探索中前行
——戲曲人物造型藝術(shù)之淺見

□ 王 紅

眾所周知，戲劇舞臺演出是門綜合性藝術(shù)，主要由三大類組成：演員表演、樂隊演奏、舞美各部門綜合呈現(xiàn)。演員表演是指演員運用“唱、念、做、打”和“手、眼、身、法、步”,俗稱四功五法等表現(xiàn)手法來塑造舞臺人物形象;樂隊演奏是音樂工作者操作各種不同器樂,俗稱“吹、打、彈、撥、拉”,為演員的演唱伴奏和描寫音樂演奏;而舞美各部門,俗稱“燈、服、道、效、化”的綜合呈現(xiàn)則是在集設(shè)計、制作、精準(zhǔn)操作，緊密配合的舞臺展現(xiàn)，此乃是復(fù)雜的系統(tǒng)性工程。我所從事的便是舞美五大門類之一的化妝工作。

我從事戲曲化妝工作多年，很愛我的工作，同時我也深知這項工作在戲劇綜合藝術(shù)中有多么重要，其對演員在舞臺上塑造人物的成敗與否有直接關(guān)聯(lián)，甚至對整臺戲演出效果的好壞也有一定的影響。鑒于此，要求化妝工作者，不但要具備相當(dāng)?shù)膶I(yè)水準(zhǔn)，還要有一定的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

那么目前戲曲表演團體化妝部門的工作狀態(tài)是怎樣的呢?據(jù)我所知大概有兩種: 一是購置和保管演員的化妝用品以及給演員包大頭，僅此而已。二是既能勝任上述工作，又有設(shè)計、制作，給人物面部造型的水平和能力。在我看來，前者只是機械地、周而復(fù)始一成不變的職業(yè)匠人，而后者則是有藝術(shù)創(chuàng)造性的化妝造型師。前者雖然也能完成一般性的演出任務(wù)， 但后者卻能駕馭和應(yīng)對日異多變的藝術(shù)樣式和不斷涌現(xiàn)的新創(chuàng)劇目，不會在各種新任務(wù)面前手足無措，這兩者藝術(shù)價值和工作效能是不可同日而語的?；诖死砟睿嗄陙砦乙恢迸Φ脑诔@個后者奔跑、邁進! 在此過程中，我不僅努力學(xué)習(xí)，積極實踐，更是潛心思考，不斷探索，在探索中思考，在思考中探索，力爭做一名有能力、有水平、有責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)暮细窕瘖y師。這里我簡述一下多年來在戲曲化妝工作中的點滴所思、所想、所為，以期與同仁們商榷。

黃梅戲是中國戲曲百花園中的一朵奇葩，也是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，經(jīng)過一百多年來的發(fā)展，積累了傳統(tǒng)劇目三十六本大戲，七十二折小戲。為繼承、宣傳、介紹黃梅戲，由安慶市黃梅戲劇院、安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院、安慶市黃梅戲藝術(shù)影視發(fā)展中心聯(lián)合主辦，將三十六本大戲拍成劇照并配以文字，以圖文并茂的形式編印成連環(huán)畫。此舉意義深遠，功德無量，并得到各個黃梅戲院團的大力支持，我也有幸被邀請擔(dān)任這一浩大工程的化妝師。但接受任務(wù)開始工作時，卻面臨著巨大的挑戰(zhàn)，首先是劇目繁多，工作量大，雖然是印制連環(huán)畫，但每本戲以及每本戲中所有的人物形象都要在畫面中出現(xiàn)，因此工作量和工作流程與正式的舞臺演出沒什么兩樣，甚至還要過細(xì)、講究些。其二，黃梅戲是個年輕的劇種，其整體藝術(shù)的全面提升是在建國后的二十世紀(jì)五十年代，由杰出的黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英、王少舫主演的《天仙配》、《女駙馬》等，把黃梅戲推向了一個嶄新的階段。在此之前，特別是解放前黃梅戲基本是一個源自民間，發(fā)自鄉(xiāng)間，唱自田間的“草根”藝術(shù)，處在三打七唱的初級階段，其條件之艱苦，裝備之簡陋，可想而知，因此，其間的演出樣式難以規(guī)范，舞臺人物造型也難有定式可言。這和國粹京劇有著極大的反差，京劇所有傳統(tǒng)劇目中的人物造型，無論是穿、戴或面部化妝都有嚴(yán)格的定式，非常規(guī)范，而黃梅戲老傳統(tǒng)戲則不然，其中大部分劇目的人物造型，既沒有文字記載可供參考，也沒有影像圖片可作依據(jù)。面對這種窘?jīng)r，我思考良久，在向老前輩、老藝術(shù)家請教并和導(dǎo)演溝通后決定采用以下幾種方式：1、對經(jīng)典劇目《天仙配》、《女駙馬》和相對常演的《羅帕記》、《小辭店》、《漁網(wǎng)會母》等有基本定式的可按其本來面貌呈現(xiàn)；2、規(guī)定清朝背景的劇目嚴(yán)格按清妝造型，如《告糧官》、《羅裙記》等；3、對沒有嚴(yán)格年代規(guī)定且演員適合大扮的便可大扮(即白底紅腮、貼片子、包大頭等)，如《西樓會》、《蕎麥記》；4、考慮到不類同、多樣性，對部分劇目采用改良手法(借鑒越劇和影視人物造型方式靈活運用)，如《葵花井》、《牌環(huán)記》等。總體思路是在繼承中創(chuàng)新，在繼承中求變，以期達到專業(yè)、合理、多樣、多彩的視覺效果。好在最后的結(jié)果圈內(nèi)圈外人士還是認(rèn)可的。甚慰! 甚幸!

有人說化妝師要心靈手巧，意指設(shè)計要精巧，體現(xiàn)要完美，用大白話解讀就六個字：想得好做得妙，若能達到此種境界就算是心靈手巧了。至于如何達到此種境界，我的體驗是一想可考慮做，做可啟發(fā)想，這是辨證關(guān)系的統(tǒng)一體，絕不能厚此薄彼，因為你在想(設(shè)計)的時候必須要考慮如何做(體現(xiàn))，而做得好壞在一定程度上是由物質(zhì)條件來決定的，如果沒有豐富的化妝材料，各類漂亮的飾品以及有效的制作設(shè)備，再好的設(shè)計也是紙上談兵。所以化妝師在設(shè)計時除了要把握人物的身份、年齡、性格和背景外，還要掌握化妝物品的客觀現(xiàn)況，哪些是現(xiàn)有的，哪些可買的，哪些可改的都要心中有數(shù)，這樣才不會在設(shè)計時不著邊際，體現(xiàn)時又有可操作性。此外，化妝物品的多少與優(yōu)劣又能反作用于化妝師的創(chuàng)作思路，也就是說化妝師可根據(jù)不同的化妝物品隨時修正自己的創(chuàng)作方向。可以說化妝物品越豐富多樣，化妝師的設(shè)計思路就越靈活，否則反之。為了拓展思路，開闊視野，我時常去逛小商品市場，因為那里的小商品琳瑯滿目，品種繁多，其中有些小飾品小物件，稍加改變甚至原樣不動就能直接在舞臺上使用，有些用得巧妙還會產(chǎn)生意想不到的效果，這在后來多次舞臺演出實踐中得到了印證，我想這也算是與時俱進吧。

總而言之，多年來我的信條是工作熱心專業(yè)上心，事業(yè)恒心，唯有這樣，職業(yè)道路才會越走越寬，越走越遠!

略表淺見，也是感言，與同行們共勉，請專家們指正。