淺析動畫配音的角色創(chuàng)作

高盼

摘要：一部優(yōu)秀的動畫配音作品需要導(dǎo)演與配音導(dǎo)演合理的整體安排和聲音布局，設(shè)計不同角色的聲音質(zhì)感、氣質(zhì)和戲感以及配音的整體風(fēng)格等。除此之外，動畫片的制作流程與模式、動畫配音的特點、配音演員的專業(yè)能力都會對動畫片配音的角色創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

關(guān)鍵詞：動畫片;配音;角色;哪吒之魔童降世

動畫電影《哪吒之魔童降世》取得了近50億的票房，豆瓣評分8.6，獲得了票房口碑雙豐收。電影的成功因素有很多，故事脈絡(luò)清晰、特效精彩炫目、人物刻畫到位，顛覆了人們對哪吒傳統(tǒng)上的認識，特別是配音演員們的角色創(chuàng)作各有特色。配音工作僅靠配音演員自身完成是不夠的，影視配音藝術(shù)是聲音和畫面結(jié)合的藝術(shù)，配音演員依據(jù)影視作品的視像運用聲音造型的手段進行影視作品商業(yè)化和審美性的創(chuàng)造。動畫片中的有聲語言尤為重要，這類影視作品中的人物沒有真人表演的細膩，需要配音演員用聲音來補充細節(jié)、展現(xiàn)人物與人物之間、人物與觀眾之間的交流。

一、制作模式對動畫配音的影響

我國的動畫配音有兩種制作模式，一種是前期制作模式，即配音演員依據(jù)草圖、臺本等進行配音工作，后期工作人員再根據(jù)配音制作動畫的模式，歐美的動畫作品一般采用這種前期的制作模式。另一種是后期配音制作模式，即后期工作人員先制作動畫，配音演員再給已經(jīng)成片的動畫進行配音的模式，日韓的動漫經(jīng)常采用這種制作模式。兩種配音模式各有優(yōu)點和缺點：

前期制作模式優(yōu)點在于捕捉了配音演員的口型來制作動畫，不會出現(xiàn)語言節(jié)奏與行為節(jié)奏、人物口型不一致的問題，畫面和聲音的整體節(jié)奏流暢自然，達到聲畫合一的效果。缺點是固定的聲音表現(xiàn)會限制動畫的發(fā)揮，影響視覺造型的呈現(xiàn)。后期的制作模式優(yōu)點在于成本低，但是畫面人物口型很難與臺詞表達的口型一致，出現(xiàn)畫面節(jié)奏與聲音節(jié)奏脫離的情況。

動畫電影《哪吒之魔童降世》采用的是前期的制作模式，配音演員們在動畫導(dǎo)演和配音導(dǎo)演的指導(dǎo)下，根據(jù)劇情認真梳理和設(shè)計每一場戲的聲音形象、情緒變化、邏輯關(guān)系，用聲音演繹出一個個經(jīng)典的角色。因此，整部電影的配音達到了聲音畫面的統(tǒng)一，整體節(jié)奏毫無違和感。人物情緒的層層遞進，符合生活邏輯和視覺觀感。

二、動畫配音的特點

動畫配音呈現(xiàn)出原創(chuàng)性、夸張性、地域性的特點，對動畫配音的聲音創(chuàng)作有很大影響。

（一）配音的原創(chuàng)性

影視人物配音是多維度的創(chuàng)作，劇本是一度創(chuàng)作、導(dǎo)演是二度創(chuàng)作，演員是三度創(chuàng)作，配音演員屬于第四度創(chuàng)作。這造成配音演員的創(chuàng)作受到了層層制約，但也給這配音演員的聲音表演提供了參考。動畫配音的創(chuàng)作少了演員的三度創(chuàng)作，需要配音演員擁有較為成熟的聲音造型能力和表演能力。

首先，創(chuàng)作出符合動畫人物形象的聲音。如《哪吒之魔童降世》中的龍王，這個角色作為一族之王，實力強大，聲音要給予渾厚磁性的質(zhì)感。他被鎮(zhèn)壓海底多年，深受不公平的待遇飽含報復(fù)之心，因此，他的聲音氣質(zhì)不僅霸氣威武還要充滿陰郁邪惡。戲中還有一個身材魁梧的村民，他幾乎沒有臺詞，僅在哪吒作惡、陳塘關(guān)有難的時候有慌亂的表現(xiàn)，大多情況下是發(fā)出各種驚恐的尖叫。創(chuàng)作這樣的角色依據(jù)雖然少，但是自我發(fā)揮空間比較大。他可以是聲音厚實行為粗魯?shù)囊靶U人，可以是孔有武力實則膽小懦弱的偽娘，也可以是路見不平的熱血青年，不同的性格特點，聲音的音質(zhì)、高低、強弱，說話的語氣和節(jié)奏都會不同。

其次，創(chuàng)作出能夠展現(xiàn)人物性格、行為、情節(jié)的表演方式和風(fēng)格。影片中的海妖狡猾惡毒，欺軟怕硬，以毒為武器，還能化水逃逸。根據(jù)這樣的特點，這個角色的聲音應(yīng)具有壓縮和伸展的質(zhì)感。戲中還有海妖解毒的藥方是鼻涕，這又賦予這個角色一種搞笑的使命，因此，這個角色的聲音造型可以設(shè)計為空而悶的聲線，得意時高亢，失意時討?zhàn)垺?/p>

（二）動畫配音的夸張性

動畫片一般劇情簡單、人物情緒變化大、鏡頭的轉(zhuǎn)換快，往往擁有現(xiàn)實生活中的人物沒有的特征，比如奇異的外部形象、夸張的肢體動作。因此，配音演員做聲音造型時要對這些夸張的特征進行設(shè)計。比如殷夫人陪哪吒踢毽子的情景，從故作輕松的安撫、踢毽子承受大力的痛苦到不得不離開受到孩子誤解的隱忍，每個情緒都有夸張的演繹，但情緒間又有合理的起承轉(zhuǎn)合。

（三）動畫配音的地域性

常見的動畫按照產(chǎn)地劃分為國語動畫、日韓動畫、歐美動畫和其他，日韓、歐美、其他國家引進的動畫片都屬于譯制片，日韓動畫劇情簡單節(jié)奏舒緩，歐美的動畫人物表情動作夸張。配音時，會參考影片產(chǎn)出國家語言的語調(diào)、人物行為和表情的特點進行配音創(chuàng)作。國語配音主要有普通話版、港臺版、方言版，不同地區(qū)的配音演員呈現(xiàn)不同的風(fēng)格。內(nèi)地版配音使用標準的普通話或方言，中國臺灣版動畫配音語調(diào)輕柔充滿童趣?！赌倪钢凳馈分刑艺嫒说呐湟?，就采用了很有地方特色的四川普通話，不僅增加了影片的娛樂效果，也和影片中蘊含的地域文化相適應(yīng)。

三、《哪吒之魔童降世》主創(chuàng)配音的角色創(chuàng)作分析

一部動畫配音的制作流程，大致是創(chuàng)作劇本、確定演員、錄制配音、調(diào)試、混錄輸出。導(dǎo)演在創(chuàng)作好劇本的同時，會對角色的聲音有所要求，選擇配音演員時更偏向選擇合適的聲音，《哪吒之魔童降世》的配音演員的選擇有亮點也有失誤。

哪吒，性別男，年齡3歲，形象方面迥異于以往影視作品中哪吒或是俊秀或是可愛或是正直的正面形象，這部電影中的哪吒很“丑”，外形上黑眼圈、塌鼻梁、地包天的牙齒、厭世的表情，性情邪惡、行為暴烈。呂艷萍的配音詮釋出了這種“丑”，她用女性少有的煙嗓，經(jīng)過聲音造型的處理，將一個不服管教、不受束縛的丑哪吒展現(xiàn)出來。配音中聲線質(zhì)感、戲的演繹都沒有問題，尤其是哪吒赴死前的那句“今天是我的生辰，你們誰都不準哭哦”情緒非常到位，表達時氣息不穩(wěn)、故作輕松又毅然決然。這個角色唯一的缺點就是聲音的年齡感偏大，而哪吒在戲中僅不到三歲，配音與人物外部形象不符容易出戲。

敖丙，性別男，視覺年齡18歲，外表英俊。做為龍族太子，他背負著龍族復(fù)興的期望，并一直為之付出努力，性格上矜持驕傲、堅韌勇敢、善良熱心，面對大是大非又能堅持原則。這應(yīng)是一個人美聲美的形象，配音演員翰墨使用少年感的清冷干凈聲線，形象演繹出人物外形的年齡、性別和性格特點。

李靖，性別男，視覺年齡30+，外表清瘦健壯，性格隱忍寡言。配音演員陳浩擔(dān)任這個角色的配音，陳浩同時還是這部電影的配音導(dǎo)演。就聲音氣質(zhì)而言，李靖是配音和人物契合度最高的角色。陳浩本身的年齡和與人物年齡相符，在聲線處理上沒有做更多的聲音造型，陳浩本人有著中年人的閱歷，性格穩(wěn)重內(nèi)斂，與人物有相同之處。加上陳浩有著豐富的配音經(jīng)驗，配音技巧成熟，對角色的拿捏恰到好處。李靖一直相信自己的兒子，教育哪吒不要在意他人的眼光，要做自己想做的人，不要輕言放棄。戲中那句“你是誰，只有你自己說了算”和在生日宴上對兒子說的一番話，將一個不善言辭卻一直包容理解兒子的父親形象演繹了出來。

殷夫人，性別女，視覺年齡30+，外表美麗，性格溫柔堅韌。配音演員是新人綠綺，這個角色的配音相對來說不夠成熟，問題較多。一個動畫角色的成功，首先需要配音演員的適合角色，貼近人物的年齡和心理狀態(tài)。綠綺本人年齡較小是90后，她的聲音清脆圓潤，更適合少女感的角色。在這部戲里她對在妻子、母親的身份把握不夠到位，不僅年齡感差了些，對人物關(guān)系間的拿捏也略顯稚嫩，與李靖對話時最為明顯。

四、總結(jié)

如果說貼合角色的聲音氣質(zhì)是配音演員成功的第一步，那么聲音中是否有戲則是角色成功與否的關(guān)鍵。很多觀眾認為好的配音是指好的聲音，其實真正優(yōu)秀的配音創(chuàng)作品是建立在展現(xiàn)人物形象、聲音表演真實自然、與影片整體契合的基礎(chǔ)上。因此，表演是配音的基礎(chǔ)，配音演員一般都要經(jīng)歷認識聲音、磨煉演技、返璞歸真的過程，最終達到聲中有情、聲中有意、聲中有戲。

參考文獻：

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