淺析中阮名曲《滿江紅》的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格

王曉彤

摘要：本文是以樂(lè)曲所敘述的歷史和岳飛的英雄形象為背景，從旋律、節(jié)奏、速度、力度等方面分析樂(lè)曲的表現(xiàn)手法，將整曲分為多個(gè)部分，明確每部分的情感基調(diào)，并且剖析句子所運(yùn)用的技巧。從多個(gè)角度，多個(gè)場(chǎng)景體現(xiàn)岳飛精忠報(bào)國(guó)的愛(ài)國(guó)主義情懷，將樂(lè)曲與歷史結(jié)合起來(lái)，用聯(lián)系、對(duì)比的方法分析樂(lè)曲所表達(dá)的內(nèi)容和情感，樂(lè)曲的藝術(shù)風(fēng)格也將從藝術(shù)作品風(fēng)格、藝術(shù)家風(fēng)格、時(shí)代性、民族性等方面進(jìn)行闡述，從而更準(zhǔn)確地把握《滿江紅》這首樂(lè)曲的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞： 岳飛;表現(xiàn)手法;藝術(shù)風(fēng)格;演奏技巧

一、引言

阮源于漢代，鼎盛于唐代，至今已有兩千多年的歷史，是我國(guó)歷史悠久的彈撥民族樂(lè)器。阮的音色圓潤(rùn)柔和，富有表現(xiàn)力，近半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，經(jīng)過(guò)幾代阮藝術(shù)家的共同努力，阮這件樂(lè)器發(fā)展的愈加完善，阮已經(jīng)擁有高音阮、小阮、中阮、大阮和倍大阮等系列樂(lè)器，阮的改革從音色、技法等方面取得了很大進(jìn)步。樂(lè)曲《滿江紅》是阮演奏家、作曲家、教育家林吉良先生根據(jù)古曲《滿江紅》的旋律素材創(chuàng)作而成的，此曲為中阮所作，后由作曲家何占豪先生編配為中阮協(xié)奏曲。這首樂(lè)曲分段表現(xiàn)了國(guó)家淪陷，百姓流離失所， 岳飛帶兵英勇殺敵后遭奸臣陷害，囚禁在臨安獄中，在赴刑場(chǎng)的前夕等多個(gè)畫(huà)面，表達(dá)了他對(duì)國(guó)家社稷面臨危難的焦慮，對(duì)家鄉(xiāng)親人處境的掛念，對(duì)奸臣當(dāng)?shù)赖膽嵑?，以及?duì)自己精忠報(bào)國(guó)卻無(wú)門(mén)可投的無(wú)奈而引發(fā)的感慨。

《滿江紅》是一首既有敘事又有抒情的樂(lè)曲，每一段都有鮮明的故事情節(jié)。下面就從旋律，節(jié)奏，速度，力度四個(gè)方面闡述樂(lè)曲的表現(xiàn)手法。

二、旋律

全曲借鑒傳統(tǒng)古曲《滿江紅》的旋律素材，共分七段，主題旋律在全曲中出現(xiàn)多次。運(yùn)用了多個(gè)小三度的和弦，利用簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)材料創(chuàng)作出復(fù)雜的主題旋律。雖然旋律機(jī)動(dòng)相似，但在不同段落表現(xiàn)出了不同的情感。樂(lè)曲引子利用上行旋律，采用強(qiáng)有力的純五度和弦與右手掃弦相結(jié)合的技巧，渲染了慷慨激昂的英雄氣概，奠定了音樂(lè)的情感基調(diào)。在慢板部分運(yùn)用旋律變形，變化出級(jí)進(jìn)上行的旋律，左手運(yùn)用吟音、揉音、滑音、右手運(yùn)用輪指的技巧，淳厚的曲調(diào)，展現(xiàn)出英雄豪放淳樸的性格。在快板段落，旋律動(dòng)機(jī)再次變形，級(jí)進(jìn)上行的十六分音符，營(yíng)造出緊張激烈的氣氛，勾勒出岳飛在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵的畫(huà)面。

三、節(jié)奏

節(jié)奏就是規(guī)律的張弛和運(yùn)動(dòng)。節(jié)奏包括拍子、重音、音符的組合關(guān)系。二拍子的強(qiáng)弱是均勻出現(xiàn)的，本曲引子之后的慢板部分就是運(yùn)用二拍子的平穩(wěn)性，使旋律低沉哀怨，慢慢向我們講述了岳飛回憶起家鄉(xiāng)百姓因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)被迫顛沛流離的悲苦感。重音可謂是起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，如果一首樂(lè)曲都是以一種力度演奏，那將平淡無(wú)奇，如果在合適的音符上加以重音，將會(huì)錦上添花。例如在快板段為了展現(xiàn)岳飛帶領(lǐng)岳家軍沖向敵軍的必勝?zèng)Q心，為了突出策馬奔騰的跳躍感，此段在第一、第五個(gè)音上都加以重音演奏。

四、速度

樂(lè)曲一般由引子、慢板、快板、散板、慢板組成，速度的變化是影響樂(lè)曲情感基調(diào)的重要因素。此曲開(kāi)始的速度是稍自由的，速度較慢，奠定了深沉悲壯的情感基調(diào)，意在展現(xiàn)岳飛正氣凜然的英雄性格，慢板部分低沉哀怨，娓娓道來(lái)，深情凄婉，左手滑勾吟揉在慢速中表達(dá)了岳飛在牢獄之中思念家鄉(xiāng)親人但因戰(zhàn)爭(zhēng)而流離失所，悔恨自己因奸人所害，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的復(fù)雜情感。小快板節(jié)奏輕快明朗，描繪岳飛憶往昔戰(zhàn)場(chǎng)策馬揚(yáng)鞭。

五、力度

《滿江紅》的力度變化極其豐富，漸強(qiáng)漸弱的力度變化為樂(lè)曲增添了鮮活的生命力。慢板音符呈上行趨勢(shì)，因此在力度上是漸強(qiáng)的過(guò)程，在“高音re”達(dá)到最強(qiáng)力度，如抽絲般，慢慢道出。展現(xiàn)出岳飛如泣如訴的狀態(tài)，體現(xiàn)了他思念親人，憂國(guó)憂民的焦慮之情。又如快板開(kāi)始也呈上行音階，從弱到強(qiáng)，但所表現(xiàn)的卻與上述例子不同，此處表現(xiàn)了岳家軍英勇善戰(zhàn)，步步戰(zhàn)勝敵軍的決心。也展現(xiàn)出了將士們?yōu)楸Ｐl(wèi)江山社稷，浴血奮戰(zhàn)的壯烈場(chǎng)面。

上述內(nèi)容是從表現(xiàn)手法這一角度論述，藝術(shù)風(fēng)格也是分析音樂(lè)作品的重要方面。音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)格是指創(chuàng)作藝術(shù)群體在藝術(shù)實(shí)踐中形成的相對(duì)穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)貌、特色、作風(fēng)、格調(diào)和氣派，藝術(shù)風(fēng)格可分為藝術(shù)家風(fēng)格和藝術(shù)作品風(fēng)格兩種，如下將對(duì)藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行闡述。

六、藝術(shù)家風(fēng)格

《滿江紅》的曲作者林吉良老師是阮業(yè)的主要開(kāi)創(chuàng)人之一，在阮曲匱乏的年代，林先生創(chuàng)作了諸多阮獨(dú)奏曲，為阮的事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)，創(chuàng)作了《游泰山》《草原抒懷》《石林夜曲》等作品，他不僅豐富了阮的演奏技巧和表現(xiàn)力，還將阮這件伴奏樂(lè)器提升到獨(dú)奏樂(lè)器的高度，為專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校輸送眾多專(zhuān)業(yè)人才。從林老師的“綜合社會(huì)生活是創(chuàng)作的源泉”就能看出他的創(chuàng)作源于生活，又走向生活，林先生喜歡用音樂(lè)表現(xiàn)人的喜怒哀樂(lè)，創(chuàng)作的《滿江紅》或許就是林老師情感的載體，因此我們能看到林老師的創(chuàng)作中帶有古樸、親切、傳統(tǒng)的風(fēng)格，極富民族特色，別具韻味。

七、藝術(shù)作品風(fēng)格

（一）主題的提煉

林老師創(chuàng)作的《滿江紅》取材于古曲《滿江紅》的主題旋律，在引子、慢板、快板、散板中都有反復(fù)出現(xiàn)，例如小快板將旋律動(dòng)機(jī)加以變形，以高八度的旋律出現(xiàn)，卻不繁雜冗長(zhǎng)，反而有點(diǎn)睛的作用，作曲家還通過(guò)創(chuàng)作轉(zhuǎn)位和弦，改變音符長(zhǎng)短，節(jié)拍節(jié)奏，從而達(dá)到突出岳飛在戰(zhàn)場(chǎng)上奮勇殺敵的目的。

（二）敘事的方式

作曲家以敘事的手法創(chuàng)作樂(lè)曲，故事性，情節(jié)性鮮明，樂(lè)曲的每段都有特定的故事情節(jié)，慢板集中表現(xiàn)岳飛的無(wú)奈及憂國(guó)憂民、坐臥不安的焦慮之態(tài)，快板集中表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)上岳飛的英雄形象。因此這首樂(lè)曲和其他描寫(xiě)風(fēng)景或炫技的作品不同，是具有一種大氣磅礴、史詩(shī)般的風(fēng)格。

（三）形象的塑造

作曲家創(chuàng)作此曲的目的是為了展現(xiàn)岳飛的英雄形象，將岳飛塑造成為有血有肉的熱血男兒，他既有憂國(guó)憂民柔情的一面，又有英勇善戰(zhàn)剛毅的一面， 因此林老師成功塑造了一個(gè)正面的英雄人物形象。

藝術(shù)風(fēng)格具有民族性、時(shí)代性。一方面，此曲是以我國(guó)著名的歷史人物為背景創(chuàng)作的，是中國(guó)本土的，所以具有民族性。另一方面這首樂(lè)曲創(chuàng)作于20世紀(jì)末，是以岳飛的歷史時(shí)代為背景，然而所展現(xiàn)出來(lái)的愛(ài)國(guó)主義是在每個(gè)時(shí)代都提倡的，所以它也是與時(shí)俱進(jìn)的，鮮活的，具有時(shí)代性的。

樂(lè)曲《滿江紅》之所以能夠成為中阮的名曲，第一是民族音樂(lè)素材的篩選上，作曲家選擇了具有歷史厚重感的古曲素材及人物形象，使國(guó)人欣賞起來(lái)毫無(wú)文化障礙，第二在結(jié)構(gòu)與情感的契合上，二者極其緊密地融合，并且富有邏輯，而情感層次的轉(zhuǎn)變也突顯了作品結(jié)構(gòu)的合理性。第三是中阮柔和圓潤(rùn)的音色展示了中國(guó)古典音樂(lè)節(jié)制中庸的審美與清雅空靈的氣質(zhì)，始終為音樂(lè)籠罩著一層琥珀色的華貴與哲人般的冥思。文學(xué)作品《滿江紅》為文學(xué)界提供了瑰寶，樂(lè)曲《滿江紅》為音樂(lè)作品提供了寶貴的財(cái)富。因此我們可以看到音樂(lè)作品可以借鑒文學(xué)作品中的材料或以一段歷史為背景，從而去創(chuàng)作更多類(lèi)型的音樂(lè)作品。

對(duì)于音樂(lè)文獻(xiàn)中的瑰寶，我們不僅應(yīng)該珍視，細(xì)細(xì)剖析、挖掘、品味，讓它繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，被更多人所熟知。更應(yīng)該提高自己的演奏水平，讓它更加的生動(dòng)，更加的豐富多彩，這才是詮釋中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)曲最好的方式。

參考文獻(xiàn)：

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[2]中國(guó)曲譜網(wǎng)[EB/OL].2019-08-23.http/：http：//www.27meng.com/hechangpu/15673.html.