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    論“儒家文化”對山東中國畫創(chuàng)作之影響

    2019-12-02 07:42:37王仁海
    書畫世界 2019年10期
    關(guān)鍵詞:儒家文化文化內(nèi)涵

    王仁海

    內(nèi)容提要:儒家文化是以“仁”為核心的思想體系,《論語》中提出的“繪事后素”等一系列美學(xué)思想理論一直深深影響著山東中國畫的發(fā)展。注重精神上的提煉與升華,使得山東國畫作品呈現(xiàn)出豐厚的文化內(nèi)涵,新時(shí)期的山東畫家們更加注重學(xué)術(shù)性的探索,使山東中國畫創(chuàng)作呈良性發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

    關(guān)鍵詞:儒家文化;山東中國畫;文化內(nèi)涵;學(xué)術(shù)探索

    儒家文化發(fā)源于山東,主要思想在于“祖述堯舜,憲章文武”,崇尚“禮樂”和“仁義”,提倡“忠恕”和“中庸”之道,政治上主張“德治”和“仁政”,重視倫理道德教育和自我身心修養(yǎng)。在歷史發(fā)展過程中,儒家文化為維護(hù)民族統(tǒng)一、穩(wěn)定社會秩序等起著積極的作用,新時(shí)期同樣對山東國畫的創(chuàng)作有著重要影響和積極意義。

    自1949年至當(dāng)前文化多元時(shí)代,山東美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了繁盛時(shí)期,山東中國畫有著明顯的地域色彩,可以從不同角度來理解— 山東籍的或與山東有關(guān)、受山東當(dāng)?shù)匚幕绊懼辽畹闹嫾壹捌涿佬g(shù)作品,這里主要取這三個(gè)意思的集合來論述。山東中國畫受儒家文化以及外來美術(shù)理念和技法的影響,已經(jīng)初步形成了具有明顯地域性的美術(shù)特色??梢哉f, 山東中國畫的發(fā)展與變革,“雖然在其文化內(nèi)涵主體上依然不自覺地固守著‘儒家文化的文化內(nèi)涵范式,并在技法上依舊傳承著傳統(tǒng)審美的文化精神,但是其創(chuàng)作面貌與個(gè)體特色,則發(fā)生了較大的改變,形成了‘百花齊放,百家爭鳴的藝術(shù)現(xiàn)狀”。

    一、文化內(nèi)涵豐厚

    山東的國畫創(chuàng)作群體受“儒家文化”的影響,顯示出了豐厚的文化內(nèi)涵。

    (一)游于藝

    孔子說:“志于道,據(jù)于德,依于仁,游于藝。”20世紀(jì)中期,山東畫家們在精研高超繪畫技藝的同時(shí),不斷提升自己的道德修養(yǎng)和精神境界,并為自己的學(xué)生和其他從藝者在繪畫技法與精神方面樹立了良好的榜樣。如老一輩中的李苦禪、孫其峰、于希寧、黑伯龍等,他們都在20世紀(jì)中期撐起山東省乃至全國美術(shù)創(chuàng)作的一片廣闊天地;而當(dāng)今的中青年作者中受其影響的,如孔維克。孔維克在第七屆全國美展上獲銅獎(jiǎng)的作品《公車上書》,正是表現(xiàn)了上書的代表人物康有為,康氏把孔子看作民主、改革的化身,借孔子托古改制的旗幟,表達(dá)憂國憂民意志,體現(xiàn)作者“精神正是孔子關(guān)于‘善的美學(xué)內(nèi)涵,正是孔子對生命生存價(jià)值的關(guān)心,正是孔子關(guān)于詩可以‘興‘觀‘群‘怨的藝術(shù)功能論的體現(xiàn)”。當(dāng)今的中青年畫家們也積極參與國內(nèi)大型公益事業(yè)和慈善活動,如張志民、孔維克、于新生等近百人皆在“抗非典”等活動中積極捐贈作品,關(guān)注社會的實(shí)踐行動,正合“依于仁”。又如孔子所言:“飯疏食飲水,曲肱而枕之,樂亦在其中矣。不義而富且貴,于我如浮云。”游于藝,是藝術(shù)工作者的一種高境界。

    (二)盡善盡美

    儒家思想,對審美的規(guī)定性主要體現(xiàn)在從倫理道德的角度出發(fā),把“美”與“善”統(tǒng)一起來?!墩撜Z》:“子謂《韶》:‘盡善盡美,又盡善也。謂《武》:‘盡美矣,未盡善也?!比寮业膫惱砦幕谏綎|中國畫創(chuàng)作中被表現(xiàn)得尤為突出,自古齊魯奉往昔圣賢作為自己效仿的道德典范,強(qiáng)調(diào)知行合一、天人合一。唐代張彥遠(yuǎn)將這種倫理道德視為繪畫的社會功能:“夫畫者,成教化,助人倫,窮神變,測幽微,與六籍同功?!倍?dāng)代的山東中國畫家們在作品中也會自覺不自覺地會表現(xiàn)出這種意識。如張洪波所說:“山東畫家的作品注重藝術(shù)趨美向善的社會功能,大家喜聞樂見的抽象題材在他們的筆下頓時(shí)有了生機(jī)盎然的活力?!庇谙幭壬P下的寒梅鐵骨錚錚,一派正大氣象,表現(xiàn)出了中華民族的國魂。誠如孟子所云:“我善養(yǎng)吾浩然之氣……其為氣也,至大至剛,以直養(yǎng)而無害,則塞于天地之間。其為氣也,配義與道。無是,餒也。是集義所生者,非義襲而取之也。行有不慊于心,則餒矣?!鄙綎|畫家大都注重在作品中傳達(dá)浩然之氣,從而達(dá)到盡善盡美。

    (三)文質(zhì)彬彬

    孔子曰:“質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史。”山東畫家“極少有人單純專注于技法的訓(xùn)練和提高,而更多的是注重個(gè)人整體文化素養(yǎng)與道德思想境界的升華。因此,他們對中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想和文化內(nèi)涵都有較深入的研究和見解”。生于山東蓬萊的許麟廬,喬念祖評其:“平淡開闊的心腸,他的畫里表現(xiàn)出博大的儒家文化色彩。”儒家思想雖是從實(shí)際出發(fā),但又不停留于實(shí),而是要從實(shí)到虛,發(fā)展到神妙的意境,所以講“文質(zhì)彬彬”“充實(shí)之謂美”。于希寧、劉魯生等人創(chuàng)作的《龍柯迎春》《咬定青山不放松》等作品,作品與精神境界高度契合,色彩和諧統(tǒng)一,構(gòu)圖平和中正,技法扎實(shí)沉穩(wěn),又有對內(nèi)心思想情感的表露,顯示出豐富的文化思想內(nèi)涵,“文”與“質(zhì)”相得益彰。

    (四)和而不同

    受地域影響,山東畫家彼此間或多或少地存在師承或同門的關(guān)系,這在一定程度上增強(qiáng)了山東畫家之間的感情交流,減少紛爭和分歧,促進(jìn)相互之間的協(xié)作。雖然創(chuàng)作的題材、內(nèi)容和形式不同,可大家對精神層面的追求和對道德規(guī)范的遵從是一致的。扎根現(xiàn)實(shí),立足時(shí)代,創(chuàng)作符合人民大眾審美需求和審美情趣的作品,是當(dāng)前山東國畫家的責(zé)任和使命。進(jìn)入21世紀(jì)以來,山東美術(shù)集體多次晉京亮相(見下表):

    畫家們通過不同題材、不同畫種所描繪的作品,既有共性又有個(gè)性。山水、人物、花鳥等作品,雖然題材和技法不同,但表述的思想都是積極向上的,正如儒家所倡導(dǎo)的“和而不同”。

    二、審美價(jià)值趨向

    儒家文化影響下的山東國畫創(chuàng)作在技法和形式上呈現(xiàn)出多樣的審美趣味,其審美價(jià)值趨向富有時(shí)代和地域特色。

    (一)注重傳統(tǒng)文化的繼承,并強(qiáng)調(diào)個(gè)人繪畫能力和形式的突破,突出畫家個(gè)體情感的表達(dá),注重寫生,使理論和實(shí)踐相結(jié)合。群體以各專業(yè)美術(shù)院校的師生為主,如山東藝術(shù)學(xué)院、山東工藝美術(shù)學(xué)院、山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院等院校師生。這類群體受齊魯?shù)赜蛭幕?,尤其是儒家文化的影響較為明顯,注重畫品與人品的統(tǒng)一和“繪事后素”所體現(xiàn)的和諧統(tǒng)一。如張志民的山水畫作品、韓瑋的花鳥畫作品、丁寧原的山水畫作品,無不遵循著這一創(chuàng)作原則,使觀眾在欣賞他們純熟的藝術(shù)技巧的同時(shí),還可以從畫中體味到其審美情趣和深層次的思想內(nèi)涵。

    ( 二) 注重表達(dá)政治主旋律及反映正能量的歷史題材,以省、地、縣等體制內(nèi)畫院、文化館、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)專業(yè)畫家為主體的美術(shù)創(chuàng)作群體,其審美情趣與官方主題要求有關(guān),多以寫實(shí)性創(chuàng)作和傳播正能量的審美趣味為主。有的創(chuàng)作群體人員也會與學(xué)院人員重疊,不過都是在體制內(nèi)的作者,這些畫家有充足的時(shí)間和一定的工資保障,立足于“儒家文化”基礎(chǔ),選取積極向上的立意與題材, 希望實(shí)現(xiàn)正、大、光、明的創(chuàng)作初衷。其基本代表著官方的審美情趣,針對目前“新中國成立七十周年”“建黨一百周年”“全面實(shí)現(xiàn)小康社會”“濟(jì)南解放七十周年”“第十一屆山東文化藝術(shù)節(jié)”等重大節(jié)慶和事件,進(jìn)行審美意義上的主題創(chuàng)作,既是工作任務(wù)又是藝術(shù)專題創(chuàng)作。

    三、山東中國畫創(chuàng)作學(xué)術(shù)探索

    儒家文化深深地影響著山東國畫家,正如孔維克所說:“齊文化的開拓、進(jìn)取、奮爭精神,魯文化的仁愛、中庸、和諧內(nèi)核,孕育了山東人的渾厚、質(zhì)樸、內(nèi)斂、智慧的精神氣質(zhì),也體現(xiàn)在藝術(shù)家在作品中關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生命的人文精神,體現(xiàn)在藝術(shù)家在人格上善于自省、包容、開放、多元的修養(yǎng)歷練?!痹诋?dāng)前弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化主旋律的背景下,山東畫家們進(jìn)行了多方面的學(xué)術(shù)探索。

    (一)緊扣時(shí)代脈搏,彰顯儒家文化

    山東畫家們扎根齊魯文化,對傳統(tǒng)藝術(shù)營養(yǎng)既有傳承又有創(chuàng)新,他們緊跟時(shí)代的步伐,用作品謳歌新時(shí)代,反映和平盛世的新氣象,吸納南北風(fēng)格之長,又兼融東西方藝術(shù)之蒙養(yǎng)。歷屆全國美展中,楊德君的《使命》,李天軍的《金髻太平》,趙建成的《孔繁森》,楊曉剛、李兆虬的《強(qiáng)國夢》,張望的《金色年代》,王偉的《青藏高原》,李金生的《神七問天》,韓菊聲的《黃金周的記憶》,譚乃麟的《雪域陽光》等作品,無不顯示出時(shí)代繁榮之象,又有儒家文化的內(nèi)涵。

    (二)構(gòu)圖飽滿熱烈,注重色彩表現(xiàn)

    飽滿的構(gòu)圖不僅可以彰顯中庸之道、大國之氣,而且可以加強(qiáng)色彩的表現(xiàn)力。“繪事后素”影響著當(dāng)下的創(chuàng)作,山東畫家們在創(chuàng)作巨幅作品時(shí),通過加強(qiáng)色彩的表現(xiàn)直抒胸臆,力求準(zhǔn)確把握內(nèi)心的真實(shí)情感和思想精神,并以“文質(zhì)彬彬”和筆墨來表達(dá)個(gè)人的藝術(shù)追求和思想境界。梁文博的《田野》、李延智的《雪潤無聲》、雷家民的《晚妝》、唐秀玲的《走過四季》、于新生的《吉祥臘月》、劉玉泉的《霧露霜華》等都注重構(gòu)圖、色彩的處理和表現(xiàn),營造出生機(jī)盎然、積極向上的畫面氛圍。

    (三)注重傳統(tǒng)筆墨,氣象沉雄

    畫家在筆墨上注重對傳統(tǒng)筆墨的傳承和學(xué)習(xí),呈現(xiàn)出陽剛大氣、剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)品格。作品多以樸厚的用線用墨、方圓兼施的造型、大膽的構(gòu)圖展示沉雄氣象。如歷屆國展中尤德民的《融雪》、張志民的《承包北山》、曾先國的《蘇園大觀》、王偉的《戰(zhàn)士》、張民生的《山光》等作品都表現(xiàn)出這一探索形式。

    (四)吸收民間藝術(shù),堅(jiān)持民族自信

    山東有豐厚的傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)積淀,民間剪紙和濰坊木版年畫、風(fēng)箏以及高密的撲灰年畫等都影響著山東國畫的發(fā)展。畫家們把這些養(yǎng)分都積極吸收到作品中來,這也是山東國畫創(chuàng)作的一大特色,每個(gè)地域都有其獨(dú)特的人文地理環(huán)境,都會為畫家們營造獨(dú)特的畫面提供廣闊的藝術(shù)空間。在國展和相關(guān)展覽中,許多作品都受到了大家的充分認(rèn)可,如王小暉、朱磊的《雙飛燕》,宋豐光、張錦平的《秋收》等作品都帶有濃厚的民間藝術(shù)特色。

    (五)探索繪畫形式,技法多變創(chuàng)新

    畫家注重傳承與創(chuàng)新的結(jié)合、工筆與寫意的結(jié)合、山水與花鳥的結(jié)合,并大膽借鑒西方現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成因素,打破固有視覺習(xí)慣,或進(jìn)行形式化的歸納,或用幾何形分割畫面,使作品有著強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和視覺沖擊力,并保留儒家文化的內(nèi)涵,使作品在表現(xiàn)上有了很大的創(chuàng)新。如云門張巖的《吳門懷古》、孫春龍的《雪域之情》、楊德玉的《新潮工族》等,這些作品多以中青年為主。

    山東國畫雖無高峰,但創(chuàng)作群體具有扎實(shí)的創(chuàng)作實(shí)力、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)思想、高尚的道德追求,正如潘魯生先生所言:“從當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展來看,山東美術(shù)界一直缺少群體形象……山東以中庸文化為準(zhǔn)繩,人們善于思考而輕思辨,重義氣而輕規(guī)則,重傳統(tǒng)而反前衛(wèi)。作為個(gè)體的藝術(shù)行為,這些并非是壞事,但作為營造接受當(dāng)代藝術(shù)的氣氛,似乎缺乏總體的凝聚力和山東藝術(shù)的風(fēng)格。”潘先生這段話指出了作為創(chuàng)作群體的山東畫家們在整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)大環(huán)境中的相對不足,但同時(shí)也提到了山東美術(shù)家群體在歷史文化方面有著天然優(yōu)勢—儒家文化。這種文化的積淀在特定情況下,可能會是一種負(fù)擔(dān),甚至?xí)纬勺璧K。但正因?yàn)槿绱?,這也意味著,在新的時(shí)代形勢下,它會產(chǎn)生新的生命力,正如《二十四詩品》所言:“如將不盡,與古為新?!毕嘈女?dāng)代山東中國畫家們在新的歷史形勢下定能勇往直前,承擔(dān)時(shí)代賦予的歷史重?fù)?dān),如湯之《盤銘》所說的“茍日新,日日新,又日新”,在新的時(shí)代里把山東國畫創(chuàng)作推向新的高度。這是歷史的必然,也是歷史賦予的責(zé)任。

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