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    “非遺”語境下濟(jì)寧八角鼓融入高校藝術(shù)教育探究

    2019-11-13 15:56:36張曉園
    藝海 2019年9期
    關(guān)鍵詞:非遺傳承高校

    張曉園

    〔摘 要〕濟(jì)寧八角鼓在現(xiàn)代化不斷發(fā)展的今天,出現(xiàn)了傳承危機(jī),盡管濟(jì)寧八角鼓的曲譜保存尚可,但從事濟(jì)寧八角鼓的藝人大量減少,與之相伴而生的濟(jì)寧八角鼓受眾群體也在不斷萎縮,濟(jì)寧八角鼓現(xiàn)在的生存環(huán)境已經(jīng)到了比較嚴(yán)峻的境遇,如何保護(hù)傳承這門傳統(tǒng)音樂藝術(shù)是當(dāng)下重中之重,筆者試圖從高校教育作為突破口,為保護(hù)傳承濟(jì)寧八角鼓尋求新的路徑。

    〔關(guān)鍵詞〕濟(jì)寧八角鼓;高校;傳承

    一、濟(jì)寧八角鼓的由來

    八角鼓藝術(shù)最初是東北及內(nèi)蒙古東部一帶的滿族藝術(shù),這一曲種以演唱者所用的擊節(jié)樂器八角鼓而得名。據(jù)傳,八角鼓原為滿族八旗的八位首領(lǐng)各獻(xiàn)一塊最好的木料鑲嵌而成,象征滿族八旗的團(tuán)結(jié),八木相拼可得八角,故名八角鼓。明清時期,濟(jì)寧就是大運(yùn)河沿岸比較重要的水陸碼頭之一,當(dāng)時商鋪云集,經(jīng)濟(jì)一片繁榮,極大滋養(yǎng)了各種藝術(shù)的繁榮發(fā)展。濟(jì)寧與河南接壤,當(dāng)時諸多河南商販往往經(jīng)旱路至濟(jì)寧上船販運(yùn),在長期的交往過程當(dāng)中,濟(jì)寧當(dāng)?shù)胤窖耘c河南方言形成交融趨勢,因此兩地的方言極其相似,風(fēng)物民俗也非常相似,藝術(shù)交流也極為密切,當(dāng)時,河南的鼓子曲很快在濟(jì)寧流行開來,自北京八角鼓流入濟(jì)寧以后,兩種藝術(shù)門類又融合了濟(jì)寧當(dāng)?shù)氐拿窀栀登?,三者交融而成了具有?dú)特藝術(shù)風(fēng)格地方藝術(shù)形式——濟(jì)寧八角鼓。

    二、濟(jì)寧八角鼓的現(xiàn)狀分析

    濟(jì)寧八角鼓最鼎盛時期是在晚清,當(dāng)時演唱濟(jì)寧八角鼓的藝人大致可分為兩部分,一部分是一些豪門商賈的宦官文人,他們多以八角鼓視作時尚高雅的消遣娛樂項目;另一部分是一些盲殘的貧苦藝人,他們多以此為乞食之業(yè),但是他們卻從不走街串戶,也不搭棚獻(xiàn)藝乞討,而是多在豪門富賈喜慶的時候,受邀至其家中進(jìn)行為期多日的演唱,人們稱作“客屋臺里的玩意兒”;也有一部分巨富人家專門收養(yǎng)著一班子八角鼓藝人專供消遣。

    濟(jì)寧八角鼓歷經(jīng)一個多世紀(jì),它有著嚴(yán)密有序的曲牌聯(lián)綴體的聲腔結(jié)構(gòu),在其最鼎盛時期有四百余個牌子曲小令,但是現(xiàn)在能夠收集到的不足一百個了。這些牌子曲長短句,結(jié)構(gòu)比較特殊、平仄韻角格律非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓朋w結(jié)構(gòu),并且又多是字稀腔長、節(jié)奏緩慢、襯詞較多的庸長旋律,所以,它既難以使人學(xué)會,也難以讓人聽懂。隨著時代的變遷,愿意聽八角鼓的人越來越少。自民國以后,濟(jì)寧八角鼓就開始走向衰敗?!拔母铩逼陂g,濟(jì)寧八角鼓也遭到了沉重打擊,從事八角鼓創(chuàng)作演出的藝人們?yōu)樯钏炔坏貌粊G棄八角鼓這種群眾性的曲藝形式,為了生計有的改為算卦謀生,也有一部分藝人改行演唱琴書或墜子了,這也是致使八角鼓藝人斷層的一個重要原因。目前,仍然守護(hù)著濟(jì)寧八角股的藝人只有孟昭玲、劉福蓮、胡靜華幾位老人了。同時八角鼓的一些音像資料和文字資料在這一時期也全部被毀掉。“文革”結(jié)束后,文化部門再一次對八角鼓進(jìn)行搶救、挖掘,錄制了許多傳統(tǒng)曲牌,濟(jì)寧八角鼓現(xiàn)在的生存環(huán)境已經(jīng)到了瀕臨滅絕的境遇。

    二、利用高校資源,傳承發(fā)展?jié)鷮幇私枪?/p>

    1.高校在傳承濟(jì)寧八角鼓的重要性

    濟(jì)寧地區(qū)有兩個師范類高校,分別是曲阜師范大學(xué)以及濟(jì)寧學(xué)院,這兩所大學(xué)都有音樂學(xué)專業(yè),這為地方傳統(tǒng)音樂進(jìn)入高校提供了堅實(shí)基礎(chǔ)。濟(jì)寧八角鼓作為濟(jì)寧地區(qū)的鄉(xiāng)土音樂,有其主體性、基礎(chǔ)性的特點(diǎn),同時高校學(xué)生生源的廣泛性又拓展了濟(jì)寧八角鼓在高校教育中開放性的特征。這種基礎(chǔ)性與開放性的結(jié)合不僅能很好地保護(hù)傳承濟(jì)寧八角鼓,同時也會在尊重濟(jì)寧八角鼓民間性、草根性的基礎(chǔ)上更加有效地發(fā)展?jié)鷮幇私枪摹0褲?jì)寧八角鼓植入當(dāng)?shù)馗咝=逃懂?,一方面能夠提高學(xué)生的音樂素養(yǎng),培養(yǎng)良好的審美情趣,使學(xué)生對濟(jì)寧八角鼓產(chǎn)生濃厚的興趣,同時也會引導(dǎo)學(xué)生更加熱愛本鄉(xiāng)本土的民族音樂。另一方面,在高校中加入濟(jì)寧八角鼓這門課程,學(xué)生學(xué)到手以后,會把這種原汁原味的民族音樂文化帶到更多的中、小學(xué)音樂教育中去,這對于濟(jì)寧八角鼓的傳承是至關(guān)重要的。濟(jì)寧八角鼓的傳承發(fā)展與自然界的生物遺傳進(jìn)化完全不同,它的保存發(fā)展必須要通過人類特有的遺傳機(jī)制——教育,唯有如此才能夠使其得到延續(xù)更新。特別是進(jìn)入現(xiàn)代社會,文化和生態(tài)環(huán)境都發(fā)生了巨大變化,高校教育對于濟(jì)寧八角鼓的傳承發(fā)展已經(jīng)成為重要手段。因此,只有將高校教育作為濟(jì)寧八角鼓的重要傳承途徑,才能使?jié)鷮幇私枪牡膫鞒邪l(fā)展得到最有效的保障,因此可以說高校教育是傳承濟(jì)寧八角鼓的橋梁之一。

    2.將濟(jì)寧八角鼓植入高校教學(xué)的具體舉措

    (1)合理安排課程 在高校的正常課程設(shè)置當(dāng)中,有時也會出現(xiàn)個別課程設(shè)置不合理的現(xiàn)象,作為新進(jìn)的課程首先要注意其本身的民間性、草根性的基本特征,將基礎(chǔ)理論課程與技術(shù)理論課程以及實(shí)踐課程在各自獨(dú)立的前提下,要把三者做到融會貫通,總體課程設(shè)置要合理。要把應(yīng)用教學(xué)的觀念放在首位,將表演專業(yè)趨向的課程轉(zhuǎn)化為注重音樂教育實(shí)踐的課程。在課程設(shè)置當(dāng)中要突出濟(jì)寧八角鼓本土音樂文化本質(zhì),相對應(yīng)的開設(shè)部分與濟(jì)寧八角鼓相關(guān)的地方特色的音樂課程,多設(shè)置一些音樂文化課程,使學(xué)生既能從宏觀角度把握濟(jì)寧八角鼓的音樂文化內(nèi)涵,又能夠從微觀角度審視濟(jì)寧八角鼓的藝術(shù)特色。

    (2)完善師資隊伍 由于濟(jì)寧八角鼓民間特點(diǎn),在教師的選用上,一定首先考慮引進(jìn)對濟(jì)寧八角鼓具有權(quán)威性的老藝人,在此基礎(chǔ)上高校可以選出專業(yè)的老師參與到教學(xué)過程中去。前期應(yīng)該多開展幾次交流研討會議,選派老師到其他院校學(xué)習(xí)交流,這都是盡快提高老師專業(yè)水準(zhǔn)的有效方法。作為民間老藝人,他們的演唱一定是原汁原味,但是當(dāng)給學(xué)生講的時候,可能就會存在困難,高校專業(yè)老師的參與就會很好地解決這個問題。一旦選定了教師人選,就要要求老師加強(qiáng)責(zé)任感,要始終保持對濟(jì)寧八角鼓的熱愛之情。

    (3)教學(xué)方式靈活多樣 在教學(xué)的過程中要強(qiáng)調(diào)學(xué)生的自主性、創(chuàng)造性,創(chuàng)造輕松有趣的學(xué)習(xí)氛圍。教學(xué)也要有創(chuàng)造性,教學(xué)過程不是一成不變的,要主動靈活的建構(gòu)教學(xué)過程,在具體的教材學(xué)過程中可以穿插多種教學(xué)模式,比如鑒賞、講座、觀摩等,轉(zhuǎn)變教學(xué)思維,使學(xué)生在獲得知識和技能的同時也養(yǎng)成正確的價值觀。要積極引導(dǎo)學(xué)生的“課堂表現(xiàn)”。對所有非遺類型的音樂文化,年輕人起始的態(tài)度一般都會極其冷淡,因此要活躍課堂氣氛,調(diào)動學(xué)生對該門課程的積極性,開拓學(xué)生思路,把學(xué)生的真實(shí)想法在課堂上展示出來,這不但有利于保護(hù)傳承濟(jì)寧八角鼓,同時為濟(jì)寧八角鼓的發(fā)展創(chuàng)新提供了大力支持。

    (4)加大藝術(shù)實(shí)踐課程 在實(shí)踐教學(xué)過程中要避免出現(xiàn)“知識灌輸式”的教學(xué)方法,這種教學(xué)方法過于單一,只求統(tǒng)一共性的知識灌輸,實(shí)踐上就是知識的復(fù)制與遷移。要廣泛開展民間采風(fēng)活動,通過這種社會實(shí)踐活動,對培養(yǎng)學(xué)生集體榮譽(yù)感和創(chuàng)造精神是至關(guān)重要的。在具體實(shí)施過程當(dāng)中,專業(yè)老師需要有耐心,給予學(xué)生真誠指導(dǎo)。這樣就可以把教學(xué)目的在不斷的實(shí)踐采風(fēng)過程中得以實(shí)現(xiàn)。

    (5)編寫適用于高校教育的相關(guān)教材 教材是實(shí)現(xiàn)教育目的的重要工具,是提高教學(xué)質(zhì)量的關(guān)鍵因素,濟(jì)寧八角鼓是濟(jì)寧當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)音樂文化藝術(shù),在民間的傳承多以口傳心授為主,這種傳授方法也是現(xiàn)在高校進(jìn)行濟(jì)寧八角鼓教學(xué)的主要手段,但是有別于民間的口傳心授,民間口傳心授教學(xué)方法,往往會對音樂本身造成較大的誤差,高校教育過程中有的放矢的編寫相關(guān)教材,有了教材支撐,濟(jì)寧八角股鼓曲牌構(gòu)成,演唱程式,角色劃分等諸多方面就會形成一定的樣式,濟(jì)寧八角鼓即興特點(diǎn)將會逐步減弱。如此一來,既有文字記載資料,又能夠運(yùn)用口傳心授的教學(xué)方式,濟(jì)寧八角鼓的傳承發(fā)展就會有據(jù)可循了。

    結(jié)語:濟(jì)寧八角鼓同其他的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣面臨經(jīng)濟(jì)和文化全球化的沖擊。以地方高校為依托對其進(jìn)行保護(hù)傳承與發(fā)展,必須保持濟(jì)寧八角鼓的民間性和草根性特征,以時代審美情趣和傳媒方式為參考,在教學(xué)模式、課程設(shè)置以及師資配備等方面要建立一個可持續(xù)性發(fā)展教育模式。在教育理念、內(nèi)容、方法等方面要不斷創(chuàng)新,要有長遠(yuǎn)的眼光以及開放的精神,唯有如此,在當(dāng)代社會大發(fā)展的背景下濟(jì)寧八角鼓才能有更好的發(fā)展前景,從而也能夠充分發(fā)揮濟(jì)寧八角鼓的教育功能,更好地服務(wù)社會。

    (責(zé)任編輯:劉小紅)

    參考文獻(xiàn):

    [1]欒桂娟.中國曲藝與曲藝音樂[M].北京:人民音樂出版社,1998.

    [2]于林青.曲藝音樂概論[M].北京:人民音樂出版社,1993.

    [3]李麗虹.膠州八角鼓的源流與藝術(shù)特色[J].民俗研究,1997(3).

    [4]馮光鈺.多重視野中的曲藝音樂[M].香港:華夏文化出版社,2004.

    本研究是山東省傳統(tǒng)文化與經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展專項課題“運(yùn)河文化背景下濟(jì)寧八角鼓的傳承與發(fā)展研究”(項目編號:CZ201810064)的階段性研究成果。

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