試析《遠(yuǎn)大前程》的浪漫主義手法

王文婧+王娟

摘 要：文學(xué)藝術(shù)反應(yīng)社會(huì)存在。作為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，狄更斯的創(chuàng)作不可避免地會(huì)受到社會(huì)環(huán)境和自身思想的影響。但在吸收批判現(xiàn)實(shí)主義手法的同時(shí)，狄更斯還把浪漫主義手法融入到寫(xiě)作中，形成了極具浪漫主義的創(chuàng)作手法。本文擬從分析狄更斯少年經(jīng)歷入手，探討作者在作品中融入浪漫主義情懷的根源，并從作者在小說(shuō)中的超現(xiàn)實(shí)人物塑造、浪漫愛(ài)情情節(jié)和荒誕怪異的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)展現(xiàn)《遠(yuǎn)大前程》小說(shuō)的浪漫主義風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：狄更斯；《遠(yuǎn)大前程》；浪漫主義；藝術(shù)手法

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）12-0167-02

英國(guó)批評(píng)家大衛(wèi)·麥森評(píng)價(jià)狄更斯時(shí)說(shuō)：“狄更斯的創(chuàng)作充滿‘詩(shī)的激情，他著意渲染自己的理想，他筆下的人物都超越現(xiàn)實(shí)生活的范圍”[1]，從《霧都孤兒》到《我們共同的朋友》，從《雙城記》到《遠(yuǎn)大前程》，狄更斯都將浪漫主義與對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判結(jié)合在一起，用小人物的生活境遇來(lái)描述整個(gè)英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活的描述中又融入怪誕的意象來(lái)追求深刻又現(xiàn)實(shí)的效果。作為“19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家之一”[2]，狄更斯在《遠(yuǎn)大前程中》，通過(guò)主人公匹普童話般的成長(zhǎng)經(jīng)歷，與女主人公艾絲黛拉美滿的愛(ài)情故事，生動(dòng)地表現(xiàn)了小說(shuō)的浪漫主義色彩。

一、狄更斯浪漫主義傾向的根源

（一）濃厚浪漫色彩的人生經(jīng)歷

狄更斯的墓碑上這樣評(píng)價(jià)他的一生：“他是貧窮、受苦與被壓迫人民的同情者；他的去世令世界失去了一位偉大的英國(guó)作家?！盵3]狄更斯早年家境小康，但由于父母原因，家道中落后他當(dāng)過(guò)鞋油場(chǎng)學(xué)徒，從事過(guò)律師、報(bào)社職員、新聞?dòng)浾叩嚷殬I(yè)，18歲初墜愛(ài)河，24歲一舉成名?？v觀狄更斯的一生，就是一個(gè)富有浪漫主義色彩的成長(zhǎng)經(jīng)歷，父親突然繼承的大筆遺產(chǎn)讓他從一個(gè)童工又重回校園，對(duì)妻妹瑪麗的愛(ài)情又讓他重燃對(duì)美好感情的向往，種種發(fā)生在他身上的事情就像小說(shuō)一樣跌宕起伏，充滿浪漫主義格調(diào)。狄更斯在小說(shuō)中就經(jīng)常運(yùn)用各種不符合常理的情節(jié)來(lái)滿足對(duì)自身不愉快經(jīng)歷的一種對(duì)抗，通過(guò)這種浪漫主義精神來(lái)表達(dá)對(duì)社會(huì)黑暗面的批判以及美好生活得向往。

（二）英國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的影響

19世紀(jì)的維多利亞女王時(shí)代是英國(guó)巨變的時(shí)代，這一時(shí)期，工業(yè)革命的出現(xiàn)使英國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，階級(jí)劃分導(dǎo)致的財(cái)富不均讓英國(guó)社會(huì)窮富差異極大，正如狄更斯在《雙城記》中的描述：“這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無(wú)所有；人們正在直登天堂；人們正在直下地獄。”[4]這一時(shí)期的文學(xué)大家也經(jīng)常用批判手法表示對(duì)黑暗社會(huì)金錢(qián)至上的鄙夷，如文學(xué)巨匠莎士比亞的《威尼斯商人》。對(duì)狄更斯文學(xué)作品中的語(yǔ)言分析可知，狄更斯深受莎士比亞影響，對(duì)此，瑪西斯曾這樣總結(jié)：“即使寫(xiě)小說(shuō)，狄更斯也是為舞臺(tái)而寫(xiě)。在狄更斯的不少作品中都可以看到莎士比亞的影子?！盵5]除了在語(yǔ)言上受莎士比亞的影響，莎士比亞在創(chuàng)作中的浪漫主義情懷也對(duì)狄更斯的寫(xiě)作頗具影響，而狄更斯后期的文學(xué)作品中與莎士比亞一樣，都是在對(duì)現(xiàn)實(shí)主義批判中呈現(xiàn)浪漫主義色彩。

二、《遠(yuǎn)大前程》中的浪漫主義手法

（一）超現(xiàn)實(shí)人物塑造

席 勒對(duì)浪漫主義有這樣定義：“現(xiàn)實(shí)主義中并不是沒(méi)有理想，在文明的狀態(tài)下，人們天性質(zhì)樸、生活和諧，詩(shī)人所要做的就是把現(xiàn)實(shí)提高到理想，即首要任務(wù)就是表現(xiàn)理想。”[6]席勒口中的理想主義就是浪漫。狄更斯在小說(shuō)創(chuàng)作中，也盡可能地描寫(xiě)人本身應(yīng)該有的生活而非人的現(xiàn)實(shí)生活，因此狄更斯經(jīng)常以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)加入浪漫主義成分，對(duì)小說(shuō)中的人物進(jìn)行再加工?！哆h(yuǎn)大前程》中的男主人公皮普生活在一個(gè)鐵匠家庭，在姐夫姐姐的關(guān)照下雖然生活清貧但也幸?？鞓?lè)，但這種平衡感在他遇到美麗的艾絲黛拉小姐后被打破。如果故事一直沿著這樣的情節(jié)發(fā)展，那么皮普和艾絲黛拉由于階級(jí)的不平等性，兩人是決計(jì)沒(méi)有機(jī)會(huì)相識(shí)相愛(ài)的。但是狄更斯一貫喜歡對(duì)筆下人物進(jìn)行超脫現(xiàn)實(shí)塑造，小說(shuō)中皮普突然獲得了一名富翁的資助，他也有了接受上等教育的機(jī)會(huì)，皮普原本乏味平淡的一生開(kāi)始出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，他開(kāi)始向往艾絲黛拉式的上等生活，并常常想起在艾絲黛拉小姐家中的情境：“艾絲黛拉的面孔在爐火中浮現(xiàn)出來(lái)，她的一頭秀發(fā)在風(fēng)中飄湯著，雙眼輕蔑的望著我。時(shí)常在這時(shí)候，我會(huì)情不自禁地望著木窗那邊窗框勾勒的一方方夜幕，幻想著仿佛看見(jiàn)剛剛縮回面孔，并且相信她的面孔還會(huì)出現(xiàn)?！盵7]作者以“我”的第一視覺(jué)進(jìn)行寫(xiě)作，相信艾絲黛拉的面孔還會(huì)出現(xiàn)，這里就為皮普和艾絲黛拉一生的情感糾糾葛埋下了伏筆。對(duì)皮普的形象塑造，狄更斯運(yùn)用了各種想象、夸張和具有浪漫情懷的手法，塑造出了一個(gè)符合狄更斯道德標(biāo)準(zhǔn)的具有現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義雙重色彩的人物。

（二）結(jié)局圓滿的浪漫愛(ài)情故事

狄更斯的文學(xué)作品深受莎士比亞浪漫文風(fēng)的影響，在他的小說(shuō)中，愛(ài)情題材占據(jù)著重要部分，甚至影響著整個(gè)小說(shuō)故事的發(fā)展。《遠(yuǎn)大前程》中，皮普對(duì)艾絲黛拉的愛(ài)就貫穿在整部小說(shuō)的始終。皮普的出身與艾絲黛拉相差甚遠(yuǎn)，甚至在見(jiàn)識(shí)過(guò)上等生活后會(huì)對(duì)自己所處環(huán)境感到羞恥：“一兩天后的一個(gè)早晨，我醒來(lái)時(shí)突然想到一個(gè)非常好的主意，我要自己走向不平凡?！盵7]為了贏得艾絲黛拉的心，皮普用盡各種辦法希望與艾絲黛拉結(jié)婚。由于艾絲黛拉從小受到養(yǎng)母的負(fù)面教育，她對(duì)任何男人都是冷酷無(wú)情的，并遵從養(yǎng)母的意愿與德魯莫爾結(jié)婚。皮普勸誡艾絲黛拉：“最親愛(ài)最親愛(ài)的艾絲黛拉，千萬(wàn)不要讓郝維仙小姐牽著你的鼻子走向致命的道路……在那些真心誠(chéng)意愛(ài)你的人當(dāng)中，至少你總能找到一個(gè)對(duì)你真情實(shí)意的人?！盵7]皮普對(duì)艾絲黛拉的愛(ài)已經(jīng)超越了個(gè)人情感。由于艾絲黛拉小姐性格上的原因，她與德魯莫爾婚姻生活是不幸的，而且是她一手造成的，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)20年的痛苦婚姻，艾絲黛拉終于理解了愛(ài)情的真諦：“痛苦給我的教訓(xùn)比什么都深刻，現(xiàn)在我整個(gè)身心已經(jīng)被拆散、被打碎，但我希望，能被重新組裝的更完美一些?！卑z黛拉在中年后終于接受了皮普的愛(ài)，雖然歷盡坎坷，但狄更斯仍然給男女主人公安排了一個(gè)幸福圓滿的愛(ài)情結(jié)局，這也恰恰是狄更斯歡喜的結(jié)局，這就是他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不公做出的無(wú)聲反抗，并用“圓滿結(jié)局”的寫(xiě)作方式延續(xù)自己的浪漫主義風(fēng)格。

三、夢(mèng)幻荒誕、虛實(shí)相間的寫(xiě)作風(fēng)格

在狄更斯的小說(shuō)中，他經(jīng)常會(huì)借助筆下人物的視覺(jué)在現(xiàn)實(shí)生活中加上自己的想象，讓讀者“游走于現(xiàn)實(shí)與虛幻之間，分不清那個(gè)是現(xiàn)實(shí)，那個(gè)是夢(mèng)境”[8]。在《遠(yuǎn)大前程》中，狄更斯也數(shù)次運(yùn)用想象，將現(xiàn)實(shí)存在的事物在腦海中加工再創(chuàng)造，以表達(dá)一種夢(mèng)幻荒誕格調(diào)。

如小說(shuō)里男主人公皮普在造酒作坊時(shí)候的見(jiàn)聞，可能源自于狄更斯在童年時(shí)候當(dāng)學(xué)童的經(jīng)歷，因此他將造酒作坊塑造的陰森荒涼：“在造酒作坊最遠(yuǎn)的盡頭，有一道舊圍墻，過(guò)去是一座荒廢了的院子……我看到這座荒廢了的院子原來(lái)是這所宅子的花園，里面雜草橫生，四處蔓延?！盵7]狄更斯一開(kāi)始就營(yíng)造出一種荒涼的氛圍，讓男主人公皮普在心理上首先產(chǎn)生害怕，于是在進(jìn)入釀酒作坊之后，心理上生出“陰森的氣氛壓得我透不過(guò)氣來(lái)”。但是對(duì)艾絲黛拉的愛(ài)讓他繼續(xù)追尋：“我站在門(mén)旁邊，四下里打量，看到艾絲黛拉正在幾只早已熄滅了的火爐間走過(guò)，接著爬上了一座輕便鐵梯，又從一道頭頂上的長(zhǎng)廊走了出去，好像她正要從那兒走到天上去?！盵7]狄更斯將自己心里所想與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，用夢(mèng)幻的手法——“她要到天上去”來(lái)將人的現(xiàn)實(shí)生活用夸張地表現(xiàn)出來(lái)，以展現(xiàn)作者的理想化訴求。

弗洛伊德認(rèn)為：“夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間存在千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，人們?cè)趬?mèng)境的行為或是愿望多是日常生活被壓抑的‘本我表現(xiàn)。”[9]在《遠(yuǎn)大前程》第十章中，皮普對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中“陌生人”的恐懼就反映到了夢(mèng)境中，而小說(shuō)中這種夢(mèng)境的現(xiàn)實(shí)化描寫(xiě)經(jīng)常出現(xiàn)，作者運(yùn)用想象對(duì)現(xiàn)實(shí)加工，制造出夢(mèng)幻荒誕的情景，這構(gòu)成了狄更斯與其他現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家不同的風(fēng)格。

綜而言之，狄更斯在《遠(yuǎn)大前程》中在現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作手法中融入大量的浪漫主義創(chuàng)作情懷，他在皮普的一生中設(shè)置了各種巧妙令人詫異的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并通過(guò)心理暗示將現(xiàn)實(shí)與虛幻相結(jié)合，運(yùn)用莎士比亞式圓滿愛(ài)情結(jié)局創(chuàng)造出了有別于其他現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家的寫(xiě)作風(fēng)格[10]，表達(dá)了他對(duì)美好社會(huì)的一種向往，而這種浪漫主義手法也對(duì)后代的其他作家產(chǎn)生了深刻影響，在世界文學(xué)史上擁有較高的文學(xué)價(jià)值。

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