淺析蒲劇《掛畫》的表演技巧

景世溪

【摘 要】戲劇表演藝術(shù)的基本特征是演員創(chuàng)造角色形象，演員既是角色的創(chuàng)造者，又是角色的體現(xiàn)者。戲曲中的“四功”指的是“唱念做打”，是在體驗基礎(chǔ)上的外部體現(xiàn)，在戲曲表演中相間運用，具有同等重要的作用。戲劇《掛畫》是本戲《梵王宮》的一折，重做功表演。

【關(guān)鍵詞】做功;表演;動作;技巧

中圖分類號：J825 ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0023-02

戲曲表演中的“四功”指的是“唱念做打”，是在體驗基礎(chǔ)上的外部體現(xiàn)，在戲曲表演中相間運用，具有同等重要的作用。其中做功泛指表演技巧，是演員創(chuàng)造角色的一種技術(shù)手段，伴隨著唱念做打貫穿于演出過程中，是戲曲有別于其他表演藝術(shù)的主要標(biāo)志之一。戲劇《掛畫》是本戲《梵王宮》的一折，講述了耶律含嫣沖破世俗，大膽追求愛情的故事。主人公是花旦角色，花旦與正旦相對照，扮演性格活潑明快或潑辣放蕩的青年或中年女性，并常帶有喜劇色彩，其造型基調(diào)要求嫵媚艷麗、嬌憨活潑，此折唱詞極少，重做功。

本文將表演動作按其特征分為虛擬動作、姿態(tài)動作、情緒動作、特技動作、典型動作、裝飾動作和生活動作。

一、虛擬動作

虛擬動作指的是無實物或用船槳等象征實物來表現(xiàn)有鮮明實物感的表演動作，找出表現(xiàn)某事物的主干動作，緊抓生活達到形象逼真的效果。《掛畫》一折中最主要的虛擬動作就是含嫣布置閨房時“掛畫”的一系列動作。“掛畫”并沒有從一開始就直接讓丫鬟和小姐兩人配合去做，而是先拿出一幅畫打開一看，覺得不太好又拿起另外一幅，打開覺得好看后，這才準(zhǔn)備掛起來，這左挑右選表現(xiàn)出了小姐對這事和人的重視。掛畫時小姐一只腳站在凳子扶手上，隨著畫的下落再逐漸下蹲，這需要演員熟練掌握一系列的虛擬動作。左邊掛完后又迫切地開始掛右邊，轉(zhuǎn)了幾個來回以后再次以同樣的姿勢穩(wěn)穩(wěn)地站在板凳上，完成以后，高興地欣賞著，一顰一笑，舉止敏捷優(yōu)美。在蒲劇的其他劇目中，虛擬動作也常常以非常重要的地位出現(xiàn)?！妒坝耔C》里，門欲開又止、假耳貼門、兩側(cè)耳貼門、“繡帕”時的穿針引線等，體現(xiàn)出了兩個主人公的情意。由此可見，舞臺上是需要虛擬的，創(chuàng)造著無數(shù)寫實布景所無法表現(xiàn)的美的意境。虛擬表演在整個舞臺藝術(shù)程式化中有著特殊的美學(xué)意義和地位，在抒情寫意之中，虛去實物，而又通過表演，神似地立象以盡意，鮮明地表現(xiàn)人物的精神世界和性格特征。

二、姿態(tài)動作

姿態(tài)動作具有一般動作幅度大、姿勢美、節(jié)奏強和相對靜止的特點，在舞臺上這部分動作往往給觀眾的印象比較深刻?！稈飚嫛芬徽壑?，剛開始小姐愁眉不展，到得知新人起轎后，含嫣把披著的衣服輕快地拿下來，用嘴含著領(lǐng)口，把衣服仔細折好交給丫鬟，體現(xiàn)了小姐的激動之情。掛畫時丫鬟站在椅子上挑選合適的位置，接著踮腳時表現(xiàn)出來的膽怯，一次兩次，搖搖手表示做不到，小姐一看著急了，丫鬟把畫交給了小姐。小姐一步竄上了板凳，穩(wěn)穩(wěn)地站在凳上，踮腳抬手還是做不到，想出了辦法站在凳子的扶手上，丫鬟擔(dān)心地看著，小姐把畫掛上去，丫鬟又遞上一幅，掛好之后，不小心掉下來坐在凳子上，把兩人都嚇壞了?！敖疑w頭”一段演員的表演可謂惟妙惟肖，含嫣見到心上人后關(guān)上門的一次次小心試探，嬌羞又忐忑地慢慢移動，兩人對視后心情激動，拿手絹緩解，還是按捺不住想看對方，索性用手絹遮住一半臉，而后在凳子上坐立不安、上去下來，靠近以后沒有直接打開蓋頭，而是用腳輕輕碰了一下對方之后立即回到凳子上。掀蓋頭嘗試了兩次，開門時心情不安，從外面回來關(guān)門時的心情興奮，甩辮子、在凳子上轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。聽到聲音后，害羞地捂起了臉，不再糾結(jié)立即揭下了蓋頭，含嫣順手扯過蓋頭，“凌空越桌、菩薩盤坐”落在桌后的高椅子上，蓋頭也反蓋到了自己的頭上，接著嘴咬蓋頭時整個人的嬌羞之情更是肆意流露。從準(zhǔn)備閨房時打掃、掛畫、換衣服、迎接新人、互相試探，到最后互表心意與花云相偕逃走?？傊?，姿態(tài)動作是一組動作中的主干，有時是過程動作的結(jié)果，有時就是過程動作，表演者一定要給觀眾一種挺拔、舒展的感覺，才能夠感染觀眾，同時讓“做功”中的姿態(tài)動作與整體的“做功”相輔相成、互相襯托。

三、情緒動作

情緒動作是直接表達人物某種思想或感情的動作，要求動作貼切、感情細膩、真實動人，讓觀眾在演員的一舉一動中仔細體會其心理活動和情感?！稈飚嫛芬徽墼谇榫w動作上的精湛表演，充分表現(xiàn)出了含嫣的各種心理狀態(tài)和情緒轉(zhuǎn)變，剛開始出場小姐“回家后如醉癡情思難斷”的愁眉，緩慢的小碎步，走到桌邊坐下手扶額頭，整個人從頭到腳都流露著相思和無奈。丫鬟說花轎已經(jīng)動身后，含嫣的眼神和表情中流露著興奮和嬌羞，情節(jié)轉(zhuǎn)折后跳起來，表情也立即開心，讓觀眾更貼近人物此刻的心理活動，小姐和丫鬟兩人并排整齊的一段動作，舉手投足間演繹出了此時歡快的氛圍。含嫣接到花云后迫不及待想見面的激動之情，感染了觀眾，和觀眾之間自然而然達成一種只可意會、不可言傳的默契。

四、特技動作

特技動作是具有特殊技巧的動作，一般用在塑造人物的關(guān)鍵時刻，用巧妙的技術(shù)來刻畫人物性格和內(nèi)心。蒲劇中的特技動作多種多樣，分類標(biāo)準(zhǔn)也較多重化，比較常見的有翎子功、水袖功、扇子功、手帕功、耍帽子、頂燈、椅子功、扭腰步等。單從《掛畫》一折來看，特技動作主要指含嫣掛畫時的椅子功、蹺功，興奮時她的手帕功、辮子功等。演員在板凳上，雙腿立，單腿立，單腿蹲，鳳凰展翅，童子拜佛，種種表演，般般絕技，都是在表現(xiàn)掛畫時的喜悅心情，踩著蹺飛身上凳的做功，令人驚嘆。長板凳的頭是伸出在板凳腿的外邊，本來用手一壓這頭，另外一頭就會翹起來，可演員活動在板凳頭上，板凳紋絲不動。含嫣急著迎新人，卻被石子絆了一跤，她回頭一看是一個小石頭，她撿起石頭輕輕向上一拋，雙腿也隨之跳起，右腿彎曲在左腿的左后側(cè)，腳掌恰好踢中落下的石頭，這一系列動作恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出了她活潑的性格和當(dāng)時興高采烈的情緒。戲無技不驚人，但是不能單純賣弄技巧，不能脫離生活、人物和劇情，技巧是加強其藝術(shù)效果的特殊藝術(shù)手段，能夠調(diào)動觀眾的觀看欲望，達到各種藝術(shù)審美特質(zhì)的需求。

五、生活動作

生活動作在戲劇舞臺上最為常見，是指具有生活本身形態(tài)的一些動作，總體必須要有分寸、有層次和美感。藝術(shù)來源于生活，即使日常生活中的動作搬到舞臺上，也不能完全按照生活來演，藝術(shù)終將高于生活，對審美和藝術(shù)效果都有一定的要求?！稈飚嫛分锌梢哉f時時刻刻都在展現(xiàn)生活動作給觀眾欣賞，在準(zhǔn)備閨房一段中，丫鬟打掃房間時動作輕快，灰塵掉下來時的神態(tài)，包括小姐推門向外望，滿懷期待地鼓掌，將這些生活中的常態(tài)動作和小細節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致、真實動人。在“換衣服”的情景中，小姐覺得丫鬟拿的衣服不好看，著急換衣服卻將扣子扣錯，讓觀眾在笑的同時也隨之緊張了起來，緊接著點唇、搽粉等充分表現(xiàn)了含嫣的激動與期待之情。演員對這些平時的習(xí)慣性動作賦予了一定的生活情趣，給觀眾以身臨其境的感覺。

六、典型動作和裝飾動作

一個是代表人物個性的動作，一個是用來鋪墊主動作的從屬動作，這兩類動作在戲曲中同樣重要，只有做好陪襯動作才能更好地突出主體動作?！稈飚嫛芬徽塾捎谑堑湫偷摹白龉颉保匝輪T在舞臺上的典型動作和裝飾動作較少，但也并非沒有，丫鬟的某些細節(jié)動作和神態(tài)主次分明、表演恰到好處，也讓觀眾十分驚喜。

表演藝術(shù)都是以體驗創(chuàng)作為靈魂的，戲曲表演受程式制約，演員必須把自己的內(nèi)心體驗通過程式表現(xiàn)出來?！稈飚嫛芬徽?，演員通過各種表演程式體現(xiàn)出了少女的各種心情，表演節(jié)奏恰當(dāng)、層次分明，將內(nèi)心體驗、技巧、程式化發(fā)揮到了極致，值得觀眾用心體會，分析其中的情感。

參考文獻：

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