

一、電腦音樂和傳統(tǒng)配器法的相關概述

信息化時代的到來給各個領域都帶來前所未有的變化和發(fā)展，同樣，在音樂領域中電腦技術(shù)的運用推動了音樂制作的創(chuàng)新和發(fā)展。電腦音樂技術(shù)是指通過電腦軟件來進行音樂的制作合成，主要是通過核數(shù)字音頻技術(shù)和MIDI技術(shù)對樂器的聲音進行特效處理，達到想要的效果。同時也可以利用電子音樂技術(shù)來模擬一些聲效，因此它主要的工作原理便是通過各類聲音處理軟件來制作和改編音樂，以期達到最佳的音樂效果。二十世紀初是電腦音樂發(fā)展的鼎盛時期，但是我國的電腦音樂技術(shù)還處在初步發(fā)展階段，電腦音樂的交流空間還是有一定的局限性，資源共享程度較低，因此，為了電腦音樂能夠更好地發(fā)展，還需要在硬件設備方面做好更充分的準備[1]。 電腦音樂制作的主要特點體現(xiàn)在可擴展音域、噪音層的出現(xiàn)以及音效更加立體這幾個方面，而傳統(tǒng)配器法則在織體層次的編配、音色的編配和音樂音響的平衡這三個方面對音樂制作有著重要影響，因此傳統(tǒng)配器法也被運用到電腦音樂的制作過程中。

二、傳統(tǒng)配器法和電腦音樂的異同點

無論是電腦音樂制作還是傳統(tǒng)配器，均是對音樂織體化和聲化進行處理，二者都是在這個基礎上進行制作的，但是二者在具體制作方式上又存在著不同。第一，傳統(tǒng)配器法由于其技法的特殊性，在實際制作中會由于現(xiàn)實條件而受到種種限制，因此不能完全運用于樂曲中。由于傳統(tǒng)配器法發(fā)展時間較長，且形成了固有的框架模式，而電腦音樂則不會受到一些固有的限制，因此它的靈活性和多邊性相對較強。第二，由于任何音樂的創(chuàng)作都需要靈感，但是傳統(tǒng)配器法需要將曲調(diào)具象化到紙上，通過抽象符號進行記錄，而這個記錄的過程往往就會影響靈感的發(fā)揮。電腦音樂可以及時根據(jù)創(chuàng)作者的靈感來進行電音處理，有利于創(chuàng)作者的調(diào)整和發(fā)揮[2]。

三、傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的具體應用

（一）織體層次的編配在電腦音樂制作中的應用。因為電腦音樂制作所特有的特點，更多的歌曲創(chuàng)作通過電腦音樂來制作，所創(chuàng)作的樂曲相對較少。因此，傳統(tǒng)配器法中的織體層次更多運用到歌曲前期的伴奏編配中[3]，歌曲有流行、抒情、搖滾等各種不同風格，那么不同風格的歌曲所選用的配器的功能也會有所不同。在歌曲編配的過程中，對于主旋律的確定是非常重要的，因為主旋律貫穿了演唱者整個演唱過程。那么對于間奏和前奏的編配往往是建立在主旋律的基礎上的。對于音樂配器來說，副旋律有著不同于主旋律的音樂表現(xiàn)形式，是在原有素材的基礎上利用電腦音樂多元化的特點來對新的旋律進行擴展演變，這些特點在高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)都會顯現(xiàn)出來。

在電腦音樂制作中，和聲層在歌曲編配中通常會起到一定的鋪墊作用，和聲的力度一般都比較弱，但是會始終貫穿整個伴奏，和聲層演繹的形式主要是運用合唱、弦樂組的伴奏編配來完成，目的是為了呈現(xiàn)出一個更好的音樂效果。另外低音在音樂作品中也起到十分重要的作用，而噪音層部分所選用的打擊樂器很大程度上影響了整首作品的風格和音樂基調(diào)的氣氛[4]。在電腦音樂制作中，可以選用的打擊類樂器十分繁多，因此為了達到更好的編排效果，需要對這些打擊類樂器進行科學合理的安排和使用，如果過多地加入打擊類樂器，會使整個作品雜亂無章。

（二）音色在電腦音樂制作中的應用。在音樂創(chuàng)作階段，音色是否能協(xié)調(diào)配合和合理應用，充分展現(xiàn)了配器的技巧性，傳統(tǒng)音樂配器主要運用于音樂創(chuàng)作的前期階段，由于電腦音樂制作主要是通過音色編輯軟件來完成制作，且音色的選擇更加多樣化和靈活化，因此，編配過程主要運用于電腦音樂制作的后期階段。

通常會將同一樂器組的樂器組合分為三大類型，即木管樂器、分弦樂器和銅管樂器，將這些比較相似的樂器進行組合之后所呈現(xiàn)出來的音色融合性會更高。木管樂器組合中又包括長笛、單簧管、雙簧管、大管，雖然在電腦音樂制作中樂器組合的模式更加靈活多樣，但是由于木管類樂器的音色較為獨特，目前來說木管樂器間的融合效果還不是太理想，還需要進一步改進。分弦樂器的組合主要包括第一小提琴和第二小提琴、小提琴與大提琴、小提琴與中提琴、中提琴和大提琴的組合等模式，小提琴與大提琴組合時會呈現(xiàn)出更加豐滿厚實的音響效果，大提琴的優(yōu)勢在于音色方面，大提琴的音色給人一種熱情奔放的感覺，更容易引起聽眾的共鳴，在較低的音區(qū)使用，更能凸顯出大提琴的音色優(yōu)勢。而小提琴則比較適合中音以上區(qū)域的演奏。每種不同的組合會呈現(xiàn)出不同的復合音色，大提琴和小提琴常被同時用于兩個不同音區(qū)的副旋律中，能夠增強音響效果，使得音樂層次更加鮮明，音樂制作者可以根據(jù)作品的需要來對分弦樂器進行靈活組合[5]。

（三）音樂的平衡在電腦音樂制作中的應用。傳統(tǒng)配器法中所說的音樂平衡是針對節(jié)奏力度來講的，它的側(cè)重點是指在音樂的每一個節(jié)點，音響縱斷面里不同音樂的音響力度是否恰當，目的是為了打造出更立體更完整的音響效果，也就是傳統(tǒng)配器法中所追求的音量平衡。而在電腦音樂制作中的音量平衡是指通過模擬調(diào)音臺對樂曲的各聲部進行音量強弱的控制，以此來達到各個聲部音量均衡的效果。電腦音樂中的音量平衡與傳統(tǒng)音樂制作過程有著很大的區(qū)別，主要是通過后期慢慢調(diào)整來實現(xiàn)音量平衡的效果，制作過程中只要能夠體現(xiàn)出作品就可以[6]。

四、結(jié)語

綜上所述，可以看出，傳統(tǒng)配器法的技巧貫穿了整個電腦音樂的制作過程，包括前期編配、后期的調(diào)制以及音頻的錄制中都會涉及到傳統(tǒng)配器法。但是電腦音樂作為音樂和電腦技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，在音樂制作的過程中必然有它的獨特性，因此在運用傳統(tǒng)配器法時，還需要根據(jù)自身的特性來合理運用傳統(tǒng)配器法的技巧，只有熟練掌握了傳統(tǒng)配器法的技法，才能根據(jù)電腦音樂的特點將二者進行有效結(jié)合，將流傳百年的傳統(tǒng)技法科學合理地運用到電腦音樂制作中，讓音樂藝術(shù)更加具有魅力。

參考文獻：

[1]楊天成.電腦音樂制作中傳統(tǒng)配器法的應用分析[J].黃河之聲，2018，21：25.

[2]李曈.傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應用探討[J].戲劇之家，2018，14：71.

[3]韓婷婷.傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應用研究[D].東北師范大學，2016.

[4]楊德華，黃曼.論傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應用[J].佳木斯教育學院學報，2012，04：88-89.

[5]黃旭.作曲專業(yè)配器法課教學形式和手段的創(chuàng)新—兼談《音樂藝術(shù)專業(yè)理論電子教程軟件》的誕生[J].音樂探索，2017，（03）：18-22+31.

[6]侯太勇.西器中韻 和而不同——周文中《漁歌》的音色移植與延音功放配器法分析[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2018，30（01）：84-89.