《我和我的祖國(guó)》微觀視角下的愛(ài)國(guó)主義精神表達(dá)

李濱娜(哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150080)

導(dǎo)演吳貽弓曾說(shuō)過(guò)：“電影就是要寫人，就是要寫人性?！盵1]他將電影藝術(shù)的核心載體寄托在了人身上，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的電影起到了指導(dǎo)性作用。影片《我和我的祖國(guó)》的散點(diǎn)敘事的重點(diǎn)十分契合這一點(diǎn)，充分把握了“國(guó)是千萬(wàn)家”的特點(diǎn)，由小見(jiàn)大地將個(gè)人經(jīng)歷與情感寄托與時(shí)代主旋律甚至國(guó)家聯(lián)系到了一起，以“我”的視角貼切地展示了人性與愛(ài)國(guó)主義情懷的光輝。

一、“我”的形象細(xì)節(jié)塑造

(一)平凡而不平庸的百姓

影片中平凡的“我”體現(xiàn)在諸多地方，七個(gè)故事的導(dǎo)演出生于不同的時(shí)代，奠定了他們對(duì)于愛(ài)國(guó)精神側(cè)重點(diǎn)不同的突出形式。但是影片都以“我”為出發(fā)點(diǎn)，將人物的性格、生活背景、愛(ài)國(guó)主義精神進(jìn)行了串聯(lián)，最終由某一個(gè)年代最具有代表性的事件集中展現(xiàn)，高度突出了在主旋律下的微觀助力?！段液臀业淖鎳?guó)》讓觀眾真的體會(huì)到歷史不是英雄決定的，而是千千萬(wàn)萬(wàn)民眾民心所向、共同行為的結(jié)果。[2]故事之一《奪冠》中很好地渲染了小男孩冬冬視角的成長(zhǎng)環(huán)境和價(jià)值導(dǎo)向，故事發(fā)生的背景是1984年8月8日中國(guó)女排在奧運(yùn)會(huì)上首次摘金，并且保持了在世界大賽中的三連冠，然而導(dǎo)演徐崢并未從女排精神和奧運(yùn)角度進(jìn)行切入，而是側(cè)面地將徐冬冬的生活環(huán)境進(jìn)行了重點(diǎn)描寫，我們可以感受到70后導(dǎo)演徐崢對(duì)20世紀(jì)80年代的特點(diǎn)把控，相比于今天而言，單調(diào)的媒體娛樂(lè)手段、相對(duì)匱乏的物資都沒(méi)有阻擋街坊鄰里對(duì)觀看中國(guó)女子排球隊(duì)比賽的熱忱之心，導(dǎo)演在冬冬生活的房屋及街道場(chǎng)景布置下足了功夫，街坊鄰里在電視上看比賽這件事上體現(xiàn)出極大凝聚力，在狹窄擁擠的過(guò)道上紛紛拿出了桌子折疊椅還有瓜子花生，有模有樣地?cái)[起了正經(jīng)觀賽的架勢(shì)，全街唯一一臺(tái)黑白電視機(jī)被架到了桌子和案臺(tái)之上，還像煞有介事地搭建了遮陽(yáng)棚，掛起了“學(xué)女排，見(jiàn)行動(dòng)”的橫幅，無(wú)論是重視程度還是儀式感都從微觀角度透露百姓對(duì)于國(guó)家榮譽(yù)的牽掛以及身為中國(guó)公民對(duì)國(guó)家榮辱的使命和擔(dān)當(dāng)。影片在細(xì)節(jié)的把控上做到了極致，冬冬需要翻過(guò)一個(gè)“老虎窗”，走過(guò)瓦片才能到達(dá)陽(yáng)臺(tái)上扶正天線?！袄匣⒋啊笔抢仙虾?duì)天窗的地道叫法，導(dǎo)演也通過(guò)對(duì)這些微觀元素的運(yùn)用將場(chǎng)景的年代感加以營(yíng)造，突出以百姓為主體的愛(ài)國(guó)主義精神。

葛優(yōu)扮演的出租車司機(jī)更是將微觀視角發(fā)揮到極致。《北京你好》的故事發(fā)生在2008年奧運(yùn)會(huì)前，葛優(yōu)的出租車公司將一張奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式門票作為福利獎(jiǎng)勵(lì)給員工，葛優(yōu)有幸中了獎(jiǎng)，準(zhǔn)備將票作為生日禮物送給兒子的時(shí)候，卻被一名外地來(lái)的男孩糊里糊涂地強(qiáng)買了，在后來(lái)的交流中得知男孩是從汶川來(lái)，只為了目睹在地震中喪生的父親生前參與建設(shè)的鳥(niǎo)巢，最終把票送給了他。故事結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，但是在人物細(xì)節(jié)的處理上獨(dú)具匠心，葛優(yōu)身上自開(kāi)場(chǎng)就貼上了幾個(gè)標(biāo)簽：“默默無(wú)聞的城市工作者”“愛(ài)吹牛說(shuō)大話”“家庭不和睦”等，浮夸的表情和中獎(jiǎng)后四處?kù)乓淖龇w現(xiàn)出尋常百姓最真實(shí)的狀態(tài)，四處吹牛自己認(rèn)識(shí)薩馬蘭奇、要跟張藝謀合影等趣味性調(diào)侃也切實(shí)展現(xiàn)出老北京“侃爺”的日常狀態(tài)。通過(guò)這些微視角輔助張北京這個(gè)平凡且市井的小人物形象塑造。但是由小人物身上迸發(fā)出的愛(ài)國(guó)主義精神卻尤為亮眼，那種骨子里對(duì)祖國(guó)盛況入場(chǎng)券的吝嗇、對(duì)奉獻(xiàn)者后代的人文關(guān)懷，五味雜陳地展現(xiàn)在觀眾眼前，以低姿態(tài)上演最真實(shí)的平凡而不平庸。

(二)組建大國(guó)魅力的小“我”

故事《白晝流星》中有三位值得關(guān)注的細(xì)節(jié)人物，其中之一是兩位少年，他們從出身、形象、認(rèn)知等方面相較于城市中的小人物更加卑微，他們甚至沒(méi)有正確的是非觀和價(jià)值觀引領(lǐng)，囿于教育水平的落后，他們用白晝流星的傳說(shuō)來(lái)解釋航天科技，無(wú)家可依的他們?nèi)缤竽锏膲m土，蓬頭垢面，沒(méi)有一件不破洞的衣服，這些細(xì)節(jié)背后寓意的是那些一線扶貧攻堅(jiān)工作者所直面的困境，如果從“我”的形象出發(fā)，這兩位少年在心智水平上就如同未成年人一樣，不服管、叛逆，如果不是旗長(zhǎng)將他們引入正道，他們的人生軌跡就會(huì)變成另外一條通往深淵的道路，然而就是這樣的小人物，他們?cè)诳吹胶教煊⑿鄢雠摎w來(lái)那一刻，同樣熱淚盈眶，那種從骨子里散發(fā)出的對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，伴隨著閃爍的雙眼，體現(xiàn)出他們最質(zhì)樸的內(nèi)心。兩位少年對(duì)科技、對(duì)外面天空的向往，體現(xiàn)出他們對(duì)于祖國(guó)航天事業(yè)的向往，扶住航天英雄的座椅，體現(xiàn)出他們不由自主的獻(xiàn)身精神。這種通過(guò)群眾史觀重點(diǎn)描寫小人物大夢(mèng)想的手法，能夠?qū)⒂^眾的邏輯線由個(gè)人—夢(mèng)想合理帶入國(guó)家—復(fù)興層面，從小人物眼神里涌現(xiàn)的對(duì)祖國(guó)強(qiáng)盛實(shí)力的自豪更加震撼，更加具有感染力。另外一位就是扶貧工作者旗長(zhǎng)，從拮據(jù)的生活用度和居家氛圍能體現(xiàn)出他務(wù)實(shí)、清廉的工作標(biāo)準(zhǔn)，平凡的旗長(zhǎng)犧牲小我成就了兩顆新興的種子，將兩位少年帶上正途，利用有限的生命不斷為祖國(guó)的未來(lái)奉獻(xiàn)著，書寫著一名普通扶貧工作者不普通的愛(ài)國(guó)實(shí)踐。

(三)身殘志堅(jiān)的工匠精神

影片《回歸》雖然講述的是1997年7月1日舉世矚目的香港政權(quán)回歸交接儀式，但是導(dǎo)演薛曉路抓住主線劇情中“一秒也不能少”的交接儀式，衍生出了以“小我”為特定對(duì)象的微觀視角，設(shè)定了一個(gè)手藝出眾的鐘表匠人，他為回歸交接儀式領(lǐng)頭人的手表進(jìn)行校正工作，這個(gè)角色的加入與塑造不僅對(duì)劇情起到烘托作用，更是從微觀角度加入了人民視野，闡述了舉國(guó)矚目的大事件不僅僅是領(lǐng)導(dǎo)者在一線承擔(dān)壓力，不同背景、不同經(jīng)歷、不同職業(yè)的普通人也無(wú)時(shí)無(wú)刻不為這一刻做出貢獻(xiàn)，分擔(dān)壓力。就如同修表的華哥是一個(gè)殘疾人，鏡頭聚焦短短幾秒關(guān)于他“我”的故事，交代了他與祖國(guó)不可分割的血脈聯(lián)系，也由他的口說(shuō)出了千萬(wàn)香港同胞渴望回歸祖國(guó)懷抱的堅(jiān)定理想信念。華哥的角色也充分表現(xiàn)出了其身殘志不殘的內(nèi)心，以一絲不茍，精確到位的工匠精神完成了祖國(guó)賦予他的使命，以不啰唆、不贅述的臺(tái)詞和堅(jiān)定且深沉的眼神征服了每一位觀眾的心。以上這些平凡的小角色都是祖國(guó)歷史大事件的在場(chǎng)者及親歷者，散點(diǎn)敘事和因人而異的大事件經(jīng)歷體會(huì)看似分散，實(shí)則愛(ài)國(guó)主義精神作為其內(nèi)核不斷凝聚著影片主旋律，又讓在座的每一位平凡的人感同身受，不斷跟隨影片步伐解讀著屬于自己的愛(ài)國(guó)主義統(tǒng)一價(jià)值觀。

二、愛(ài)國(guó)精神的微觀展現(xiàn)

進(jìn)入新時(shí)代，主旋律電影用更加廣泛的題材、更多樣化的敘事、更豐滿的人物形象、更多元化的影像表現(xiàn)方式來(lái)承載中國(guó)精神。愛(ài)國(guó)主義精神并不是一句空話，是需要親身實(shí)踐后才能體現(xiàn)的一種崇高思想品質(zhì)，影片的敘事策略不僅從平凡百姓的角度植入了眾多以小見(jiàn)大的邏輯博弈，同樣也展示了祖國(guó)各個(gè)機(jī)要部門、科研部門戰(zhàn)斗在一線的中流砥柱們，從他們的具有特殊使命的工作生活細(xì)節(jié)中，提煉出了具有高度奉獻(xiàn)精神的愛(ài)國(guó)主義，以更加深沉、更加頑強(qiáng)的意志力不斷訴說(shuō)著他們的“傳說(shuō)”。

(一)勤勞勇敢、鍥而不舍

導(dǎo)演管虎對(duì)影片《前夜》的創(chuàng)作思路十分明確，一個(gè)圍繞開(kāi)國(guó)大典的故事卻不是宏觀敘事，他并沒(méi)有按常規(guī)邏輯出牌，將攝像機(jī)拍向城樓上的偉人，而是將機(jī)器放在偉人的背后，將拍攝主體的微觀屬性進(jìn)一步放大。然而偉人身后的林治遠(yuǎn)(黃渤飾)并不能在完全意義上劃分為默默無(wú)聞的尋常百姓，他身為國(guó)慶典禮布置科科長(zhǎng)，具有對(duì)工程設(shè)計(jì)專業(yè)強(qiáng)有力的掌握和運(yùn)用能力，他在1949年開(kāi)國(guó)大典上，設(shè)計(jì)了電動(dòng)升旗裝置，并輔助毛主席按下了升旗按鈕。《前夜》的故事在與時(shí)間的賽跑中畫下了圓滿的句號(hào)，但是支撐大典萬(wàn)無(wú)一失順利進(jìn)行的，是背后無(wú)數(shù)力頂壓力的“林治遠(yuǎn)”，相較于新中國(guó)的成立及偉人的光輝，林治遠(yuǎn)的人物設(shè)定就十分渺小了，但是他為了確保“萬(wàn)無(wú)一失”四個(gè)字，就算無(wú)法進(jìn)入戒嚴(yán)的天安門廣場(chǎng)檢測(cè)升旗裝置，自己在院中按比例制作了模擬裝置，不厭其煩、鍥而不舍地一遍又一遍佐證升旗過(guò)程中可能遇到的問(wèn)題。較突出的一個(gè)問(wèn)題是老舊阻斷球的制作材料硬度較低，被上升的國(guó)旗直接頂飛，在群策群力募捐新的稀缺阻斷球材料時(shí)，人們體現(xiàn)出的眾志成城、團(tuán)結(jié)統(tǒng)一進(jìn)一步從微觀視角將愛(ài)國(guó)情進(jìn)行了烘托。

(二)犧牲小我、甘于奉獻(xiàn)

以國(guó)家抱負(fù)和兒女情長(zhǎng)之間的沖突作為渲染角度的影片不在少數(shù)，但現(xiàn)實(shí)主義題材《相遇》以一種平和、壓抑的感情流露將主人公高遠(yuǎn)的人生片段演繹得格外悲壯。故事是圍繞中國(guó)第一顆原子彈研發(fā)開(kāi)展的，高遠(yuǎn)作為一名研究人員，三年前突然杳無(wú)音信，因?yàn)楣ぷ餍枰叨缺Ｃ?，他也未能告訴自己的愛(ài)人自己的事業(yè)和偉大抱負(fù)，忍受的種種委屈、被誤解終究在相遇的短暫溫馨中爆發(fā)。然而相遇的前提是高遠(yuǎn)受到了嚴(yán)重的輻射，命不久矣的他因?yàn)橹委煵盘こ隽丝蒲兴?。他以身單力薄的肉身阻止了科研所安全危機(jī)，以大局觀將自己的青春和生命都獻(xiàn)給了祖國(guó)的科研工作。高遠(yuǎn)的臺(tái)詞寥寥幾句，不善于表達(dá)的他顯得更加讓人心疼，他犧牲的小我不僅是愛(ài)與家庭，更是自己年輕的生命。直到最終他得知第一顆原子彈爆炸成功了，他也與愛(ài)人互相注視著，放下了自己的執(zhí)著，放下了自己時(shí)刻牽掛的祖國(guó)。他的獻(xiàn)身證實(shí)了那句：“哪有輕易的現(xiàn)世安穩(wěn)，不過(guò)是有人為你耗盡年華?！睈?ài)國(guó)主義精神在此刻也體現(xiàn)得淋漓盡致，不轟轟烈烈，不舉國(guó)悲愴，而是如歲月的細(xì)水長(zhǎng)流一般緩緩道來(lái)，溫柔，但堅(jiān)定！

(三)團(tuán)結(jié)統(tǒng)一、大局意識(shí)

影片《護(hù)航》中詮釋的愛(ài)國(guó)主義精神就相對(duì)輕松，不像高遠(yuǎn)那樣需要用青春和生命來(lái)踐行，而以一種個(gè)人榮辱得失與集體榮譽(yù)相矛盾的故事情節(jié)展開(kāi)。故事發(fā)生的背景是2015年9月3日紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利空軍飛行表演，導(dǎo)演在一開(kāi)始就奠定了女主角呂瀟然在飛行隊(duì)中無(wú)可替代的位置，然而正是因?yàn)樗膬?yōu)點(diǎn)，成為她作為替補(bǔ)的理由——最優(yōu)秀的飛行員應(yīng)該替補(bǔ)，防止意外發(fā)生。這一決策對(duì)有實(shí)力、有熱情的呂瀟然而言無(wú)疑是一盆冷水，導(dǎo)演為了進(jìn)一步撕裂個(gè)人意識(shí)與大局意識(shí)之間的矛盾，加入了一組描寫呂瀟然兒時(shí)的鏡頭，渴望在藍(lán)天翱翔的呂瀟然從小就擁有不輸給男孩的體魄和膽識(shí)，兒童時(shí)就敢從高處往下跳，加入飛行隊(duì)后也在體測(cè)的時(shí)候不斷挑戰(zhàn)自身極限，就連男兵也感嘆她的執(zhí)拗和頑強(qiáng)，以此來(lái)補(bǔ)充說(shuō)明呂瀟然的失落，讓觀眾以同理心進(jìn)一步感受到她所肩負(fù)的責(zé)任和背后的付出。然而她即將在萬(wàn)眾矚目時(shí)實(shí)現(xiàn)自己長(zhǎng)久以來(lái)的夢(mèng)想的破滅，卻絲毫沒(méi)有影響她實(shí)力和決策力的發(fā)揮，在最后保質(zhì)保量地完成了她的護(hù)航使命，讓觀眾不僅看到了飛行員英姿颯爽的一面，還看到了他們的責(zé)任感和強(qiáng)有力的擔(dān)當(dāng)。呂瀟然的故事更加切合現(xiàn)實(shí)生活中的常態(tài)，只不過(guò)她的保全大局和讓步服務(wù)于舉國(guó)歡慶的大事件，她的團(tuán)結(jié)意識(shí)和犧牲小我換來(lái)的是閱兵任務(wù)圓滿完成。我們?nèi)粘Ｉ钪械膼?ài)國(guó)精神也許并不是如此醒目，但其核心價(jià)值一樣值得我們?nèi)シ钚小?/p>

三、結(jié) 語(yǔ)

七個(gè)故事分別記錄了新中國(guó)成立以來(lái)櫛風(fēng)沐雨走過(guò)的件件偉業(yè)，從個(gè)人的經(jīng)歷看見(jiàn)時(shí)代的主題，又由感人心脾的愛(ài)國(guó)主義精神將分散的故事串聯(lián)到了一起，讓我們知道了祖國(guó)是如何在70年里一步步繁榮昌盛，愛(ài)國(guó)主義精神是如何從實(shí)事落實(shí)，而不僅僅是停留在口頭上。微觀卻不渺小，平凡卻不平庸，正如“哪有什么歲月靜好，不過(guò)是有人替你負(fù)重前行”，影片也因?yàn)槲⒂^而讓人容易接受，鼓勵(lì)百姓由被動(dòng)的愛(ài)國(guó)者轉(zhuǎn)變?yōu)槁男袗?ài)國(guó)主義精神的主人翁，充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性扮演著自己渺小但充實(shí)人生中的中流砥柱角色，讓愛(ài)國(guó)主義精神如同星星之火一般，點(diǎn)燃祖國(guó)燦爛輝煌的明天。