從“四姐妹”形象看當(dāng)代日本家庭情節(jié)劇敘事策略演變

田佳禾

[摘 要]“四姐妹”是日本家庭情節(jié)劇鐘愛的一組經(jīng)典人物關(guān)系。以“四姐妹”為主要人物的日本家庭情節(jié)劇通常具有定型化的人物設(shè)定，作為姐妹的幾位女性角色涵蓋了人們印象中不同的女性類型。故事多采用多條敘事線索平行發(fā)展的結(jié)構(gòu)，圍繞幾位女性角色的個(gè)人感情生活以及與父母一輩的親子問題展開，個(gè)人問題的解決通常與她們共同的大家庭問題的解決息息相關(guān)。隨著日本家庭情節(jié)劇的表現(xiàn)形式不斷豐富，“四姐妹”不再僅是一組人物關(guān)系，而是逐漸發(fā)展為一個(gè)相對(duì)固定的故事藍(lán)本，并且在20世紀(jì)80年代之后開始出現(xiàn)對(duì)同一故事藍(lán)本不同風(fēng)格的演繹。在這些影片中大家可以看到“四姐妹”這個(gè)故事藍(lán)本在日本家庭片中的變化歷程，這些不同的變體從某種程度上也表現(xiàn)了日本家庭情節(jié)劇敘事策略的發(fā)展和演變。

[關(guān)? 鍵? 詞]日本電影;家庭情節(jié)劇;人物形象

一、日本家庭情節(jié)劇中的“四姐妹”

在日本家庭情節(jié)劇中，最早出現(xiàn)以“四姐妹”為核心人物關(guān)系的影片是在20世紀(jì)50年代。因?yàn)楣绕闈?rùn)一郎的長(zhǎng)篇小說《細(xì)雪》在戰(zhàn)后重新恢復(fù)發(fā)表并收獲巨大成功，由小說改編的同名電影于1950年與1959年兩次登上銀幕。1965年西河克己導(dǎo)演的《四姐妹的故事》的成功，使“四姐妹”這組人物關(guān)系開始出現(xiàn)一種相對(duì)完整的故事模式。到20世紀(jì)80年代后，沿用這個(gè)故事模式的影片逐漸增多，這一類影片的敘事風(fēng)格開始呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)。1983年市川昆導(dǎo)演的《細(xì)雪》、2003年森田芳光導(dǎo)演的《宛如阿修羅》和2015年是枝裕和導(dǎo)演的《海街日記》就呈現(xiàn)出了三種方向完全不同、各具代表性的演繹方式。

1983年版的《細(xì)雪》表現(xiàn)出20世紀(jì)80年代日本電影回歸傳統(tǒng)的懷舊風(fēng)格，《宛如阿修羅》是傳統(tǒng)日本家庭情節(jié)劇與美式家庭情景劇敘事模式的結(jié)合，《海街日記》則在繼承了小津安二郎為代表的傳統(tǒng)日本家庭情節(jié)劇敘事風(fēng)格的基礎(chǔ)上，增加了現(xiàn)代電影反情節(jié)反典型化的色彩。這三部影片不僅是三種不同敘事風(fēng)格和類型的典型代表，更表現(xiàn)了20世紀(jì)80年代以來(lái)當(dāng)代日本家庭情節(jié)劇在敘事策略上的演變。

二、定型化人物設(shè)置與反定型化人物設(shè)置

在傳統(tǒng)的四姐妹人物性格設(shè)置中，常常有一些定型化的模式，涵蓋了人們印象中不同的女性類型。之所以會(huì)產(chǎn)生相對(duì)定型化的傳統(tǒng)人物模式，一是可以反映出不同身份和年齡層的女性在家庭中各種不同的訴求;二是因?yàn)榻忝眠@種人物關(guān)系非常適合表現(xiàn)家庭中的代際沖突。作為同輩的她們是地位相等的家庭資料競(jìng)爭(zhēng)者，這使得她們?cè)诩彝ブ械脑V求有著天然的沖突，不同的訴求帶來(lái)不同的立場(chǎng)，在面對(duì)家庭問題時(shí)她們不可避免地持不同的態(tài)度。

《細(xì)雪》《宛如阿修羅》《海街日記》三部影片都在不同程度上借鑒了傳統(tǒng)定型化的人物模式，但在具體的人物塑造過程中，它們所選擇的對(duì)傳統(tǒng)模式的利用方法卻是完全不同的。《細(xì)雪》通過改編使人物性格更加靠近傳統(tǒng)模式，并且使其更加明確化、典型化，一方面是出于商業(yè)的考量，另一方面也與影片回歸傳統(tǒng)的懷舊風(fēng)格定位一致?！锻鹑绨⑿蘖_》通過對(duì)傳統(tǒng)模式進(jìn)行完全相反方向的顛覆，與觀眾的慣性思維產(chǎn)生反差，營(yíng)造喜劇和反諷的效果，增強(qiáng)故事戲劇性，對(duì)影片的喜劇效果與諷刺主題表現(xiàn)起到了輔助的作用?！逗＝秩沼洝穭t采用了一種相對(duì)溫和的革新方式，利用非常規(guī)的情境為傳統(tǒng)人物模式打開新的缺口，消解傳統(tǒng)模式中因?yàn)槿宋锒ㄐ赃^于明確而產(chǎn)生的戲劇效果，達(dá)到去戲劇化的目的。

《家之寓言：中美日家庭情節(jié)劇研究》中將《細(xì)雪》中四姐妹的沖突解讀為家長(zhǎng)地位的競(jìng)爭(zhēng)：“妹妹們懸而未決的人生大事反襯出姐姐們?nèi)松牟豢筛淖?，雪子和妙子的處世方式無(wú)形中構(gòu)成了對(duì)姐姐們困境的超越和克服?！边@樣的競(jìng)爭(zhēng)背后還透露出另外一層沖突，即年長(zhǎng)者對(duì)衰老和能力衰減的恐懼，與年少者的成長(zhǎng)需求不能得到滿足之間的沖突。這一點(diǎn)也往往是代際沖突的焦點(diǎn)之一。在這一點(diǎn)上姐妹關(guān)系與母女關(guān)系有一定接近的地方。女兒“沒有被賦予用自己的力量從那種悲哀中抽身出來(lái)的能力和機(jī)會(huì)。由于她認(rèn)為等待她的人生反正就是聽其自然地把船舵交給不如己意的男人而成為‘焦灼不安的母親，所以就是‘不快活的女兒”。在姐妹關(guān)系中，姐妹之間的責(zé)任與同情比母女關(guān)系要更加淡薄，她們之間的沖突也就更加激烈直白，作為同性之間的競(jìng)爭(zhēng)欲望是遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于作為家庭成員之間的親情的。年少者拒絕成為“不快活的女兒”，就必然要與年長(zhǎng)者產(chǎn)生沖突，通過戰(zhàn)勝他們擺脫這種命運(yùn)。

三、人物關(guān)系及其表意

以四姐妹為主要人物的家庭情節(jié)劇人物關(guān)系通常主要分為兩個(gè)部分：大家庭與核心家庭。大家庭是指四姐妹為子一輩，其父母為長(zhǎng)一輩的大家庭;核心家庭則是指四姐妹在個(gè)人感情生活中組建的家庭和情感關(guān)系。

大家庭中的人物關(guān)系通常包括，四姐妹作為子一輩與父母之間的關(guān)系，以及四姐妹之間的關(guān)系?！都?xì)雪》中由于父母的缺席，大家庭的人物關(guān)系主要集中在表現(xiàn)四姐妹的關(guān)系上。大姐鶴子身上的人物關(guān)系更接近代際間的關(guān)系，二姐幸子與三姐雪子之間的沖突則更接近姐妹之間的關(guān)系，是同性之間性魅力方面的競(jìng)爭(zhēng)?！锻鹑绨⑿蘖_》中姐妹之間的關(guān)系為主要表現(xiàn)部分，與父母之間的關(guān)系作為線索和激勵(lì)事件出現(xiàn)，她們與父母之間的關(guān)系是作為解決四姐妹個(gè)人關(guān)系中問題的推動(dòng)元素出現(xiàn)的?！逗＝秩沼洝返娜宋镪P(guān)系重點(diǎn)則有意規(guī)避展現(xiàn)四姐妹之間的個(gè)人沖突，更傾向于父一輩與子一輩之間的和解。

四姐妹各自核心家庭中的人物關(guān)系往往是以她們的婚姻和戀愛關(guān)系為主?！都?xì)雪》以雪子和妙子的婚事兩條支線為主，雪子聽從家庭安排不斷相親與妙子和學(xué)徒自由戀愛形成一組對(duì)照，鶴子與幸子各自的小家庭作為次要支線，鶴子與丈夫在接受現(xiàn)代生活方式與守護(hù)家族傳統(tǒng)之間產(chǎn)生沖突，沖突的實(shí)質(zhì)與鶴子和妙子之間關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突是一致的。妻子與丈夫貞之助之間的矛盾作用于幸子和雪子的同性競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。《宛如阿修羅》四姐妹各自的核心家庭關(guān)系支線則基本并行，綱子作為第三者與卷子懷疑丈夫出軌形成對(duì)照，瀧子面對(duì)戀愛過于生澀的處理方式則與咲子與拳擊手同居開放的現(xiàn)代愛情觀形成對(duì)照。兩組對(duì)照都作用于姐妹之間的同性競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。《海街日記》中幸與醫(yī)生的愛情線和玲與男同學(xué)的友情線是兩條相對(duì)重要的支線，佳乃和玲的支線都是作為幸的對(duì)照，作用于幸與父親之間的關(guān)系。

幾個(gè)核心家庭中的人物關(guān)系構(gòu)成影片故事的幾條支線，各支線之間幾組人物關(guān)系形成對(duì)照，最終作用于大家庭中四姐妹之間的關(guān)系或她們與父母的關(guān)系。各自核心家庭中人物關(guān)系的分配也涉及影片各條敘事線索的結(jié)構(gòu)分配。

四、四姐妹人物塑造策略演變的特點(diǎn)及原因

從以上三部影片中四姐妹的人物塑造對(duì)比可以看出，以時(shí)間順序縱向來(lái)看，當(dāng)代日本家庭情節(jié)劇對(duì)傳統(tǒng)家庭情節(jié)劇敘事特色的態(tài)度漸趨溫和;橫向?qū)Ρ?，它們又都表現(xiàn)出更多的類型融合的特色。在經(jīng)歷20世紀(jì)50年代傳統(tǒng)家庭情節(jié)劇全盛期與60—70年代對(duì)傳統(tǒng)家庭情節(jié)劇的激烈顛覆之后，當(dāng)代日本家庭情節(jié)劇不再必須在傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)兩種截然相反的風(fēng)格中做出選擇，而是發(fā)展為更加溫和的批判繼承的態(tài)度。當(dāng)代日本家庭情節(jié)劇在類型特色上較之前更加豐富多元，這種多元不僅豐富了電影的表現(xiàn)手法，更拓寬了日本家庭情節(jié)劇所能講述的故事類型。通過類型的融合，當(dāng)代日本家庭情節(jié)劇能夠?qū)⒏嗖煌愋偷募彝ス适屡c人物放到這一類型影片中進(jìn)行表現(xiàn)和討論。

而當(dāng)代日本家庭情景劇在敘事策略上呈現(xiàn)出這樣的演變和方向劃分，是多種因素共同作用的結(jié)果。

（一）20世紀(jì)80年代日本電影制片廠體系逐漸衰落，創(chuàng)作者們開始尋找新的發(fā)展方向?，F(xiàn)有的困境使部分創(chuàng)作者對(duì)探索新的電影觀念缺乏信心，相比起漫無(wú)目的的摸索，他們認(rèn)為從過去經(jīng)典作品已經(jīng)被驗(yàn)證的成功中汲取經(jīng)驗(yàn)更為穩(wěn)妥。80年代日本電影的懷舊風(fēng)潮就是源自此。另一部分創(chuàng)作者則積極探索新的類型和潮流，試圖擺脫傳統(tǒng)窠臼。

（二）20世紀(jì)70—80年代，核心家庭作為傳統(tǒng)家族解體的產(chǎn)物成為新的家庭形式。圍繞著大家族的解體、核心家庭的普及以及家庭的多元化這一系列家庭格局的變遷，當(dāng)代日本家庭情節(jié)劇創(chuàng)作也有了新的命題。80年代的《細(xì)雪》表現(xiàn)的是大家族解體的痛苦，21世紀(jì)初《宛如阿修羅》表現(xiàn)的是舊家族體制內(nèi)在的問題，2015年的《海街日記》選擇的非常規(guī)家庭形態(tài)，或者說多元化的家庭形象，同樣也越來(lái)越多出現(xiàn)在21世紀(jì)初以來(lái)的影視和文學(xué)作品中。新一代逐漸成長(zhǎng)，在家庭和社會(huì)中占據(jù)更重要的地位，掌握了更多的話語(yǔ)權(quán)，代表他們立場(chǎng)的家庭故事認(rèn)同的人物代際自然也就逐漸下移，對(duì)代表新一代的年少者的態(tài)度從排斥漸趨溫和，開始反思代表上一代年長(zhǎng)者的自身問題。

（三）20世紀(jì)80年代后半期至20世紀(jì)90年代，日本社會(huì)經(jīng)濟(jì)、自然等方面的危機(jī)帶來(lái)的心理創(chuàng)傷也體現(xiàn)在家庭情節(jié)劇的創(chuàng)作中。在面對(duì)這種集體創(chuàng)傷時(shí)，日本民族文化中“菊與刀”兩極分化的特點(diǎn)展露出來(lái)：一部分影片通過直面創(chuàng)傷的方式喚醒和迫使社會(huì)正視問題、直面溝通，從而解決問題，另一部分影片則通過溫和療愈的方式調(diào)和矛盾使創(chuàng)傷心理獲得解脫。

（四）一個(gè)電影類型想要保持長(zhǎng)久的藝術(shù)活力，必然需要新鮮血液的注入，需要反映新的時(shí)代問題，不斷豐富其表現(xiàn)形式，這就對(duì)新時(shí)代下日本家庭情節(jié)劇這一類型的發(fā)展提出了改變的要求。無(wú)論是好萊塢敘事模式影響的擴(kuò)大，還是現(xiàn)代電影突破常規(guī)敘事規(guī)則的趨勢(shì)，都為20世紀(jì)80年代隨著制片廠時(shí)代結(jié)束而陷入僵局的日本電影帶來(lái)了新的思路。

之所以日本家庭情節(jié)劇鐘愛塑造四姐妹形象，是因?yàn)槠淙宋锷矸莸亩嘀匦院腿宋镪P(guān)系的復(fù)雜性。四姐妹的人物形象具有多重身份，她們同時(shí)扮演著家庭中的女兒、同性競(jìng)爭(zhēng)者與個(gè)人感情生活中的戀人、妻子或母親等多個(gè)不同角色，可以延伸出多重維度的人物關(guān)系，表現(xiàn)不同的主題;同時(shí)四姐妹這組人物關(guān)系背后也代表著一個(gè)大家庭與核心家庭兩代之間的紐帶，以她們?yōu)楹诵娜宋镪P(guān)系可以覆蓋到家庭中更多層面。

雖然四姐妹這組形象并不是日本家庭情節(jié)劇表現(xiàn)對(duì)象的主流，但這組人物呈現(xiàn)出的多樣性、以她們?yōu)橹饕宋锖凸适滤{(lán)本的影片形態(tài)的多元化、敘事策略和表達(dá)方式的豐富性，都足以看出當(dāng)代日本家庭情節(jié)劇對(duì)于敘事元素發(fā)掘的充分程度，以及其中表現(xiàn)出的充沛的創(chuàng)造力。在挖掘故事藍(lán)本更多不同可能性以及拓寬敘事技巧和方法多樣性方面，當(dāng)代日本家庭情節(jié)劇敘事策略的發(fā)展對(duì)我國(guó)影視作品創(chuàng)作具有參照性意義。

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作者單位：北京電影學(xué)院

Evolution of Narrative Strategies of Contemporary Japanese Family Melodrama from the Image of “Four Sisters”

TIAN Jiahe

【Abstract】“Four Sisters”is a group of classical characters favored by Japanese family merdrama. Japanese family melodramas with “Four Sisters”as the main characters usually have stereotyped character settings. Several female roles as sisters cover different types of women in peoples impressions. However，the stories mostly adopt the structure of parallel development of multiple narrative clues，focusing on the personal emotional life of several female characters and the parent-child problems of their parentsgeneration. The solution of personal problems is usually closely related to the solution of their common family problems.“Four Sisters”is no longer just a group of relationships，but gradually developed into a relatively fixed story blueprint. Since the 1980s，different styles of interpretation of the same story blueprint have appeared. In these films，you can see the changing course of the story blueprint of“Four Sisters”in Japanese family films.To some extet，these different variants also show the development and evolution of narrative strategies of Japanese family melodrama.

【Key Words】Japanese films;family melodrama;characters