藝術(shù)加工下的“陌生”重現(xiàn)：競(jìng)技體育與真人秀節(jié)目的融合
——以《這就是灌籃》為例

◎劉 玉

《這就是灌籃》是由優(yōu)酷視頻與浙江衛(wèi)視聯(lián)合推出的原創(chuàng)競(jìng)技體育類真人秀節(jié)目，2018年8月開播，是國(guó)內(nèi)首檔籃球垂直題材的真人秀節(jié)目。在同年戛納秋季電視節(jié)上，美國(guó)著名的?？怂箓髅郊瘓F(tuán)宣布購(gòu)買《這就是灌籃》的版權(quán)，這是我國(guó)第一次向海外輸出體育真人秀的原創(chuàng)節(jié)目模式。在我國(guó)衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)大規(guī)模模仿和引進(jìn)歐美綜藝節(jié)目版權(quán)的大環(huán)境下，《這就是灌籃》版權(quán)的“出?！睙o(wú)疑是對(duì)我國(guó)原創(chuàng)體育真人秀節(jié)目的肯定。

早在2016年巴西奧運(yùn)會(huì)前后，國(guó)內(nèi)就出現(xiàn)了一系列體育類綜藝節(jié)目，但是節(jié)目質(zhì)量良莠不齊，整體表現(xiàn)不溫不火。本人研究認(rèn)為，《這就是灌籃》之所以能在體育真人秀節(jié)目中成功突圍，取得口碑和收視率的雙贏，其原因在于其將競(jìng)技體育元素與電視“真人秀”節(jié)目相結(jié)合，既不失競(jìng)技體育的對(duì)抗性、公平公正性，又不失綜藝節(jié)目的娛樂性和藝術(shù)性。

一、國(guó)內(nèi)體育真人秀節(jié)目的發(fā)展困境

以2013年《星跳水立方》、《中國(guó)星跳躍》兩檔明星跳水挑戰(zhàn)節(jié)目為開始，以競(jìng)技體育項(xiàng)目為題材的真人秀節(jié)目層出不窮。2016年奧運(yùn)年前后，熒屏更迎來(lái)一波“競(jìng)技體育綜藝熱”，《極速前進(jìn)》、《非凡搭檔》、《來(lái)吧冠軍》、《冰雪奇跡》、《跨界冰雪王》等多檔體育綜藝紛紛面市，產(chǎn)量不低，卻始終沒能出現(xiàn)一檔現(xiàn)象級(jí)爆款。縱觀這些節(jié)目不難發(fā)現(xiàn)，其中不少都誕生在奧運(yùn)年或某些大型賽事舉辦年的時(shí)間段，有特定氣氛之下“趕集上架”的特點(diǎn)。如伴隨冬奧會(huì)開幕播出的《跨界冰雪王》與《冰雪奇跡》，以及奧運(yùn)會(huì)閉幕后播出的《來(lái)吧冠軍》，但非世界大型運(yùn)動(dòng)賽事時(shí)間段，競(jìng)技體育類真人秀節(jié)目則寥寥無(wú)幾。

競(jìng)技體育與真人秀結(jié)合，少不了明星的加入，大多數(shù)節(jié)目都邀請(qǐng)明星來(lái)參與體育競(jìng)技真人秀，所以他們要去學(xué)習(xí)跳水、滑冰等專業(yè)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，但是競(jìng)技體育不是花拳繡腿，一朝一夕的訓(xùn)練不僅無(wú)法充分展示體育項(xiàng)目的真實(shí)魅力，還容易造成人身安全隱患，得不償失。

既然是競(jìng)技體育真人秀，又要有真正的體育明星參與其中，但就像不是每個(gè)娛樂明星都適合真人秀一樣，部分體育明星上綜藝節(jié)目也會(huì)“水土不服”。于是，在個(gè)性活躍、表演張弛有度的娛樂明星面前，一些運(yùn)動(dòng)員們被對(duì)比得呆呆笨笨、不夠活躍，被觀眾評(píng)價(jià)為“不聰明”，很難與影視明星嘉賓融為一體。

此外，這類型節(jié)目也難逃“同質(zhì)化”的行業(yè)頑疾，往往是一檔垂直體育項(xiàng)目綜藝播出后，取材同一運(yùn)動(dòng)的同類型節(jié)目便扎堆上市，在一段時(shí)間內(nèi)集中消耗觀眾對(duì)同一題材節(jié)目的審美好奇。

二、《這就是灌籃》中競(jìng)技體育與真人秀的融合

“陌生化”原本是一個(gè)著名的文學(xué)理論，它由俄國(guó)形式主義評(píng)論家什克洛夫斯基提出。是西方“陌生化”詩(shī)學(xué)發(fā)展史上的重要里程碑，也是西方“陌生化”詩(shī)學(xué)的成熟標(biāo)志。形式主義者認(rèn)為要對(duì)一成不變的生活重新感知，就要打破以習(xí)為常，才能使生活變得有活力，這正是藝術(shù)的目的所在，也是藝術(shù)之所以成為藝術(shù)，文學(xué)之所以具有文學(xué)性的標(biāo)志。在什克洛夫斯基提出“陌生化”理論20多年后，德國(guó)戲劇理論家布萊希特從戲劇理論方面又一次對(duì)“陌生化”進(jìn)行了闡述，進(jìn)而這一理論被應(yīng)用到戲劇等藝術(shù)領(lǐng)域?！澳吧笔址ň褪菍⑹煜さ膶?duì)象通過(guò)藝術(shù)加工和處理使其變得陌生，讓受眾對(duì)熟悉的事物產(chǎn)生耳目一新的效果。其實(shí)質(zhì)意義旨在瓦解藝術(shù)形式的自動(dòng)化，同時(shí)重構(gòu)受眾對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知?！哆@就是灌籃》節(jié)目從選材、表現(xiàn)形式到敘事，“陌生化”創(chuàng)作手段是其創(chuàng)新和成功的重要原因。

（一）節(jié)目選材層面：重大賽事選拔與素人選秀相結(jié)合

選材的陌生化主要是指通過(guò)表現(xiàn)內(nèi)容上的新意，重新喚起大眾對(duì)熟悉事物的興趣。競(jìng)技體育真人秀中3V3籃球賽是一項(xiàng)街頭籃球，是城市里流行的籃球比賽形式，對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)籃球無(wú)疑是最熟悉的一項(xiàng)競(jìng)技體育運(yùn)動(dòng)之一，但是大眾熟知的NBA等大型賽事中，籃球賽都以5V5的形式出現(xiàn)，3V3卻更多出現(xiàn)于街頭，對(duì)大眾而言，正好是一項(xiàng)陌生又熟悉的運(yùn)動(dòng)形式。而《這就是灌籃》的誕生背景，還有一個(gè)特殊之處，就是國(guó)際奧委會(huì)于2018年6月宣布，3V3籃球賽將成為2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)新增比賽項(xiàng)目之一——從街頭到向奧運(yùn)會(huì)，從業(yè)余走向職業(yè)，讓大家對(duì)此項(xiàng)運(yùn)動(dòng)又有了新的認(rèn)識(shí)。在《這就是灌籃》總冠軍角逐戰(zhàn)中，中國(guó)籃球協(xié)會(huì)三人籃球部部長(zhǎng)柴文勝出席比賽現(xiàn)場(chǎng)，宣布此次冠軍球隊(duì)的球員將直接獲得參加全國(guó)三人擂臺(tái)賽大區(qū)賽的資格，如果勝出將有機(jī)會(huì)為國(guó)征戰(zhàn)。如此一來(lái)，將這檔節(jié)目的意義提升到一個(gè)更高的層次：競(jìng)技體育真人秀節(jié)目不只是一檔綜藝娛樂性質(zhì)的文娛產(chǎn)品，更向競(jìng)技體育運(yùn)動(dòng)反向輸出了一定價(jià)值。

（二）節(jié)目形式層面：激烈賽事對(duì)抗與偶像養(yǎng)成相結(jié)合

什克洛夫斯基認(rèn)為，“陌生化”就是在藝術(shù)加工過(guò)程中通過(guò)扭曲變形，將本來(lái)就熟悉的對(duì)象變得陌生起來(lái)，使受眾在觀賞它時(shí)覺得新穎別致。節(jié)目表現(xiàn)形式的“陌生化”就是要將這些熟悉的模式重新組合，產(chǎn)生另一種區(qū)別于以往的新模式來(lái)吸引觀眾。

《這就是灌籃》糅合娛樂選秀類節(jié)目的表現(xiàn)形式，啟用素人籃球運(yùn)動(dòng)玩家，將籃球競(jìng)技、綜藝娛樂、選手養(yǎng)成及其他年輕化元素進(jìn)行充分整合，形成了一檔全新的競(jìng)技體育真人秀節(jié)目。節(jié)目從海選到160進(jìn)60，再到60進(jìn)40，最后40進(jìn)32，然后組成兩個(gè)陣營(yíng)進(jìn)行對(duì)抗，每次對(duì)抗也會(huì)在輸球隊(duì)內(nèi)進(jìn)行淘汰，最后總計(jì)12個(gè)人進(jìn)入總決賽爭(zhēng)奪MVP。這種模式像極了之前的《超級(jí)女聲》等歌曲選秀類節(jié)目，將體育競(jìng)技融合進(jìn)選秀模式是一次新的嘗試，也是一次成功的嘗試。節(jié)目每次球員的晉級(jí)和淘汰都給人期待和懸念，產(chǎn)生巨大的討論空間。除了比賽，節(jié)目還關(guān)注到選手的生活，也可稱為選手養(yǎng)成類節(jié)目，類似年初大火的《偶像練習(xí)生》，《這就是灌籃》將兩大陣營(yíng)的選手安排至集體宿舍生活，從生活狀態(tài)到訓(xùn)練情況全部被記錄下來(lái)，展現(xiàn)一個(gè)籃球選手的日常生活習(xí)慣和訓(xùn)練日常，滿足了觀眾對(duì)選手的窺探和好奇心理，也更全方位的讓觀眾了解籃球運(yùn)動(dòng)員。值得一提的是，在節(jié)目之后，節(jié)目組還推出系列紀(jì)錄短片，記錄素人選手的場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外，使觀眾更加了解草根運(yùn)動(dòng)員的生活狀況，產(chǎn)生更多共鳴。

（三）節(jié)目敘事層面：真人對(duì)抗記錄與后期制作相結(jié)合

隨著越來(lái)越多的綜藝節(jié)目充斥著整個(gè)綜藝市場(chǎng)，讓人目不暇接。為了吸引眼球，每檔節(jié)目都力求做到年輕化、活潑化來(lái)留住受眾，提高收視率?！哆@就是灌籃》將一場(chǎng)場(chǎng)比賽變成了敘事，運(yùn)用舞美、燈光、后期剪輯的手段講述了一個(gè)有關(guān)籃球的故事。往往一般的球賽都是按照線性的形式完整的記錄球賽的每一個(gè)瞬間，配以專業(yè)解說(shuō)和關(guān)鍵球的回放構(gòu)成。但是在真人秀節(jié)目中，由于時(shí)長(zhǎng)和選題的限制，完整的播放每一個(gè)瞬間很不現(xiàn)實(shí)，而且精彩程度也達(dá)不到要求。這就更需要節(jié)目的敘事手段來(lái)強(qiáng)化矛盾沖突點(diǎn)，來(lái)抓住觀眾的目光。

在《這就是灌籃》中，節(jié)目場(chǎng)景的搭建契合街頭籃球的形式，甚至有一期節(jié)目直接搬到室外街頭籃球場(chǎng)錄制，比賽的過(guò)程沿襲籃球比賽常用的規(guī)則，包括裁判、解說(shuō)等元素都原汁原味的保留并呈現(xiàn)。這也是優(yōu)酷在《這就是...》系列里一直延續(xù)下來(lái)的形式，例如《這就是街舞》的選拔，就是在搭建的嘻哈街道街道里完成，做到了尊重每一種文化的形式和內(nèi)容。在剪輯方面，《這就是灌籃》對(duì)每一場(chǎng)比賽都進(jìn)行了敘事性的剪輯，籃球比賽中的急轉(zhuǎn)急停，動(dòng)勢(shì)運(yùn)球的瞬間變化往往最抓觀眾的心臟，利用升格等剪輯手段將關(guān)鍵球放大，在緊張時(shí)刻插入選手和領(lǐng)隊(duì)的后期采訪或相關(guān)的其他畫面來(lái)增強(qiáng)敘事性，使其具有強(qiáng)烈的戲劇色彩，給觀眾帶來(lái)不同的情感刺激，既體現(xiàn)了籃球本身的魅力，展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)青年積極向上的風(fēng)采與面貌，又使節(jié)目不枯燥無(wú)聊。對(duì)于專業(yè)戰(zhàn)術(shù)和動(dòng)作的解讀，節(jié)目后期用可愛俏皮的卡通形象進(jìn)行了通俗的解釋，使得很多不懂籃球的大眾，也能通過(guò)視覺情感刺激，看懂籃球。雖然有很多忠實(shí)的籃球迷批判這檔節(jié)目把一場(chǎng)完整的籃球剪得七零八落，但是正是這樣快節(jié)奏的視覺沖擊、情感沖擊才讓這檔節(jié)目走向大眾，才真正體現(xiàn)出一檔競(jìng)技體育真人秀的價(jià)值所在，才起到了推廣宣傳籃球的效果。

三、總結(jié)

《這就是灌籃》在競(jìng)技體育項(xiàng)目與綜藝真人秀節(jié)目形式的融合創(chuàng)新上作出了具有示范意義的成功的實(shí)踐——全新的選題和表現(xiàn)形式打破了常規(guī)，碎片式的剪輯、情節(jié)化的敘事等創(chuàng)作手法，豐富了競(jìng)技體育真人秀的表現(xiàn)力和可看性，既起到了科普體育的作用，也使競(jìng)技體育起到了推廣的作用。由此可以看到，在體育真人秀節(jié)目制作中一方面要針對(duì)體育項(xiàng)目選材，在競(jìng)技體育運(yùn)動(dòng)中挖掘節(jié)目的可塑性；另一方面針對(duì)節(jié)目形式，要有變化和創(chuàng)新，通過(guò)體育運(yùn)動(dòng)突出對(duì)抗性與話題性。最后，通過(guò)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈層面的突破，將真人秀節(jié)目引入真是賽事選拔，取得娛樂與競(jìng)技體育的雙贏。