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    略論《百年孤獨(dú)》中的神話思維

    2019-11-26 13:37李玉珠
    文學(xué)教育·中旬版 2019年11期
    關(guān)鍵詞:百年孤獨(dú)巫術(shù)圣經(jīng)

    內(nèi)容摘要:《百年孤獨(dú)》是一部將拉美近百年歷史神話化的作品,小說使用了最原始的神話思維去審視與思考拉美的多元文化問題,本文主要從希臘神話、基督教與《圣經(jīng)》、拉美本土宗教以及民間巫術(shù)四個(gè)角度闡釋《百年孤獨(dú)》中的神話思維,揭示拉美在西方文明沖擊下的處境問題,探究拉美在對(duì)多元文化進(jìn)行取舍時(shí)的矛盾性心理。

    關(guān)鍵詞:《百年孤獨(dú)》 神話 圣經(jīng) 巫術(shù)

    神話世界不是自然的物理世界“而是人與人組成的世界”,“是一種戲劇世界”。[1]神話思維在《百年孤獨(dú)》中的具體表現(xiàn)形式就是采用俄狄浦斯式結(jié)構(gòu),再現(xiàn)“俄狄浦斯情節(jié)”,重復(fù)俄狄浦斯式悲劇,使讀者在重復(fù)悲劇的過程中感受創(chuàng)傷,重新思考民族命運(yùn)的問題。

    俄狄浦斯神話的故事主要圍繞“神諭出現(xiàn)——逃避神諭——神諭發(fā)生”的結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行展開,《百年孤獨(dú)》沿用的即是這種俄狄浦斯式的敘述結(jié)構(gòu)。布恩迪亞家族在興起之前就被預(yù)言將生出帶有豬尾巴的、像蜥蜴一樣的怪物。為了逃避近親結(jié)婚生出怪物的預(yù)言,以及此預(yù)言帶來(lái)的種種災(zāi)難性困擾,老布恩迪亞與烏爾蘇拉帶著部分族人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),重建家園。然而這種對(duì)預(yù)言的逃避并沒有改變他們的最終命運(yùn),第六代奧雷里亞諾與自己的姑媽亂倫,最后生下帶有豬尾巴的嬰兒,隨著嬰兒被螞蟻拖入洞里,布恩迪亞家族消失在一陣颶風(fēng)之中。這種“預(yù)言生出怪物——預(yù)防生出怪物——最后生出怪物”的模式顯然是套用了俄狄浦斯神話故事的結(jié)構(gòu)模式。在對(duì)神話結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行模仿的同時(shí),作者也會(huì)下意識(shí)地模仿神話中的思維方式。

    在俄狄浦斯神話中,人與命運(yùn)之間具有不可調(diào)節(jié)的沖突。神話既贊同了人對(duì)命運(yùn)的反抗,又傳達(dá)了命運(yùn)是不可抗拒的思想,這種矛盾正是俄狄浦斯悲劇原因的真正所在,其用“俄狄浦斯情結(jié)”,即“戀母情結(jié)”作為故事的載體,更是加劇了悲劇的沖突,《百年孤獨(dú)》中的姑侄亂倫有異曲同工之妙。俄狄浦斯最終沒有逃脫“弒父娶母”的命運(yùn),而布恩迪亞家族最后也沒能躲過姑侄亂倫導(dǎo)致家族滅亡的結(jié)局,兩者皆給人以相同的悲劇痛感。馬爾克斯通過對(duì)俄狄浦斯悲劇的重復(fù),將神話中的思維模式移植到《百年孤獨(dú)》中,使自己最深沉的情感客觀化。對(duì)于拉美人民的民族命運(yùn),馬爾克斯保持一個(gè)困惑矛盾的態(tài)度,一方面充分肯定對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲硪环矫嬗謱?duì)命運(yùn)的合理性保持懷疑,這同樣也是拉美人民矛盾心理的真實(shí)寫照。

    恩斯特·卡西爾認(rèn)為,神話思維與隱喻緊密相連。[2]在探究《百年孤獨(dú)》中的神話思維時(shí),我們無(wú)論如何也無(wú)法跳過對(duì)其中圣經(jīng)原型的闡釋與探究?;浇膛c《圣經(jīng)》在《百年孤獨(dú)》中,特別是后半部分內(nèi)容中反復(fù)出現(xiàn),馬爾克斯通過化用圣經(jīng)話語(yǔ),“諸如該隱殺弟、神圣預(yù)言、樂園、上帝、撒但、新天新地等”[3],揭示了拉丁美洲在西方宗教與文化沖擊下的處境與選擇。

    在《百年孤獨(dú)》中,老布恩迪亞逃離家鄉(xiāng)是為了逃避神諭的發(fā)生,而使他決定遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的直接原因則是他在一次沖突中殺了普魯鄧希奧·阿基拉爾,這顯然是化用了《創(chuàng)世紀(jì)》中該隱殺弟的情節(jié)。該隱殺死亞伯后,遭到上帝的流放,并被上帝做上標(biāo)記,上帝說凡是殺該隱都會(huì)遭到七倍報(bào)應(yīng)。在《百年孤獨(dú)》中,神諭在布恩迪亞家族由出現(xiàn)到發(fā)生整整經(jīng)歷了七代人,奧雷里亞諾·布恩迪亞上校的十七個(gè)兒子被神父在額頭畫灰燼十字以證明身份,最后這個(gè)灰燼十字成為敵人射殺他們的重要標(biāo)記,“七代人”與“十七個(gè)標(biāo)記”皆影射著該隱殺弟。除此以外,《百年孤獨(dú)》中的“鏡子城”馬孔多對(duì)應(yīng)著《創(chuàng)世紀(jì)》中的新耶路撒冷、《圣經(jīng)》中的伊甸園;吉卜賽人梅爾基亞德斯對(duì)應(yīng)著《圣經(jīng)》中的上帝,而另一群給馬孔多帶來(lái)邪惡與誘惑的吉卜賽人則對(duì)應(yīng)著《圣經(jīng)》中的撒旦;梅爾基亞德斯留下的羊皮卷則對(duì)應(yīng)著《啟示錄》中將會(huì)揭開人類未來(lái)的、有七印的書卷,而費(fèi)爾南達(dá)更是直接以一個(gè)基督徒的形象出現(xiàn)在小說中。

    《百年孤獨(dú)》借用了《圣經(jīng)》從《創(chuàng)世記》到《啟示錄》的結(jié)構(gòu)模式,以及罪惡——懲罰——拯救的精神線索,[4]但《百年孤獨(dú)》并不是完全照搬圣經(jīng)中的模式,而是通過變異與改寫,將西方文化置于拉美的語(yǔ)境之下,表明了隨著殖民主義的擴(kuò)張,拉美民族處在文化對(duì)話與文化沖突之中,西方文化給拉美民族帶來(lái)先進(jìn)文明的同時(shí),也束縛著拉美民族的個(gè)性發(fā)展。在這種處境之下,依靠純粹的西方文化并不能使拉美民族突破歷史的藩籬,突破自身的孤獨(dú),從而得到最終的拯救。

    拉美民族有著強(qiáng)烈的宿命論意識(shí),在他們看來(lái),世界上所有的事物都是呈圓形發(fā)展的,歷史循環(huán)具有不可逃避的結(jié)局。布恩迪亞家族的歷史起源于神話結(jié)構(gòu)中所謂的“血緣婚”,神話學(xué)稱之為“混沌之源”,[5]亂倫成為這個(gè)家族最大的禁忌。布恩迪亞家族對(duì)亂倫有著本能的恐懼與拒絕,烏爾蘇拉用盡辦法防范蕾梅黛絲與十七個(gè)堂兄弟發(fā)生關(guān)系,堅(jiān)決反對(duì)何塞·阿爾卡蒂奧和麗貝卡結(jié)婚,即使神甫申明他們并非兄妹,她依然禁止這對(duì)新人再進(jìn)家門。而往往越是禁忌的東西,越令人著迷。布恩迪亞家族幾代人在重復(fù)名字與命運(yùn)的過程中,總是試探著去觸碰這個(gè)禁忌。最終布恩迪亞家族由表兄妹亂倫興,又由姑侄亂倫亡,這正印證了猶太——基督教的傳統(tǒng)觀點(diǎn):性是惡魔化了的,任何類型的亂交都是撒旦的惡,是對(duì)神圣的褻瀆,理應(yīng)受到嚴(yán)厲的懲罰。[6]而作者在創(chuàng)作過程中,又將這種亂倫與戀母情結(jié)相互糅合,如何塞·阿爾卡蒂奧與可以做自己母親的庇特拉·特爾內(nèi)拉廝混時(shí),莫名“想讓她做自己的母親”[7],而當(dāng)他試圖回想起她的臉龐,腦海中浮現(xiàn)的卻是母親烏爾蘇拉的面容,甚至覺得與庇特拉·特爾內(nèi)拉的廝混是自己很久以前就想做的事情,這種戀母情結(jié)一直潛藏在布恩迪亞家族的思想中,到了第六代,姑侄亂倫觸犯了禁忌,布恩迪亞家族得到了最嚴(yán)重的懲罰——滅亡。

    布恩迪亞家族的歷史看似是在用說教的方式宣揚(yáng)基督教的倫理觀,實(shí)則不然。基督教在侵入拉美大地后,曾在“埋葬異教”的口號(hào)下鏟除拉美本土宗教,然而基督教文化帶來(lái)的理性思維卻并沒有使拉美人得到救贖。當(dāng)理性不能使人擺脫孤獨(dú)時(shí),馬孔多人民毅然選擇拋棄理性,轉(zhuǎn)而相信自己的本能,倚恃自己的情欲。小說中有大量關(guān)于狂歡濫交的描寫,其中最典型的就是奧雷里亞諾第二與他的情婦佩特拉·科特斯。奧雷里亞諾第二與自己的兄弟阿卡爾蒂奧第二共享著這個(gè)黑白混血的女人,即使結(jié)婚生子后依然光明正大地與之生活在一起,因?yàn)樗麄兊那閻劭梢源偈股蟑偪穹毖?,從而給他帶來(lái)大量的財(cái)富。在我們看來(lái),這種不合倫理、不合常理的行為是怪誕不羈的。而在巴赫金看來(lái),怪誕實(shí)質(zhì)上總是涉及肉體和肉體的過度行為,并且以一種不受禁令束縛的、暴烈的,然而實(shí)質(zhì)上卻是快樂的方式來(lái)贊美那些肉體行為。[8]印第安人堅(jiān)信放縱情欲的巫術(shù)可以促進(jìn)動(dòng)植物的繁殖,交感巫術(shù)中的順勢(shì)原則使這種怪淡化的荒唐行為有了正當(dāng)?shù)慕忉?,也與巴赫金“贊美那些肉體行為”的觀點(diǎn)相契合。這種巫術(shù)常常與各種狂歡的祭奠活動(dòng)同時(shí)進(jìn)行。在《百年孤獨(dú)》中,伴隨著狂歡濫交、牲畜繁殖的是大肆的狂歡宴飲。奧雷里亞諾第二在佩特拉·科特斯家舉行瘋狂的饕餮大賽,神奇的飯桌精英從四面八方趕來(lái),無(wú)止境的屠宰牲畜使佩特拉·科特斯家成了永久的垃圾場(chǎng)。這種將一切禁令擱置起來(lái)的狂歡通常被認(rèn)為是對(duì)“對(duì)祖先們所享有的自由與幸福的為時(shí)有限的復(fù)歸”、“渴望重新與創(chuàng)世之前就有的完美整體性相結(jié)合?!盵9]米希爾·埃利亞德認(rèn)為,性狂歡集會(huì)反映了對(duì)當(dāng)代的宗教及社會(huì)狀況的強(qiáng)烈抗議,尤其是對(duì)基督教制度的反叛,特別針對(duì)教會(huì)的頹廢傾向和教會(huì)僧侶政治腐敗,原因是它們沒有“拯救”人類;它們希望恢復(fù)傳說中的“初始時(shí)代”的快樂,這種希望尤其表現(xiàn)在人們處在災(zāi)難性危機(jī)時(shí)。[10]奧雷里亞諾第二舍棄恪守禮教、散發(fā)陳腐氣息的女王妻子費(fèi)爾南達(dá),轉(zhuǎn)而奔向煥發(fā)青春、能為其帶來(lái)快樂與激情的情婦佩特拉·科斯特,正暗含了這一觀點(diǎn)。

    用拉美本土的宗教觀點(diǎn)來(lái)否定西方基督教,并不能說明馬爾克斯完全肯定拉美本土文化。在他看來(lái),拉美本土文化雖然可以釋放人的天性,卻不能掩蓋其愚昧落后的本質(zhì),過度放縱情欲是布恩迪亞家族走向滅亡的根本原因。所以,依靠純粹的拉美本土文化同樣不能拯救拉美民族。

    神話“是超自然力量的世界,是神祇或魔鬼的世界”[11],抑或說是巫術(shù)的世界。馬爾克斯的外祖母是一位超自然事物愛好者,在其幼年時(shí)常與之講述民間故事和神話傳說。這些傳說與故事變成素材散布于《百年孤獨(dú)》之中,諸如老布恩迪亞死后變成鬼魂,蕾梅黛絲乘著床單升天,庇特拉·特爾內(nèi)拉像女巫一樣用紙牌算命,貫穿整個(gè)故事的煉金術(shù)等。這些故事看似荒誕散亂,卻有著其內(nèi)在的聯(lián)系性,因?yàn)樯裨挶旧碛衅鋬?nèi)在的原則,“它并非一堆有關(guān)事物之實(shí)在的荒誕的、不連貫的、矛盾的陳述。”這些故事主要涉及到幾個(gè)巫術(shù)與宗教概念,即鬼魂、裸體、狂歡濫交以及煉金術(shù)。對(duì)于印第安人來(lái)說,鬼魂作為一種新的存在形式,促使人們重新思考生命與存在的意義。從宗教的角度看,儀式性裸體和放蕩活動(dòng)皆代表著對(duì)無(wú)意識(shí)的對(duì)寓言般的、天堂般的存在的懷戀,對(duì)擺脫限制與禁忌的無(wú)意識(shí)懷戀,[12]是對(duì)自由的不懈追求。而貫穿整個(gè)小說的小金魚和煉金術(shù)則反映了人們對(duì)中世紀(jì)神學(xué)的強(qiáng)烈不滿,和對(duì)“地方性”文明,即純西方文明的反感,以及一種對(duì)普遍救世的、超歷史的、“神話般”宗教的渴念。[13]

    通過《百年孤獨(dú)》這個(gè)現(xiàn)代神話,馬爾克斯對(duì)拉美現(xiàn)狀進(jìn)行了審視與反思。他從未放棄對(duì)存在意義的思考,也從未放棄對(duì)自由的追求,他渴望能有一種神話般的宗教或文明出現(xiàn),帶領(lǐng)拉美民族突破歷史與命運(yùn)的限制。然而,拉美的現(xiàn)狀卻讓他陷入了無(wú)盡的矛盾之中。西方文化給拉美帶來(lái)了科學(xué)、文明與技術(shù),同樣也帶來(lái)了誘惑、束縛與戰(zhàn)爭(zhēng);而拉美本土文化在釋放人性的同時(shí),也是愚昧落后的代名詞,它們都不能使拉美得到解放與自由,更沒有新的神話般的文明出現(xiàn)。所以鬼魂可以再度消失,存在變得虛無(wú),象征著美好的蕾梅黛乘著床單消失天際,不知所蹤。伊甸園般的馬孔多不會(huì)第二次出現(xiàn)在大地。這部小說將會(huì)啟發(fā)更多的人去思考拉美的民族問題,尋求拉美的未來(lái)出路,這就是《百年孤獨(dú)》存在的價(jià)值與意義。

    注 釋

    [1][德]恩斯特·卡西爾:《符號(hào)·神話·文化》,李小兵譯,北京:東方出版社,1988年版,第119頁(yè).

    [2][德]恩斯特·卡西爾:《符號(hào)·神話·文化》,李小兵譯,北京:東方出版社,1988年版,第124頁(yè).

    [3]孫彩霞:《<百年孤獨(dú)>的雙重文本與圣經(jīng)隱喻》,河南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2007(3).

    [4]孫彩霞:《<百年孤獨(dú)>的雙重文本與圣經(jīng)隱喻》,河南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2007(3).

    [5]孫彩霞:《<百年孤獨(dú)>的雙重文本與圣經(jīng)隱喻》,河南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2007(3).

    [6][美]米爾?!ぐ@麃喌拢骸渡衩刂髁x、巫術(shù)與文化風(fēng)尚》,宋立道,魯奇譯,北京:光明日?qǐng)?bào)出版社,1990年版,第124頁(yè).

    [7][哥]加西亞·馬爾克斯:《百年孤獨(dú)》,范曄譯,??冢耗虾3霭婀荆?011年版,第23頁(yè).

    [8][英]菲利普·湯姆森:《論怪誕》,孫乃修譯,北京:昆侖出版社,1992年版,第78頁(yè).

    [9][美]米爾?!ぐ@麃喌拢骸渡衩刂髁x、巫術(shù)與文化風(fēng)尚》,宋立道,魯奇譯,北京:光明日?qǐng)?bào)出版社,1990年版,第123頁(yè).

    [10][美]米爾?!ぐ@麃喌拢骸渡衩刂髁x、巫術(shù)與文化風(fēng)尚》,宋立道,魯奇譯,北京:光明日?qǐng)?bào)出版社,1990年版,第126頁(yè).

    [11][德]恩斯特·卡西爾:《符號(hào)·神話·文化》,李小兵譯,北京:東方出版社,1988年版,第119頁(yè).

    [12][美]米爾?!ぐ@麃喌拢骸渡衩刂髁x、巫術(shù)與文化風(fēng)尚》,宋立道,魯奇譯,北京:光明日?qǐng)?bào)出版社,1990年版,第124頁(yè).

    [13][美]米爾?!ぐ@麃喌拢骸渡衩刂髁x、巫術(shù)與文化風(fēng)尚》,宋立道,魯奇譯,北京:光明日?qǐng)?bào)出版社,1990年版,第75頁(yè).

    (作者介紹:李玉珠,江蘇師范大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)研究生)

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