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    格非《江南三部曲》的悲劇意識(shí)研究

    2019-11-15 02:39:41李桃紅李潔
    北方文學(xué) 2019年30期
    關(guān)鍵詞:悲劇意識(shí)格非

    李桃紅 李潔

    摘要:格非的《江南三部曲》的結(jié)局充滿了悲涼,通過(guò)對(duì)其悲劇性的美學(xué)分析,能夠引發(fā)更多思考和啟迪。悲劇故事的存在讓人們思索如何能夠更好地生活,不斷反省自身的問(wèn)題和缺陷,從書(shū)中汲取到正能量的內(nèi)容,進(jìn)而推動(dòng)社會(huì)主義社會(huì)的美好建設(shè)。格非創(chuàng)作的人物氣質(zhì)具有重要的藝術(shù)價(jià)值,對(duì)現(xiàn)代化建設(shè)及知識(shí)分子的精神勘探做出了更多貢獻(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:格非;《江南三部曲》;悲劇意識(shí)

    《江南三部曲》展示了格非的思想和藝術(shù)維度,能夠提升讀者的審美能力,以及對(duì)悲劇的正確認(rèn)知,從悲劇作品中汲取到更多生活的感悟。格非筆下的人物栩栩如生,每個(gè)人物都有夢(mèng)想,卻無(wú)法逃脫現(xiàn)實(shí)的安排,最終的所有努力都化為泡影,逃脫不了悲劇的命運(yùn)。通過(guò)《江南三部曲》的悲劇表達(dá),能夠感受到藝術(shù)的反諷魅力,深刻地感受到歷史背景下人們的悲喜變換,充斥著悲劇的氛圍。

    一、從三部曲命名中呈現(xiàn)出的悲劇意蘊(yùn)

    《江南三部曲》是格非的著作,從表面上看不出內(nèi)容是在表達(dá)悲劇,但需要知道的是江南不僅有小橋流水,也有枯藤老樹(shù)昏鴉。作者通常都有其自身的一種表達(dá)手法,格非身為江蘇丹徒人,撇開(kāi)了江南的大場(chǎng)面,專注于江南背景下的小家事,通過(guò)對(duì)小家命運(yùn)的敘述帶出了對(duì)中國(guó)近百年歷史的描摹。在他的筆下凸顯出江南不常見(jiàn)的血雨腥風(fēng),讓讀者能夠在閱讀中感受到當(dāng)時(shí)人們的心理狀態(tài),通過(guò)三個(gè)故事詮釋了江南過(guò)去一百年間人們的生活狀態(tài)和心理歷程,每一個(gè)故事的結(jié)尾都是以悲劇告終,呈現(xiàn)出格非對(duì)江南美麗表象下的悲劇性的感知與思索。

    《人面桃花》是《江南三部曲》中的第一部,故事發(fā)生在晚清末年,主人公陸秀米是沒(méi)落官宦家的小姐,因?yàn)槊利悇?dòng)人在出嫁過(guò)程中被土匪劫持,后來(lái)又成為革命黨策動(dòng)花家舍領(lǐng)頭們的價(jià)碼,她的人生被動(dòng)又迷離。陸秀米后來(lái)不僅遭受了朋友的背棄,還經(jīng)歷了母死子亡,被清廷一鍋端入獄,并因武昌革命的爆發(fā)而免死出獄,最終在故鄉(xiāng)老宅寂寂而死。在“人面桃花”這個(gè)書(shū)名上,我們能看到江南的美人與美景,這既是桃花源中最令人迷醉的美好意象,又是陸秀米迷茫如夢(mèng)幻的生命寫(xiě)照,她的人生理想與現(xiàn)實(shí)的殘酷形成極大反差,美麗的肉體與卑污的命運(yùn)在她身上奇妙的融合,悲劇意味十分強(qiáng)烈。

    第二部作品是《山河入夢(mèng)》,夢(mèng)幻到頭一場(chǎng)空即該作品的意境,主要內(nèi)容講述了陸秀米的次子譚功達(dá)一生的遭遇。故事發(fā)生在952年至1962年間的江南農(nóng)村,譚功達(dá)是梅城縣縣長(zhǎng),上任期間就開(kāi)始興修水庫(kù)、建造電站等,他想要通過(guò)這些更快地實(shí)現(xiàn)社會(huì)大同的夢(mèng)想,也就是進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義。譚功達(dá)最終卻因水庫(kù)潰堤致人死亡被革職下放,在花家舍做巡視員,他想要奔赴普濟(jì)見(jiàn)姚佩佩一面,卻不想她已被槍決。譚功達(dá)因此遭受了牢獄之災(zāi),并在獄中依然心懷大同夢(mèng),最終在監(jiān)獄因肝腹水病逝,死的十分凄慘?!吧胶尤雺?mèng)”悲壯凄涼,譚功達(dá)對(duì)理想十分執(zhí)著,但是他越努力,結(jié)局卻越悲慘。在這部作品中,譚功達(dá)事業(yè)失敗、愛(ài)情失敗,一生付出得到的不過(guò)是夢(mèng)里山河,彌漫著濃濃的悲劇意蘊(yùn)。

    《江南三部曲》第三部作品是《春盡江南》,夢(mèng)盡江南即該部作品所要表達(dá)的含義,主要內(nèi)容是建立在快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)背景下,詩(shī)人譚端午與社會(huì)潮流不相符合,最終成為社會(huì)邊緣的沉淪之人。同時(shí),譚端午的妻子龐家玉是當(dāng)下的女強(qiáng)人,似乎成功的她,最終得了癌癥去世。譚功達(dá)的繼子王元慶與他的繼父極為相似,他想要重建花家舍公社,將天下寒士大庇于此,但遭受合伙人張有德的黑手,不得已又轉(zhuǎn)向建立了一座精神病院。然而,這座精神病院的第一個(gè)病人居然是王元慶自己,這是一種莫大的諷刺,后來(lái)這座精神病院住滿了病人。格非的《江南三部曲》能夠更深入通過(guò)悲劇故事反映出當(dāng)下背景下,人們對(duì)于共產(chǎn)主義的渴望,在現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)自己人生定位的迷茫,具有較高的歷史研究?jī)r(jià)值[1]?!按罕M江南”這個(gè)題目本身就有悲劇意味,在陸家四代人心中無(wú)法割舍的“桃花源”最終成為了一座精神病院,夢(mèng)想歸于塵埃,百年來(lái)江南之春的煙雨夢(mèng)幻最后煙消云散,這是小說(shuō)對(duì)人物悲劇命運(yùn)的總結(jié),也是對(duì)大時(shí)代風(fēng)云變化中個(gè)體生命的渺小的感嘆。

    二、主要人物悲劇性的命運(yùn)

    《江南三部曲》中的尼姑韓六說(shuō):“我們每個(gè)人的心,都是一個(gè)被圍困的小島?!被旧暇湍軌蚋攀鲎髌分腥宋锏谋瘎∶\(yùn)的根源,因?yàn)槿藗兊睦硐氲拿篮玫?,但現(xiàn)實(shí)又是骨感的,在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前,人們的夢(mèng)想似乎根本不可能實(shí)現(xiàn),在作品中呈現(xiàn)了一種不被世俗認(rèn)同的思想情懷,最終作品中的主人公都成為了世俗社會(huì)的瘋子,在桃源夢(mèng)中游蕩。

    《江南三部曲》實(shí)際上就是講述了江南陸家四代人的桃源夢(mèng),在這個(gè)桃源夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)背景相沖突的過(guò)程中,夢(mèng)想破滅,人物的精神世界崩塌?!度嗣嫣一ā?、《山河入夢(mèng)》、《春盡江南》中的主人公的經(jīng)歷都十分悲慘,作品中的經(jīng)典人物都有桃源夢(mèng),但最終的歸宿十分凄涼。陸家第一代陸侃因自己懷揣著桃源夢(mèng),發(fā)瘋并離家出走;第二代陸秀米耗盡家財(cái)為她的桃源夢(mèng),經(jīng)歷入獄后在故鄉(xiāng)抑郁而死;第三代譚功達(dá)心中的夢(mèng)想是盡早實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義,卻遭遇了牢獄之災(zāi)病死在牢獄中;第四代王元慶想要建立一個(gè)花家舍公社,能夠“大庇天下寒士”,卻遭到合伙人的“黑手”,之后建造了精神病醫(yī)院,且成為第一個(gè)精神病院的病人?!督先壳分兴茉斓慕?jīng)典人物形象最終的下場(chǎng)都是凄慘的、悲涼的,即便如譚端午這樣在一家不夠完善的小單位工作的詩(shī)人,最終也淪為社會(huì)上“多余的”人。他的妻子龐家玉適應(yīng)了當(dāng)下的生存規(guī)則,看上去活的很成功,卻沒(méi)有逃脫掉病魔纏身,讓人感受到宿命不可為的悲涼和落寞。

    《江南三部曲》是格非圍繞江南的歷史背景,通過(guò)經(jīng)典人物形象的塑造,讓讀者感受到了四代人在追尋桃源夢(mèng)的過(guò)程中逃不過(guò)現(xiàn)實(shí)的命運(yùn)安排,他們最終不是瘋了、傻了,就是死了、爛了,作品內(nèi)容最終都以失敗告終,悲劇意識(shí)十分明顯。三部作品中的主人公不管經(jīng)歷了怎樣的生活,做出過(guò)怎樣的努力,卻總是重蹈覆轍?!督先壳访枥L了陸家四代人的辛酸經(jīng)歷,每一位悲劇性人物都經(jīng)歷了理想與現(xiàn)實(shí)之間的不協(xié)調(diào),桃源夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間的沖撞,那是命運(yùn)最終的安排,作品中的人物形象十分鮮活,能夠加深讀者對(duì)情感表達(dá)的理解,并提升對(duì)作品悲劇的認(rèn)知和審美能力[2]。悲劇的產(chǎn)生,通常是想要達(dá)成的夢(mèng)想無(wú)法實(shí)現(xiàn),好人最終沒(méi)有好報(bào),使人格外惋惜又無(wú)奈,格非通過(guò)悲劇作品人物故事的塑造,讓人們產(chǎn)生反思,究竟為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的悲劇,悲劇是否會(huì)發(fā)生在自己身上?讀者在讀完格非的《江南三部曲》,對(duì)作品中的主人公產(chǎn)生同情、悲憫的情感,并對(duì)家破人亡產(chǎn)生恐懼和迷惘,能夠通過(guò)作品審查自身,這就是悲劇作品的價(jià)值所在。

    《江南三部曲》是站在江南過(guò)去一百年歷史的背景下完成的,這其中蘊(yùn)含著更多歷史文化特征,具有較高的閱讀價(jià)值,留給后人評(píng)說(shuō)[3]?!督先壳肥菄@一個(gè)家族展開(kāi)的歷史討論,從小家放大到當(dāng)時(shí)中國(guó)的歷史狀態(tài),反映了人們生活的各種艱辛路程,是當(dāng)時(shí)時(shí)代背景的一種獨(dú)特體現(xiàn)?!度嗣嫣一ā贰ⅰ渡胶尤雺?mèng)》主要的故事背景發(fā)生在建國(guó)初期,通過(guò)對(duì)陸家三代生活狀態(tài)的描述,闡述了人民生命中對(duì)新生活的向往,生命中有過(guò)燦爛,雖然遭受了種種曲折卻心中無(wú)憾,雖然故事的結(jié)局是悲劇性的,但能夠感受到作者筆下的生命是那么的熱烈。唯有《春盡江南》描述的是社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的背景,與之前兩部作品不同的是,人們的理想信念發(fā)生著變化,對(duì)于桃源夢(mèng)只有王元慶心有所望,但最終花家舍也成為了竹籃打水一場(chǎng)空,王元慶也瘋了,住進(jìn)了自建的精神病院。格非的這三部作品,雖然沒(méi)有重大的歷史事件,卻能夠清楚地認(rèn)知到歷史的悲壯,人們生活狀態(tài)的不斷變化和曲折。

    總的來(lái)說(shuō),格非的《江南三部曲》具有非常重要的歷史文化價(jià)值,讀者通過(guò)閱讀能夠?qū)θ松a(chǎn)生思考,這是優(yōu)秀文學(xué)的影響力。人們通過(guò)悲劇藝術(shù)的表達(dá),思考更多有關(guān)自己生活的問(wèn)題,在新時(shí)代背景下,如何才能為中國(guó)夢(mèng)共同努力,實(shí)現(xiàn)中華復(fù)興是當(dāng)下人民奮斗的目標(biāo)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]魏一媚.格非《江南三部曲》的悲劇意蘊(yùn)[J].文教資料,2018(01):19-21.

    [2]李棟.格非“江南三部曲”的悲劇性探析[D].廣西師范學(xué)院,2017.

    [3]劉煜.傳統(tǒng)敘事的承續(xù)與對(duì)接——淺談格非“江南三部曲”對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)敘事的回歸[J].安陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào),2016(01):74-77.

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