翻譯三原則視角下的《圍城》翻譯研究

易丹恒

錢鐘書是中國現(xiàn)代著名作家、翻譯家和文學(xué)研究家，為推進(jìn)中西文化的交流做了巨大貢獻(xiàn)。其代表作《圍城》是他唯一一部長篇小說，錢鐘書以其幽默的語言風(fēng)格，造就了這部獨(dú)特的諷刺小說，甚至被稱作“新儒林外史”。“圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進(jìn)去”，短短幾句話便概括了整篇小說的內(nèi)涵。

《圍城》最為出名的英譯本是珍妮·凱利與茅國權(quán)合譯的《Fortress Besieged》。在深入理解原文的語言基礎(chǔ)上，將原文的意蘊(yùn)翻譯出來，切合“翻譯三原則”的中心思想，使得《圍城》在全世界享有盛名，促進(jìn)了國內(nèi)外學(xué)者對(duì)于《圍城》的研究，加強(qiáng)了不同語言文化之間的交流。文章將選取一些典型的例子來分析《圍城》翻譯與泰特勒“翻譯三原則”的契合之處。

一.泰特勒的“翻譯三原則”

泰特勒在《論翻譯的原則》一書中對(duì)“優(yōu)秀的翻譯”進(jìn)行了界定并提出了著名的“翻譯三原則”。

即：A translation should give a complete transcript of the ideas of the original work.

The style and manner of writing should be of the same character as that of the original.

A translation should have all the ease of the original composition.

泰特勒的“翻譯三原則”作為一個(gè)重要的翻譯理論，對(duì)翻譯研究和翻譯實(shí)踐都起了重大的指導(dǎo)作用。茅國權(quán)和珍妮·凱利通過細(xì)讀《圍城》原文本，研究其中的語言特色，將其譯成英文，不斷地打磨修改。接下來，文章將從泰特勒的“翻譯三原則”的角度來分析《圍城》的翻譯。

二.從“翻譯三原則”看《圍城》翻譯

1.從第一條原則來看《圍城》翻譯

泰特勒提出的第一條原則，是指譯文和原文的思想內(nèi)容要一致。《圍城》里有許多具有文化意蘊(yùn)的詞語，即使是同一個(gè)詞在不同的句子里，都有著不同的文化內(nèi)涵。

（1）桃子吃完，他兩臉兩手都掛了幌子，蘇小姐看著他笑。（錢鐘書2015：25）

After he ate the peach，telltale marks were left on his cheeks and hands.She looked at him and laughed.（茅國權(quán)，珍妮·凱利2003：56）

方鴻漸和蘇文紈同游香港，在甲板上一起吃水果。蘇文紈原本執(zhí)意要給方鴻漸剝桃子，但方鴻漸沒同意，結(jié)果方鴻漸吃完桃子，弄得臉上手上都是桃漬。原文用的是“他兩臉兩手都掛了幌子”，“幌子”一詞有多重含義，最開始指酒肆用來招攬顧客的簾子，后指顯現(xiàn)在外面的標(biāo)志或痕跡，亦可指為了欺騙而采取的偽裝或權(quán)宜之計(jì)。很明顯，在這句話中，“幌子”指的是桃子汁所留下的痕跡，所以譯文中用的“telltale marks”來形容“幌子”，不但很好的傳達(dá)了原文的原始意義，還將其內(nèi)涵意義解釋了出來?！皌elltale”原指“泄露秘密的”，用來“marks”，加強(qiáng)了方鴻漸的當(dāng)時(shí)的窘迫感，更能體現(xiàn)人物性格，使得譯文充分反映了原作的思想，符合第一條翻譯原則。

（2）刻意打扮的女孩子，或者是已有男朋友，對(duì)自己的身體發(fā)生了新興趣，發(fā)現(xiàn)了新價(jià)值，或者是需要男朋友，掛個(gè)鮮明的幌子，好刺眼射目，不致遭男人忽略。（錢鐘書2015：58）

A girl who works hard at making up either has a boy friend already and has discovered a new interest or value in her body，or else she’s looking for a boy friend and is hanging out a colorful eye-catching signboard to attract a man’s attention.（茅 國權(quán)，珍妮·凱利2003：120）

方鴻漸對(duì)唐曉芙心生愛意，但又不確定她是否已有男朋友，所以就從女子是否化妝打扮來判斷一個(gè)女子是否有男朋友或是需要男朋友?！皰靷€(gè)鮮明的幌子”這里的“幌子”則是指“為了欺騙而采取的偽裝或權(quán)宜之計(jì)”，是女子吸引男子目光的一種手段，譯文中用“ a colorful eye-catching signboard”來表示“幌子”，不僅表明是一種手段，一種方式，還用“eye-catching”來修飾，形象地描述了“幌子”的實(shí)際用途就是吸引男子的目光的，貼合與原文的思想。

2.從第二條原則來看《圍城》翻譯

泰特勒提出的第二原則強(qiáng)調(diào)譯文作品和原文作品的風(fēng)格和寫作手法要一致。《圍城》是一部極具諷刺意味的小說，原文本有很多帶有諷刺意味的句子，在翻譯的時(shí)候也要充分傳達(dá)這種效果。

（3）我們背后都叫他“寒暑表”，因?yàn)樗樕錾鼋?，表示出他跟女學(xué)生距離的遠(yuǎn)近。（錢鐘書2015：52）

We used to call him ‘the thermometer’ behind his back since his facial coloring indicated his relative distances from girls.（茅國權(quán)，珍妮·凱利2003：108）

方鴻漸是個(gè)臉皮很薄，在女生面前又有點(diǎn)害羞的人。他跟女生走的近了就會(huì)臉紅，而臉色這個(gè)抽象性的詞語原本是不好形容，用“寒暑表”一詞生動(dòng)地描述了方鴻漸近距離接近女生就會(huì)害羞的這一性格特點(diǎn)。在譯文中，譯者對(duì)應(yīng)地譯成“the thermometer”，在后面再加上對(duì)這一詞的解釋“since his facial coloring indicated his relative distances from girls”，既傳達(dá)了原文本的含義，也保留了其諷刺意義，與原文本的風(fēng)格保持一致。

3.從第三條原則來看《圍城》的翻譯

泰特勒的第三條原則指譯文應(yīng)該與原文一樣流暢。在譯出原文含義的同時(shí)，還要保證譯文的流暢性，這不是一件容易的事。細(xì)細(xì)研究《圍城》中的一些段落，便可看出譯文是否符合第三條原則。

（4）看了幾次表，過一個(gè)鐘頭，打電話到周家問，鴻漸還沒回去，她驚慌得愈想愈怕。吃過晚飯，雨早止了，她不愿意家里人聽見，溜出門到鄰近糖果店借打電話，心亂性急，第一次打錯(cuò)了，第二次打過了只聽對(duì)面鈴響，好久沒人來接。（錢鐘書2015：107）

She checked her watch a few times;after an hour，she called up the Chous to ask about him.Hung-chien hadnn’t come home yet.Alarmed，she grew more apprehensive.When dinner was over and the rain had stopped，not wishing her family to overhear，she slipped out to a neighborhood candy store to use the telephone.Confused and upset，she first dialed a wrong number;dialing a second time，all she heard was the telephone ringing at the other end.（茅國權(quán)，珍妮·凱利2003：212）

唐曉芙喜歡方鴻漸，可是她又覺得方鴻漸的過去太豐富了，把她的真實(shí)想法都跟他說了，方鴻漸一氣之下便走了。方鴻漸走了后，唐曉芙又很擔(dān)心，所以便有了選段的情景。譯文將唐曉芙的動(dòng)作神態(tài)刻畫得清晰明了?！癱hecked”“called up”“grew”“slip out”一系列動(dòng)詞的運(yùn)用，按照原文的順序，將唐曉芙的動(dòng)作展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者感受到這個(gè)女子內(nèi)心的慌亂與擔(dān)憂，傳達(dá)原文含義的同時(shí)，也保持了原文的流暢性。

三.結(jié)語

在泰特勒“翻譯三原則”的指導(dǎo)下，通過研究《圍城》的翻譯，分析了文中具有代表性的詞語、句子和段落，可以看出《圍城》深厚的文化精髓，茅國權(quán)和珍妮凱利的譯文也充分傳達(dá)了原文本的寫作風(fēng)格，與泰特勒的“翻譯三原則”也有切合之處，給我們?nèi)蘸蟮姆g工作提供了指導(dǎo)。