“無聲的探索”

摘要：我們所認(rèn)知的中國(guó)畫，是一種具有強(qiáng)烈的民族特色的繪畫，它有著自己獨(dú)特的構(gòu)圖方法。早在魏晉南北朝時(shí)期，東晉顧愷之便提出“臨見妙裁”的觀點(diǎn)，其中“妙裁”這兩個(gè)字指的便是構(gòu)圖。在中國(guó)畫的構(gòu)圖中，“空白”是一種常見的形式，“空白”也叫“留白”，在畫面中留有一定余地，空白的大小、形狀、位置都有著重要的存在意義。構(gòu)圖可以說是一個(gè)大方向的內(nèi)容，這篇論文我僅從中國(guó)工筆人物畫的角度來論述我對(duì)其中一個(gè)方向的觀點(diǎn)，即，“構(gòu)圖中空白的運(yùn)用”。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖;空白;運(yùn)用

一、中國(guó)畫的構(gòu)圖

謝赫提出的“經(jīng)營(yíng)位置”，（南齊謝赫提出“六法論”，即“經(jīng)營(yíng)位置，應(yīng)物象形，傳移模寫，隨類附色，氣韻生動(dòng)，骨法用筆”）也可以簡(jiǎn)稱為“章法”。中國(guó)畫的構(gòu)圖中講究章法，章法就是畫面的布局，就是構(gòu)圖法，顧愷之稱作“置陳布勢(shì)”，謝赫“六法論”種叫作“經(jīng)營(yíng)位置”。章法中講究立意定景，要求在畫面上“遠(yuǎn)則取其勢(shì)，近則取其質(zhì)”，根據(jù)畫面結(jié)構(gòu)的需要，運(yùn)用賓主，呼應(yīng)、開合、露藏、簡(jiǎn)繁、疏密、虛實(shí)、參差等對(duì)立統(tǒng)一法則來布置章法，并巧妙地處理畫面的空白，使無畫處皆成妙境。春秋時(shí)期老子曾發(fā)表“知其白，守其黑”的哲學(xué)觀點(diǎn)，有白彰顯出黑，有黑彰顯出白?！按藭r(shí)無聲勝有聲”，“無聲”在畫中就是指畫面中的空白，空白處留有余地，意到筆不到，給觀眾留以想象和發(fā)揮的空間。雖然空白的地方什么都沒有，但任何一幅畫上的空白位置，大小，形狀，都有著重要的存在意義。畫面空白處的大小形狀，以及分布是否適當(dāng)，和畫面的形式感的完美和諧有很微妙的關(guān)系，他對(duì)襯托筆墨、線條、畫面氣氛，空間感和色彩等方面都起著非常重要的作用。中國(guó)古代的文人繪畫中，尤其注重“無為，虛境”，對(duì)畫面上的虛景實(shí)景的處理上更加用心，畫面上出現(xiàn)了許多空白之處。

中國(guó)畫創(chuàng)作講究立意立形，意在形先，我在這里即討論“立形”，即構(gòu)圖。我們對(duì)于構(gòu)圖法的認(rèn)識(shí)既要?jiǎng)?wù)實(shí)也要?jiǎng)?wù)虛。對(duì)于繪畫的構(gòu)圖，立意務(wù)必求新，體現(xiàn)時(shí)代精神，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”隨著時(shí)代的前進(jìn)，我們對(duì)構(gòu)圖的概念也不斷地更新，這不只是主觀愿望，也是客觀存在。中國(guó)畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上必將得到很好的發(fā)展。然，“法變道不變”我這里的道，指的是中國(guó)畫畫面構(gòu)圖中的一些基本規(guī)律，如，疏密，輕重，藏露，黑白，大空小空等，在構(gòu)圖處理中，他們之間的關(guān)系可以說是有一定定性的。

二、中國(guó)畫中的大空小空

中國(guó)畫中的空白，也叫留白，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的一種常見形式。白居易《琵琶行》中“此時(shí)無聲勝有聲”，“無聲”在畫中就是指畫面中的空白，它留有余地，意到筆不到，給觀眾留以想象和發(fā)揮的空間。雖然空白的地方什么都沒有，但任何一幅畫上的空白位置，大小，形狀，都有著重要的存在意義。尤其宋元以來的文人畫，畫家所描述的自然生命的背景常常就是一片虛白。虛白留有空間，虛白中幻現(xiàn)出的花鳥樹石，一山一水，與空白處相互融合、互為表里，形成了中國(guó)畫獨(dú)特的氣氛和藝術(shù)境界。

畫面上的空白和素紙上的白在根本上不同，是存在本質(zhì)的區(qū)別的。中國(guó)畫中的白是富有情感的，不是空洞無物的，是根據(jù)不同的描繪對(duì)象，精心布置，不是可有可無的，是中國(guó)畫重要的構(gòu)成要素，“作天，作水，作煙斷，作云斷，作道路，作日光，皆是此白”（出自清代的畫論家在《南宗訣秘》），是中國(guó)畫一個(gè)非常重要的表現(xiàn)形式。

三、空白的運(yùn)用

畫面空白處的大小形狀，以及分布的是否適當(dāng)，和畫面的形式感的完美和諧有很微妙的關(guān)系，他對(duì)襯托筆墨、線條、畫面氣氛，空間感和色彩等方面都起著十分關(guān)鍵的作用。繁不可重，密不可窒，要伸手放腳，寬閑自在。巧妙處理人物的背景，使無畫處皆成妙境。畫面中的空白，是形象的組成部分，是畫家有選擇的一個(gè)取舍，它不單單襯托出畫面中的人物形象，同時(shí)也使畫面的意境擴(kuò)大。

工筆人物畫中空白的處理對(duì)于整個(gè)畫面的氣氛影響非常的大，空白不僅可以豐富畫面情節(jié)，使人物更豐滿，還可以去體現(xiàn)畫面的空間、情節(jié)、意境。對(duì)于空間的表現(xiàn)，一幅畫中的空間也是通過畫面的結(jié)構(gòu)去塑造，畫紙是平面的，如何在平面的紙上去描繪出二度空間與三維空間，這都需要背景與主體的相互配合。意境是一幅畫面的整體感覺，也可以說意就代表了作者的心境，作者作畫時(shí)的心境如何思想如何，畫面中就會(huì)體現(xiàn)出什么樣的氣質(zhì)，或是憂郁的，或是歡快的。作者的內(nèi)心都會(huì)體現(xiàn)在畫面上。要在有限的平面的紙張中，去營(yíng)造空間感與意境的傳達(dá)，合理的運(yùn)用空白的大小、位置、形狀是一個(gè)很好的辦法。

中國(guó)畫的構(gòu)圖大多從傳統(tǒng)中演變過來，我對(duì)于當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫的觀點(diǎn)是，遵循古意，卻又不失新意，應(yīng)當(dāng)結(jié)合傳統(tǒng)中的必要成分去添加自己的想法，去改變與創(chuàng)造。

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作者簡(jiǎn)介：宋欣（1993.3-），女，漢族，籍貫山東淄博，碩士，山東畫院，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫工筆重彩。