嶺南畫(huà)派傳承者梁榮新

余弘陽(yáng)

今年是習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)重要講話發(fā)表5周年。近年來(lái)，廣大文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作出了許多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。梁榮新就是其中之一。

梁榮新，1959年出生于廣州，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，祖籍廣東梅州，承學(xué)于黎雄才教授、張彥教授，修讀于廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系研究生課程班。廣州大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院客座教授，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)任嶺南山水畫(huà)研究院院長(zhǎng)，廣東省華夏文化促進(jìn)會(huì)副主席。

嶺南畫(huà)派，在中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融匯東洋，西洋畫(huà)法，自創(chuàng)一格。嶺南畫(huà)派保持了中國(guó)畫(huà)的筆墨特色，注重寫(xiě)生，法于自然。

梁榮新的作品如同他的人。他是一位誠(chéng)厚樂(lè)觀，內(nèi)心細(xì)膩的畫(huà)家。欣賞他的作品，自然而然想到那份道不盡的山水情懷。

師承名家 潛心創(chuàng)作

梁榮新作品的厚實(shí)感，筆墨淋漓源于早年拜黎雄才先生為師。

黎雄才是當(dāng)代國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家，嶺南畫(huà)派卓有成就的代表人物。擅長(zhǎng)巨幅山水畫(huà)，精于花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，畫(huà)作氣勢(shì)渾厚，自具風(fēng)貌，被評(píng)論界稱為“黎家山水”。

梁榮新說(shuō)：“常言道滴水必能穿石。它體現(xiàn)一種執(zhí)著、堅(jiān)定的信念，表現(xiàn)一個(gè)單調(diào)枯燥的漫長(zhǎng)過(guò)程，寂寞修大道。滴水穿石，人生也是如此，所以，這也是我的追求之一。我所師承的黎雄才、張彥老師，在山水畫(huà)的創(chuàng)作上，以寫(xiě)生為主，他們筆下的景色，給人一種很‘實(shí)在的感覺(jué)。他們著意以筆墨書(shū)寫(xiě)來(lái)表達(dá)其所見(jiàn)的景物，作品具有濃郁的‘揮寫(xiě)之趣。尤以焦墨、渴筆寫(xiě)生獨(dú)勝，風(fēng)格老辣、雄勁。其山水畫(huà)，獨(dú)樹(shù)一幟，蕩氣回腸，品位高雅，情趣盎然，用筆、用墨更讓畫(huà)壇同仁贊不絕口，每幅作品氣勢(shì)宏大，用筆飄逸，焦墨的運(yùn)用栩栩如生，飲譽(yù)海內(nèi)外。我的一些作品受他們影響很深?！?p>

梁榮新作品

梁榮新作品

梁榮新勤于寫(xiě)生，在酷熱的柬埔寨吳哥窟，寒冷的尼泊爾喜馬拉雅山下，都留下了他的足跡。他認(rèn)為，創(chuàng)作需要激情，尤其是現(xiàn)場(chǎng)感受，要用心去和大自然對(duì)話，只有這樣，才能把握要點(diǎn)，獲得較好的寫(xiě)生效果。他說(shuō)，用中國(guó)水墨來(lái)表現(xiàn)不同區(qū)域的山水，是否一定要真實(shí)，確實(shí)有一定難度，往往很難把握。關(guān)鍵是如何準(zhǔn)確把握、放大或突出特征，這一點(diǎn)非常重要。

梁榮新早年經(jīng)商，并頗有成就，這段經(jīng)歷對(duì)他的山水國(guó)畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。他說(shuō)，經(jīng)商經(jīng)歷是人生的一部分，它影響到自己的創(chuàng)作和價(jià)值取向。據(jù)他介紹，他曾經(jīng)從事過(guò)熒光顏料經(jīng)營(yíng)和研究，尤其對(duì)于美國(guó)熒光顏料、上海瑪麗顏料非常了解，并把這種認(rèn)識(shí)運(yùn)用到山水畫(huà)中，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期、大量的實(shí)踐，對(duì)于顏色的把握、對(duì)比、和墨與顏料的關(guān)系，取得了一定成效。

一般來(lái)講，學(xué)習(xí)繪畫(huà)大概會(huì)經(jīng)歷臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作三大步驟。

梁榮新說(shuō)：“在廣州美院學(xué)習(xí)時(shí)，老師會(huì)要求我們臨摹不同時(shí)代名家、大家的作品，我們會(huì)從圖書(shū)館、資料館借閱一比一的復(fù)制品進(jìn)行臨摹，當(dāng)然這只是第一步。隨后，是大量的寫(xiě)生，以此來(lái)積累大量的素材。我覺(jué)得最為重要的是如何把現(xiàn)實(shí)物象轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作性作品，面對(duì)大自然，關(guān)鍵是如何大膽地做好減法，把握住所要表達(dá)的中心內(nèi)容、核心，進(jìn)行深度刻畫(huà)。寫(xiě)生之后，需要對(duì)寫(xiě)生成果進(jìn)行再創(chuàng)造，簡(jiǎn)化物象，注重對(duì)比，反復(fù)探究，運(yùn)用傳統(tǒng)技巧、筆墨語(yǔ)言，來(lái)進(jìn)行二次創(chuàng)作。這是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，不能急于求成。”

梁榮新的作品有兩大特色，一是將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨精神和西方繪畫(huà)的光色技巧進(jìn)行融合，對(duì)現(xiàn)代畫(huà)家而言，色彩就是現(xiàn)實(shí)與情感相融合而產(chǎn)生的心里圖像;二是突破了傳統(tǒng)的筆法，利用色與墨的干、濕所產(chǎn)生流動(dòng)，滲化，點(diǎn)染的效果增強(qiáng)水墨色彩的動(dòng)感與抒情力度。

梁榮新作品《春夏秋冬》

他說(shuō)：“我希望將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨精神和西方繪畫(huà)的光色技巧進(jìn)行融合，利用色與墨的干、濕所產(chǎn)生流動(dòng)，滲化，點(diǎn)染的效果增強(qiáng)水墨色彩的動(dòng)感與抒情力度。”

堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

習(xí)近平總書(shū)記2014年10月15日在文藝工作座談會(huì)發(fā)表了重要講話，指出堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向。

對(duì)此，梁榮新深有感觸。他說(shuō)，文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣，書(shū)畫(huà)界也是如此。實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。

“山水畫(huà)也能表現(xiàn)時(shí)代精神和面貌。我們要認(rèn)識(shí)自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任，一定要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。作品是立身之本，我們都應(yīng)該靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。發(fā)展是硬道理，所以中國(guó)畫(huà)既要傳承，也要發(fā)展?！绷簶s新說(shuō)。

編輯/麥婉華