《雷霆沙贊》：DC的審美貫式破局

張成文 鄧 俊

(1.贛南師范大學(xué) 外國語學(xué)院，江西 贛州 341000；2.撫州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江西 撫州 344000)

從1938年開始，《超人》漫畫的誕生，再到20世紀(jì)40年代無數(shù)漫畫英雄的崛起，直到近些年美漫超級(jí)英雄系列電影的井噴式爆發(fā)，美式超級(jí)英雄系列電影已經(jīng)形成了全世界的受眾格局，超英漫畫與超英電影以其普世價(jià)值的傳播，震撼的視覺感官刺激與多元的美學(xué)構(gòu)建，現(xiàn)已成為最為大眾所熱愛的商業(yè)大片類型。在美漫電影的發(fā)展中，一直是以DC公司與漫威公司兩大巨頭并駕齊驅(qū)占據(jù)整個(gè)美漫超級(jí)英雄電影市場，然而隨著漫威逐漸構(gòu)建出多元的英雄譜系，漫威超英系列電影似乎大有甩開DC的趨勢(shì)，漫威在近十年的時(shí)間由《鋼鐵俠》系列開始，多個(gè)英雄獨(dú)立電影陸續(xù)登上銀幕，同時(shí)又在多元的審美領(lǐng)域逐漸發(fā)展，囊括了多種風(fēng)格類型，到2019年《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》上映，其已經(jīng)構(gòu)建出完整的漫威電影宇宙格局，同時(shí)在各個(gè)影片的審美風(fēng)格上，漫威一直在尋求變化，這也使漫威超級(jí)英雄電影擁躉無數(shù)。而反觀DC公司這些年似乎發(fā)展乏力，雖然同樣擁有無數(shù)經(jīng)典的超級(jí)英雄形象資源，然而在形象資源利用上則無法與漫威的大幅面相比，同時(shí)，在影片的審美構(gòu)建上，DC的審美風(fēng)格比較特立獨(dú)行，DC影片并未過多尋求多元化的審美風(fēng)格，而是以獨(dú)特的暗黑格調(diào)形成美學(xué)貫式延續(xù)多年，從早年的哥特風(fēng)格暗黑城堡再到硬冷現(xiàn)實(shí)畫風(fēng)的罪惡都市，DC一直走在自身的審美自娛中。而另一方面，DC與漫威在幾十年的發(fā)展過程中雖然塑造出了無數(shù)個(gè)英雄，卻發(fā)現(xiàn)在英雄建構(gòu)模式上同質(zhì)化因素繁縟，因而，雙方都試圖在英雄建構(gòu)上去同質(zhì)化，以此形成具有典型性的多元風(fēng)格。難能可貴的是，DC在近幾年已經(jīng)逐漸開始了多元化與去同質(zhì)化的路徑發(fā)展，從影片《神奇女俠》開始，DC開始了審美貫式的破局之旅，《神奇女俠》擺脫了DC慣常的冷調(diào)與暗黑，以暖色調(diào)與明快節(jié)奏調(diào)動(dòng)起視覺神經(jīng)，《海王》拍出了奇幻光怪的亞特蘭蒂斯世界，影片以相對(duì)比較瑰麗的畫風(fēng)讓觀者看到了震撼與激情，《正義聯(lián)盟》的集結(jié)宣告著DC正在形成自身審美風(fēng)格的重要流變，而隨著《雷霆沙贊》的上映，DC已然在審美貫式破局中探尋多元建構(gòu)的不同模式，DC正在打破舊有格局，以一個(gè)嶄新的形象宣告自身的歸來。

一、由暗黑哥特風(fēng)格走向荒誕童話的美學(xué)特征流變

自20世紀(jì)30年代DC超級(jí)英雄漫畫開始，暗黑色調(diào)、硬冷都市風(fēng)格就一直是DC美學(xué)特征的主流，這種風(fēng)格一直延續(xù)至近些年陸續(xù)出品的DC超級(jí)英雄系列電影，然而隨著漫威超級(jí)英雄電影的崛起，DC始終堅(jiān)持走硬冷路線的風(fēng)格已經(jīng)很難再與漫威抗衡了，漫威公司由《鋼鐵俠》開始，陸續(xù)推出了一系列超級(jí)英雄的個(gè)人電影，這些電影呈現(xiàn)出多元化的態(tài)勢(shì)，也為漫威收獲了巨額的票房收入，同時(shí)俘獲了世界范圍的大量擁躉，而DC公司雖然也陸續(xù)推出了《超人：鋼鐵之軀》等一系列影片，卻一直處在比較單一的美學(xué)特征中而并未過多嘗試注入多樣化的美學(xué)形式，這一態(tài)勢(shì)形成了DC與漫威的一種量化對(duì)比，DC最終也在當(dāng)時(shí)的票房對(duì)比與觀者口碑中敗下陣來，而漫威公司超級(jí)英雄電影宇宙的無限延伸隨著《復(fù)仇者聯(lián)盟》的陸續(xù)上映已然形成格局，這也間接觸發(fā)了DC電影的美學(xué)特征流變，由此我們看到DC電影也逐漸開始了多元美學(xué)的建構(gòu)，從影片《神奇女俠》中，DC首部以女性英雄為銀幕主角的影片就吸引了眾多關(guān)注，影片也突破了DC電影以往的沉重主題與暗黑色調(diào)，濾去過多的人性探討轉(zhuǎn)化為神奇女俠的直觀視角感知，以女性的柔性與細(xì)膩去觸碰深刻的人性主題，反而擺脫了空洞的人性渲染。在DC推出的超級(jí)英雄集結(jié)影片《正義聯(lián)盟》中，DC幾個(gè)重量級(jí)的超級(jí)英雄悉數(shù)登場，影片雖然有類似漫威《復(fù)仇者聯(lián)盟》的調(diào)性，然而從其自身的多元美學(xué)流變來說，這種轉(zhuǎn)變的癥候依然具有現(xiàn)實(shí)意義，可以看出其在審美多元構(gòu)建的趨向。

2019年DC新推出的影片《雷霆沙贊》具有一定的荒誕意味，與上述DC推出的影片不同，影片脫離開過去以成年超級(jí)英雄為主角的建構(gòu)模式，整部影片是在描述一位被收養(yǎng)于寄宿家庭心性并不成熟的失孤少年比利，意外的巧合使他獲得了超能力，而這種超能力被這個(gè)少年利用得啼笑皆非，影片以一個(gè)少年的視角展現(xiàn)有別于傳統(tǒng)超英影片中主角獲得超能力的欣然態(tài)度，而是一種少年獲得意外驚喜的興奮，比利自始至終只是個(gè)孩子，在其內(nèi)心中其被賦予的超能力并不是代表著“社會(huì)責(zé)任”與“英雄意志”的符號(hào)，超能力被他當(dāng)作了一種炫耀與游戲的工具，當(dāng)比利獲得了超能力后，是以拍抖音視頻上傳、街頭賣藝等方式來自嗨?！独做迟潯返慕巧薅ㄊ且晃簧倌?，同時(shí)又是一部關(guān)于英雄起源的電影，這就決定了影片必然通過一定的少年心性所展現(xiàn)，打破了以往DC影片深刻的人性主題，也談不上超級(jí)英雄所需要背負(fù)的人格與責(zé)任，這反而突破了舊有范式的藩籬，當(dāng)比利變身成為沙贊之后，在其眼里超能力不過是過癮與好玩，影片以荒誕鬧劇的少年童話方式展現(xiàn)出另類的超級(jí)英雄觀感。在DC的電影多元構(gòu)建策略中，《雷霆沙贊》是帶有荒誕與搞怪的喜劇成分的，這種調(diào)性既不同于《蝙蝠俠》與《超人》系列的硬冷格調(diào)，又不同于《神奇女俠》《海王》的偏感性化，影片更帶有一種純粹性，是DC形塑多元宇宙布局中的一個(gè)特定的點(diǎn)，雖然難說其在美學(xué)流變中是否成功，然而確實(shí)是以一種破局之態(tài)呈現(xiàn)于世人眼中。

二、“去同質(zhì)化”英雄建構(gòu)策略

“英雄單一神話”是對(duì)英雄類敘事的高度概括，縱觀歷史文學(xué)與英雄的各種影像中，英雄敘事大都具有類型相仿的模式，這一模式涵蓋了英雄歷經(jīng)磨難，以某種特殊遭遇獲得不凡能力，通過艱難戰(zhàn)勝終極反派最后以升華的態(tài)勢(shì)回歸的過程，故事相似性與成長模式類同性無法改變，這也一直以來困擾著超級(jí)英雄類影片的創(chuàng)作，創(chuàng)作者同樣在絞盡腦汁尋找不同的英雄特質(zhì)，以期在去同質(zhì)化的方向?qū)で蠖嘣l(fā)展，這一點(diǎn)從漫威公司近些年推出的部分影片中可見端倪，美國隊(duì)長是以一個(gè)精神領(lǐng)袖去塑造的，其身上被賦予正義與信念的普世價(jià)值觀；鋼鐵俠身上則更多地體現(xiàn)出時(shí)代感與科技化，雖然行為舉止放蕩不羈，然而卻極具社會(huì)責(zé)任意識(shí)；漫威在以英雄不同的特質(zhì)去塑造多元格局，“去同質(zhì)化”使漫威電影宇宙構(gòu)建出規(guī)?？涨暗某?jí)英雄團(tuán)隊(duì)，在《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》中，眾多超級(jí)英雄集體現(xiàn)身，然而幾乎每一位英雄都具有鮮活的人物特質(zhì)，漫威終于在這場收官之戰(zhàn)中收獲了其英雄建構(gòu)的成功。而與漫威相比，DC同樣也在鋪設(shè)自身的“去同質(zhì)化”多元建構(gòu)，自《神奇女俠》開始，DC不但洗去影迷所熟悉的暗黑風(fēng)格，也在英雄的成長模式上開動(dòng)了腦筋，成長于與世隔絕的孤島使神奇女俠單純?nèi)缫粡埌准?，在?jīng)歷凡間之后見識(shí)了善惡，再由認(rèn)知升華理解了善惡的并存，影片將神奇女俠的涉世之淺與內(nèi)心斗爭融入敘事中，也從另一角度展現(xiàn)出神奇女俠純潔的內(nèi)心與不屈的性格。DC推出的另一部影片《海王》由華人導(dǎo)演溫子仁執(zhí)導(dǎo)，影片同樣在嘗試著塑造不一樣的英雄特質(zhì)，海王亞瑟沒有蝙蝠俠的陰郁高冷，也沒有超人的沉默寡言，他有大大咧咧的性格與不太幸福的童年，粗野的外表與結(jié)實(shí)的肌肉散發(fā)著男性的荷爾蒙。雖然歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻，然而這個(gè)人物自始至終都是以樂觀與灑脫的個(gè)性去塑造的，同時(shí)影片中為其加入了許多搞笑元素，使這個(gè)英雄具有了性格的幽默性，也為DC增添了一個(gè)特點(diǎn)鮮明的英雄形象。

影片《雷霆沙贊》同樣具有“去同質(zhì)化”的趨向性。首先，這是一個(gè)有別于DC傳統(tǒng)概念中超級(jí)英雄形象的少年英雄，從身世上說，與影片《海王》中的亞瑟有相像之處。然而少年比利與海王亞瑟不同，海王亞瑟是母親不得以的暫時(shí)離開，但是還有父親的陪伴，而比利則是徹徹底底被拋棄的孤兒，被安置在收養(yǎng)家庭中，所以從二者的行為來看，海王是具有超級(jí)英雄的社會(huì)責(zé)任的。而比利由于其從小的生存環(huán)境與并未有過父母的陪伴，對(duì)于所謂的社會(huì)責(zé)任是不理解的，這也導(dǎo)致其獲得超能力后拍抖音，街頭賣藝賺小費(fèi)，但是面對(duì)惡勢(shì)力時(shí)第一反應(yīng)是逃走等行為的產(chǎn)生，超級(jí)英雄拯救人類的傳統(tǒng)戲碼被弱化得幾近于無，與惡魔附身的希瓦納之間的戰(zhàn)斗充其量不過是一種退無可退的反抗。其次，影片通過夸張的表情，荒唐的舉動(dòng)，使這個(gè)人物最大限度地成為一個(gè)無模板化的超級(jí)英雄。在沙贊變身之前，這個(gè)叫比利的小男孩雖然比較叛逆，卻很有正義感，會(huì)為了同伴打抱不平，當(dāng)他獲得了巫師賦予的神力后，則是徹底地放飛了自我，在街頭展示放電絕技收小費(fèi)，在商場用超能力給路人充電，影片將一個(gè)并未長大的少年塑造成一位擁有超強(qiáng)能力的英雄，沒有DC慣常的暗黑陰鷙，也不像《海王》的正統(tǒng)模式，而是以一個(gè)少年的認(rèn)知邏輯去塑造出一個(gè)新的英雄形象。

三、與主流審美觀的縫合

娛樂至上已然成為當(dāng)代觀影的主流趨勢(shì)，在這一趨勢(shì)下,DC曾經(jīng)引以為傲的深刻性、哲學(xué)性與批判性似乎很難再獲得大眾審美的普遍性認(rèn)可，而深沉與暗黑色系的影風(fēng)隨著觀影主流趨勢(shì)的轉(zhuǎn)變而變得十分尷尬與兩難。如果繼續(xù)延續(xù)這一影風(fēng)很難討得主流媒體與大眾的認(rèn)可，然而如果放棄又屬于舍棄了DC自身的風(fēng)格與特色，DC曾經(jīng)的暗黑系影片質(zhì)量很高，如“黑暗騎士”系列曾經(jīng)掀起全球范圍的熱映，《V字仇殺隊(duì)》也曾有大量的擁躉，但是在主流趨勢(shì)的審美風(fēng)氣下，不得不說曾經(jīng)的輝煌已經(jīng)與時(shí)代不太合拍了。“黑暗騎士”的暗黑風(fēng)格在當(dāng)下并不討喜，其中“犯罪片”的成分甚至高于“超英片”?！禫字仇殺隊(duì)》對(duì)人性的審判，包括深刻的哲學(xué)思辨給觀影者所帶來的感官承受，在當(dāng)下以輕松、快節(jié)奏為主流的審美觀下，已然不太會(huì)被接受了，這也驅(qū)使DC在一定程度上逐漸地轉(zhuǎn)變影風(fēng)以適應(yīng)當(dāng)下電影主流環(huán)境。由此DC開始了一系列的影風(fēng)嘗試，由《神奇女俠》到《海王》，再到《正義聯(lián)盟》，影風(fēng)一個(gè)接一個(gè)地轉(zhuǎn)換。雖然轉(zhuǎn)變得有些生硬與蹩腳，然而DC已然回到了主流審美視線中，時(shí)尚段子、流行文化與熱血激情，這些原本離DC很遠(yuǎn)的元素逐漸回歸。影片《雷霆沙贊》同樣是DC與主流審美縫合中影風(fēng)轉(zhuǎn)換下的產(chǎn)物，影片以一種搞怪中略帶荒誕童話的風(fēng)格呈現(xiàn)出一股輕松快樂風(fēng)。少年比利變身為雷霆沙贊的種種荒唐行為不僅塑造出一個(gè)具有逗比氣質(zhì)的討喜英雄，同時(shí)也是為了烘托出影片的娛樂氣氛，這種影風(fēng)也是DC首次嘗試純粹性的少年喜劇風(fēng)格超英影片。沙贊的逗比氣質(zhì)與搞笑的人物設(shè)定不僅豐富了DC宇宙超級(jí)英雄人物的IP資源，也是DC趨同于主流審美的重要轉(zhuǎn)折。由此不難預(yù)見，未來的DC將依然在影風(fēng)上尋求突破與轉(zhuǎn)變，從而實(shí)現(xiàn)DC電影宇宙的戰(zhàn)略布局。

四、結(jié) 語

影片《雷霆沙贊》以一種全新的風(fēng)格打破了DC以往的美學(xué)貫式，以荒誕化的拍攝手法和去同質(zhì)化的策略構(gòu)建出多元的美學(xué)特征，同時(shí)，也是DC與主流審美觀的價(jià)值縫合，DC將迎來全新的美學(xué)轉(zhuǎn)向，影片《雷霆沙贊》是其中一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。