四川衛(wèi)視第五季《天籟之音中國藏歌會》

葉海

【摘要】從大型綜藝節(jié)目所使用音頻設(shè)備入手，介紹整個節(jié)目的音頻錄制方案，著重介紹舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)及調(diào)試技巧，給出高質(zhì)量的、可靠的電視音頻制作方案以及提出錄制建議和解決音頻相關(guān)問題的方法。

【關(guān)鍵詞】音頻 演唱會音頻方案 舞臺個人監(jiān)聽音頻調(diào)音系統(tǒng)

一.節(jié)目簡介

《天籟之音中國藏歌會》是四川衛(wèi)視2018年重點打造的綜藝節(jié)目，是四川廣播電視臺年度最重要的節(jié)目之一，社會影響力大，收視率高，綜合衛(wèi)視收視排名前5。2018年9月《天籟之音中國藏歌會》進入四川廣播電視臺1500平米演播室進行錄制。節(jié)目采用選手真唱加現(xiàn)場電聲樂隊和交響樂伴奏的演出模式，對音響及舞臺監(jiān)聽提出了很高的要求，不僅舞臺返送要滿足歌手的要求，而且現(xiàn)場擴聲音質(zhì)需達到高保真，聲壓級，聲場均勻度等指標(biāo)也需要達到高標(biāo)準(zhǔn)，所以我們制定出完善的音頻制作方案，以最好的音響呈現(xiàn)效果和高標(biāo)準(zhǔn)的錄制水準(zhǔn)給歌手及觀眾獻上視聽盛宴。

二.《天籟之音中國藏歌會》錄制所用音頻設(shè)備及介紹

1.擴聲系統(tǒng)采用了英國DIGICO品牌的SD8調(diào)音臺（圖1上），現(xiàn)場輸入通路達到55路（圖2），負責(zé)現(xiàn)場擴聲、音質(zhì)修飾和音響效果加工以及聲音比例調(diào)整等工作。

2.舞臺監(jiān)聽調(diào)音臺采用的是Allen&Heath dLive數(shù)字調(diào)音臺（圖1下）

舞臺監(jiān)聽調(diào)音臺輸入通路達到62路（圖3），負責(zé)滿足舞臺演出人員的監(jiān)聽需求。

3.播出錄制調(diào)音臺采用的是Studer Vista 8（圖4上）

Studer Vista 8調(diào)音臺負責(zé)所有音頻信號的錄制。完成各路音頻信號的混合工作。包括各通路的音質(zhì)修飾和比例調(diào)整。

4.第二現(xiàn)場音頻錄制采用的是Studer Vista 1調(diào)音臺（圖4下）

Studer Vista 1調(diào)音臺負責(zé)第二現(xiàn)場的音頻信號的錄制和擴聲。第二現(xiàn)場共有13路音頻信號（即10支無線胸麥話筒和3支無線手持話筒）圖4。

三.《天籟之音中國藏歌會》音頻制作體會和心得

要達到演唱會的音頻要求，需要把舞臺監(jiān)聽，現(xiàn)場擴聲，電視播出制作更緊密的連接起來。新一代的電視音頻工作者見證了時代的變遷，也經(jīng)歷了模擬向數(shù)字時代的轉(zhuǎn)變，其中我深有體會。原來演播廳錄制有現(xiàn)場樂隊節(jié)目時，因為受硬件的限制和錄制方式的落后，樂隊的返聽最多放置二個返送音箱，而且是音響師處理后的信號，導(dǎo)致樂隊的樂手叫苦不迭，經(jīng)常向音響師投訴其彈奏的效果根本聽不見，而現(xiàn)在的演播廳完全改變了以往老套的錄制方式，更加科學(xué)高效。我們以《天籟之音中國藏歌會》錄制為例，舞臺一側(cè)和聲天使身后增設(shè)舞臺監(jiān)聽調(diào)音臺一張，為Allen&Heath dLive調(diào)音臺，舞臺監(jiān)聽使用個人監(jiān)聽音頻調(diào)音系統(tǒng)，他能讓歌手開口唱歌時，把更多的心思放在舞臺上，耳朵聽到的返送效果能讓他們更自信更好的繼續(xù)唱下去，使整體效果更好，所以這篇文章我會拿一個章節(jié)著重講舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)。舞臺監(jiān)聽調(diào)音臺讓歌手和樂隊有了獨立的監(jiān)聽系統(tǒng)，不僅滿足了他們的監(jiān)聽需求，而且耳返信號也在舞臺監(jiān)聽調(diào)音臺上進行制作（返送信號中增加了混響效果，否則聲音很干，歌手會感覺演唱很吃力），很大的減輕了負責(zé)擴聲調(diào)音師的壓力。音控間Studer Vista 8配置的Nuendo工作站，第二現(xiàn)場的Studer Vista 1配置的Pro Tools同時進行多軌錄制工作。

現(xiàn)場配置的音響是法國L-ACOUSTICS音響，擴聲方面，我們使用了八只表演區(qū)返送音箱 LA-115XTHIQ（二分頻，1×15"中低頻、1×3"高頻。頻率響應(yīng)-10dB 50Hz-20KHz）分別照顧主表演區(qū)，樂隊，和聲區(qū)，以及歌手現(xiàn)場坐席區(qū)，舞臺兩側(cè)兩只超低音音箱 L-ACOUSTICS SB28（頻率響應(yīng) -10dB 25Hz-80Hz）各一只。主擴音箱是L-ACOUSTICS設(shè)計的DV-DOSC（頻率響應(yīng) -10dB 65Hz-20kHz，兩分頻揚聲器，2×8"中低頻、1×1.4"高頻，具有優(yōu)良的中遠距離投射，最大聲壓級：127dB），我們利用L-ACOUSTICS公司的擴聲軟件精心計算吊掛位置及音箱間的夾角，保證舞臺正面觀眾席有足夠的聲壓級和均勻的覆蓋，再利用頻譜分析儀處理好均勻關(guān)系，使觀眾席的每一個位置都有滿意的頻率傳輸特性，獲得平坦的頻響。

演出話筒采用的森海塞爾SKM5200型手持話筒搭配紐曼kk105S話筒頭，聲音制作時，歌手和主持人的無線手持通路基本上都做了EQ修飾和壓限處理，壓縮比率較小，保證大動態(tài)信號的處理。跟據(jù)不同歌手特點2：1，3：1都有，我們使用壓限器的設(shè)置非常小心，盡量保留一些高頻細節(jié)。因為藏族歌手的特點就是聲音特別高亢嘹亮，所以我們在保證他們聲音中高頻透明度的同時，通過各種音源比例的精心調(diào)整，音質(zhì)的均衡，加上TC Reverb 4000專業(yè)立體聲混響/效果器藝術(shù)的使用，使其達到很好的效果。

1.第二現(xiàn)場的音頻錄制方案和經(jīng)驗分享

第二現(xiàn)場是節(jié)目的重要部分，是整個節(jié)目的亮點和高潮的前奏，也是采訪選手以及小才藝展示的小舞臺。第二現(xiàn)場的音頻一共用到了13支無線話筒（其中無線胸麥10支，無線手持話筒3支）。3支無線手持話筒用于舞臺后方的小樂隊，分別是藏族特色樂器，因為樂手坐姿相對固定，所以我們在多種收音方式比較下，采用了無線手持話筒配合矮腳架方式拾取。圖5

第二現(xiàn)場在四川廣播電視臺S4演播廳錄制（圖5），演播廳面積400平米。但在13支話筒同時推起的情況下，盡管做了平衡處理，還是難免會有嘯叫的問題發(fā)生，這是電視錄制中堅決不允許的，所以我們針對這個情況做出四大措施，保證在演播廳內(nèi)使用多個無線話筒設(shè)備而不產(chǎn)生嘯叫，供音頻同行參考：

（1）降低音頻信號的低頻分量。

信號經(jīng)過一系列的反射和繞射后，高頻分量很快衰減了，而低頻分量衰減很少。因此，有效降低音頻信號中的低頻分量，便能夠有效消除嘯叫現(xiàn)象。

（2）控制音量。

擴聲音箱有輸出音量控制衰減器（推子Fader），每路信號也有各自的音量推子。由于各路信號大小不一，因此一般通過各路推子調(diào)節(jié)該信號的輸出大小，使各路信號保持平衡，防止某路信號過刁（以致聽不清）或某路信號過大發(fā)生嘯叫現(xiàn)象。

（3）音箱的擺放。

在保證聽音環(huán)境下，調(diào)整返送音響與話筒的擺放角度和距離，從中避免嘯叫的發(fā)生。

（4）頻率均衡法（寬帶陷波法）

由于話筒拾音和發(fā)聲設(shè)備的頻率曲線不是理想平坦的直線（特別是一些質(zhì)量比較差的放音設(shè)備），以及廳堂聲場的聲學(xué)諧振作用，使頻率響應(yīng)起伏很大。可以用頻率均衡器補償擴聲曲線，把系統(tǒng)的頻率響應(yīng)調(diào)成近似的直線，使各頻段的增益基本一致，提高系統(tǒng)的傳聲增益。實際上擴聲系統(tǒng)在出現(xiàn)反饋自激時，其頻率只是固定在某一點上的純音，所以，只要用一個頻帶很窄的陷波器將此頻率切除，即可抑制系統(tǒng)嘯叫。

2.第二現(xiàn)場音頻分軌錄制方案

節(jié)目錄制要求《天籟之音中國藏歌會》的音頻在混合錄制的情況下都要進行分軌記錄。S4演播室無線話筒的接收機輸出到音分又分別到主調(diào)音臺和備調(diào)音臺。因為是錄播，所以我們把無線話筒接收機輸出到備臺的音頻信號連接到PreSonus StudioLive 16調(diào)音臺，通過此調(diào)音臺連接Pro Tools軟件進行分軌記錄（圖6）。在Pro Tools記錄時我們也針對每軌所記錄的對象把名字標(biāo)注好，方便后期制作時使用，如果沒有標(biāo)注名字，后期制作時聽聲音找人，難度非常大。

四.舞臺個人監(jiān)聽音頻調(diào)音系統(tǒng)

1.舞臺個人監(jiān)聽音頻調(diào)音系統(tǒng)介紹

無論現(xiàn)場擴聲還是錄音室錄音，準(zhǔn)確地監(jiān)聽自己和其他樂手及歌手的聲音是一項重要的工作。在一個高聲壓級的舞臺，作為一個演奏者，能聽見自己演奏的聲音和其他相關(guān)演出的聲音，是成功演出的前提。所以為舞臺表演者搭建一個科學(xué)的舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)至關(guān)重要，也是一場演出不可忽視的技術(shù)環(huán)節(jié)。

2.舞臺個人監(jiān)聽音頻調(diào)音系統(tǒng)

《天籟之音中國藏歌會》舞臺個人監(jiān)聽采用了AVIOM A320個人監(jiān)聽音頻調(diào)音系統(tǒng)（圖7）。我們在實際使用中根據(jù)樂手的需求編組聲音比例，16個編組可以讓樂手操控通道音量和聲像定位以及主控音效，進行儲存和實時重放，也可以連接耳機或有源監(jiān)聽音箱。并且可用網(wǎng)線連接各個部件，從而解決了舞臺演出的老問題，節(jié)省舞臺監(jiān)聽音箱、避免嘯叫。實際使用中，A320個人調(diào)音系統(tǒng)可以根據(jù)每位演奏者的喜好進行混音，更好的提高了演奏者聽音需求和演奏效率。演出間隙我們與演奏者進行了簡單交談，他們表示個人監(jiān)聽音頻調(diào)音系統(tǒng)操作簡單，混音功能很好，能滿足舞臺表演監(jiān)聽的需求。

當(dāng)代的電視人是幸福的，在國家強盛的背景下，我們使用上了先進的電視音頻制作設(shè)備，提高了我們的工作效率，但是我們要不忘初心，保持對電視音頻技術(shù)的敬畏之心和高度熱愛，不能因為有了先進設(shè)備而降低了對音頻技術(shù)的學(xué)習(xí)。所以我想把舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)現(xiàn)場調(diào)試的細節(jié)、實用心得和累積的經(jīng)驗分享給大家，希望對大家有所幫助。

我們以演唱會電聲樂隊演出調(diào)音為例加以說明：一支普通電聲樂隊使用的樂器一般有鼓、吉他、貝司、鍵盤等，有時還會有其他樂器，如打擊樂器、銅管樂器、民族樂器等。不同的樂手在舞臺上同時演奏不同樂器，他們不僅需要聽到自己的聲音，還要聽到其他同伴的聲音，而且在音量的把握上也同時需要在調(diào)音臺邊放置一只同樣的監(jiān)聽音箱SOLO不同的監(jiān)聽母線，便于工作方便，提高效率。

首先將所有的信號接入調(diào)音臺，調(diào)整好電平，再根據(jù)舞臺上主唱和樂手的需要進行分配。監(jiān)聽調(diào)音臺要求具有足夠多的輸出母線，不同的輸出所送的內(nèi)容也不同。比如：

鼓手：首先要聽清鼓組的聲音，然后要聽清貝司的聲音，這兩點對鼓手來說是最主要的，同時他還要聽清其他樂器和主唱的聲音。

貝司：所要聽清的聲音與鼓手一致，但他主要聽清貝司音箱的聲音。

吉他：除了自己的聲音，還要聽清楚鼓的節(jié)奏、鍵盤的旋律和主唱的聲音等。如果有兩個吉他手，則主音吉他和節(jié)奏吉他一定要相互聽清。

合音：往往只要求聽清自己和主唱的聲音。有時還需要聽見樂隊的聲音。

主唱：聽清所有的聲音，并要求聲音整體平衡。

此外，還需要調(diào)整電吉他和木吉他的關(guān)系，以及鍵盤與鍵盤之間、鍵盤與其他樂器之間的平衡等。每個人的感覺及其對于樂器之間、樂器與人聲之間相互關(guān)系的理解是不同的。對監(jiān)聽調(diào)音師而言，對其技術(shù)層面要求高，而且對其音樂的理解力要求也要高，還要能了解各個聲部監(jiān)聽的具體要求。所以建議除了演出時監(jiān)聽通道之外，還需要一只與樂手一樣的返聽音箱與監(jiān)聽耳機，更重要的是在彩排時到各席位上走動聆聽。因為面對面的交流比起只站在臺子邊監(jiān)聽會更有說服力。

舞臺監(jiān)聽上沒加效果器，分臺作業(yè)時，返聽要以“骨”為主，帶點“肉”，使節(jié)奏清楚直觀的讓樂手聽到，至于“肉”的表現(xiàn)，交給現(xiàn)場擴聲去做。所謂的骨與肉，可以更簡單的思考，讓返聽里的東西少，都是為了給外場與多軌錄音后期更干凈的聲音，如果舞臺？是亂哄哄一片，外場能有多清楚，是沒有辦法保證的。

練兵千日，用兵一時，平時的點滴付出，勤勞耕耘，成就了晚會的成功演出。聽覺藝術(shù)的追求永無止境，我和音頻團隊深知這條道路任重道遠，還有很多地方需要完善，還有很大的提升空間，我們會加快前進的步伐，因為我們有夢想，為了肯定的眼神，我們會更堅定地走下去。B&P