桌椅在淮海戲舞臺中的運(yùn)用初探

侯斯杰?關(guān)楚霖?富艷春

摘 要：在戲曲舞臺中，桌椅的靈活運(yùn)用盤活了一整出戲。淮海戲的發(fā)展離不開桌椅的運(yùn)用，很多經(jīng)典的劇目都運(yùn)用到了一桌二椅，并用這種獨(dú)特的方式將淮海戲文化傳承下去。

關(guān)鍵詞：淮海戲舞臺;抽象化;桌椅運(yùn)用

0 引言

桌椅在生活中的應(yīng)用非常廣泛，淮海戲發(fā)展的兩百多年離不開桌椅的運(yùn)用。桌椅的功能、擺放以及抽象化運(yùn)用一直為人們津津樂道。本文將從上述幾個方面探討桌椅在淮海舞臺中的運(yùn)用。

1 生活中桌椅與戲曲舞臺中桌椅的區(qū)別

1.1 生活中的桌椅

生活中大多數(shù)家具的設(shè)計(jì)、制造都是為人們的生活起居提供服務(wù)的。[1]家具的類型繁多，而桌椅是其中最常見的家具種類，也是生活中被應(yīng)用最為廣泛的兩類家具，它們搭配使用組成特定的使用場景。[2]正因?yàn)檫@種組合使用的廣泛性，人們對其款式、色彩、材質(zhì)、功能、風(fēng)格更加重視，在此基礎(chǔ)上，具有個性化定制便更能吸引人們的關(guān)注，這些需求特征便意味著家具設(shè)計(jì)者可以根據(jù)理想的使用場景自主設(shè)計(jì)、更自由地發(fā)揮。[3]

1.2 戲曲舞臺中的桌椅

以淮海戲?yàn)槔?，舞臺中最常使用桌椅兩類家具，與現(xiàn)實(shí)生活中離不開桌椅的使用一樣，舞臺上表現(xiàn)的生活也離不開桌椅的烘托。在舞臺上，人與物之間通過一個潛意識的細(xì)小行為傳達(dá)出隱藏的感情。[4]與生活中不同的是，舞臺桌椅的設(shè)計(jì)與制造大多是為戲曲效果的表現(xiàn)服務(wù)的，實(shí)用性要求較生活中的桌椅更低。桌椅除了基本功能之外，更多是抽象化、藝術(shù)化的一種舞臺表現(xiàn)?；春蛭枧_中的桌椅由劇團(tuán)的道具負(fù)責(zé)人設(shè)計(jì)制作，桌椅的顏色多為大紅色，桌圍和椅披作為裝飾輔助桌子和椅子，它們反映了劇目的發(fā)生時間、地點(diǎn)、人物身份、人物性格等。[5]淮海戲舞臺中的桌椅，它們是演員的支撐點(diǎn)，是布景的抽象化，是除淮海戲唱腔和表演之外的又一個靈魂。

2 淮海戲中的桌椅

2.1 淮海戲中桌椅的功能

中國戲曲具有虛實(shí)相生、意與境諧、深邃幽遠(yuǎn)的審美特征。[6]舞臺上的家具和道具的美也繼承這些特征，桌椅既是淮海戲舞臺上特定環(huán)境中的陳設(shè)，又是點(diǎn)綴這一環(huán)境的抽象美學(xué)。陳設(shè)部分，淮海戲舞臺上椅子一般用作坐具使用，桌子作為置物臺。每個場景中的桌椅的樣式不同，所表達(dá)的含義也不同。場景中出現(xiàn)木質(zhì)或竹子之類材料做成的桌椅，就告訴觀眾這是閨房或者是廳堂的屋內(nèi)環(huán)境。[7]桌圍和椅披也是不可缺少的桌子和椅子的附件。淮海戲舞臺中桌椅的造型較為簡單，通過桌圍和椅披的幫襯來反映戲曲中人物的身份、地位、性格、家庭情況，通過這種方式可以更好地給觀眾進(jìn)行有關(guān)戲曲內(nèi)容的反饋。除此之外，桌椅擺放的方向和位置更多地反映整個戲曲所發(fā)生的時間、地點(diǎn)和場景。例如，一張椅子可以作為府衙官老爺?shù)淖腊?兩張椅子面對面拼合可以作為新人洞房的床榻;三張桌子堆疊可以作為城墻和山川。這種意象化的表現(xiàn)也是桌椅在淮海戲中的重要功能。

2.2 淮海戲中桌椅的擺放

除了對演員表演上的幫助外，還可以通過變換桌椅擺法以及桌圍、椅披的不同色彩與紋樣，并與其他道具配合表現(xiàn)和暗示戲曲中的地點(diǎn)和人物關(guān)系?；春蛑凶酪蔚臄[放繁多，例如大座、雙大座、大三丁、八字桌、小座、斜場單跨騎馬桌、雙斜場雙跨騎馬桌、八字跨椅、單八字跨椅、大高臺、小高臺、椅帳、桌帳、床帳、殿帳等。

以下舉幾個較為典型的例子。

大座：一品大座，表現(xiàn)文武官員公堂、帥帳。大座擺放在舞臺正中間，擺放一張桌子一把椅子，桌子擺放在前，椅子擺放在桌子后。在淮海戲《皮秀英四告》公堂場景中，一品文官李賢民的桌子上擺設(shè)官印、簽筒、文房四寶等。

小高臺：可表達(dá)樓船、將臺、山坡等。一張桌子上設(shè)置一把椅子，桌旁又設(shè)置一把椅子，供演員上下，一般擺放在舞臺正中央靠后位置。

斜場騎馬桌：擺設(shè)在舞臺大邊上，一張桌子一把椅子或一張桌子兩把椅子，擺放在舞臺兩側(cè)。在淮海戲《三拜堂》中，采用了斜場騎馬椅的變換形式雙斜場騎馬椅，擺放在舞臺的兩邊，呈八字形，描繪的是一個客店里的兩個房間，通過兩側(cè)的擺放來表示兩個房間。

3 桌椅在淮海戲舞臺中的運(yùn)用

3.1 一桌二椅的運(yùn)用

中國戲曲舞臺一桌二椅式的空靈和寫意舞臺面貌形成，與中國傳統(tǒng)“天人合一”的宇宙觀息息相關(guān)。[8]一桌二椅是淮海戲戲曲舞臺上的重要演出道具，在舞臺上使用的時候可多可少、可分可合，根據(jù)演出需要來定。

一桌二椅的用途極其廣泛，基本組成是一張木條桌、兩把靠背椅子，再加上各種桌圍、椅搭、墊子。[9]其既可以作為每個場景里放置的桌椅，又可抽象化為點(diǎn)將臺、城樓、高山、宮殿、廟宇、床等?；春蛭枧_中幾乎所有的客觀事物都可以包括在一桌二椅之內(nèi)。通過劇中人物的穿戴、臺詞和舞臺中的動作來深化一桌二椅的作用，觀眾在這些基礎(chǔ)之上通過想象和聯(lián)想來感悟一桌二椅所表示的內(nèi)涵。

長期的演出積累這些擺列式樣，逐漸固定化為淮海戲舞臺中運(yùn)用桌椅的基本程式。它們并非一成不變，可按照相應(yīng)的劇目需求作出靈活調(diào)整。一桌二椅是為了簡化戲曲舞臺中的布景，并且讓觀眾將更多的注意力集中在演員的表演和戲曲本身的內(nèi)涵上。

3.2 以淮海戲《借靴》中桌椅的具體運(yùn)用為例

《借靴》是淮海戲折子戲中的經(jīng)典新劇，講述的是吝嗇成性的土財(cái)主劉三發(fā)財(cái)后的一天，他正考慮如何將一雙新做的靴子當(dāng)作“寶貝”般收藏起來，他的好友張秀才因要去前村赴宴而來借靴。

舞臺中桌子和椅子的基本功能是提供劇中人物和物品的擺放與舞臺布景布置，作為支撐點(diǎn)配合演員的演出。《借靴》中的桌子與淮海戲其他戲曲略有不用，桌面下有一層案板，案板上放置了劉三的新靴子?；春蛭枧_中的桌子一般不在桌面下制作一層案板，這一層案板恰恰反映了劉三吝嗇外借他的物品。桌子的上面用桌圍遮住，這張桌圍頗有講究。桌圍和椅子上的椅披都只有半截，體現(xiàn)了劉三愛財(cái)如命，不舍得在桌椅花費(fèi)過多的開銷。桌子和椅子在舞臺上沒有過多花哨的裝飾，但能反映出人物的性格，幫助塑造了劉三這個愛財(cái)如命的吝嗇鬼。

4 結(jié)語

淮海戲舞臺上能用最簡單的桌椅，通過變換位置、相互疊加、旋轉(zhuǎn)角度、增減數(shù)量等方式，表達(dá)出繁多的場景?；春蛭枧_中桌椅的運(yùn)用源于生活卻又高于生活，是對桌椅運(yùn)用的拓展，也是對桌椅文化的升華。

參考文獻(xiàn)：

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[4] 蘇文宇，張榮強(qiáng).基于潛意識行為的家居用品設(shè)計(jì)研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2017（8）：25-26.

[5] 楊童，閆小星，彭文文.色彩與光影在家居設(shè)計(jì)布景中所蘊(yùn)含的聯(lián)系[J].藝術(shù)科技，2019.

[6] 趙文英.淺談戲曲舞臺道具的表現(xiàn)空間及形式美感[J].文化月刊，2017（Z5）：102.

[7] 田衛(wèi)軍.淺談戲曲道具的作用[J].戲曲之家，2017（11）：27.

[8] 沈勇.重釋“大團(tuán)圓”與一桌二椅：中國戲曲美學(xué)再認(rèn)識[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，14（1）：33-39.

[9] 張亞.話說戲曲道具[J].藝海，2018（09）：38-41.

作者簡介：侯斯杰（1997—），男，江蘇人，南京林業(yè)大學(xué)家居與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院本科生，研究方向：產(chǎn)品設(shè)計(jì)。

關(guān)楚霖（1999—），女，江蘇人，南京林業(yè)大學(xué)家居與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院本科生，研究方向：產(chǎn)品設(shè)計(jì)。

通訊作者：富艷春（1987—），女，內(nèi)蒙古人，博士，南京林業(yè)大學(xué)家居與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，研究方向：木材表面改性。