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    “開心麻花”電影創(chuàng)作中“懷舊風”配樂的多元功能

    2019-11-15 18:34:57曹曉亮
    電影新作 2019年5期
    關(guān)鍵詞:音樂

    曹曉亮

    “開心麻花”自2003年成立以來,在戲劇舞臺上為全國觀眾奉上了近30部優(yōu)秀作品。 2015年,由其原創(chuàng)舞臺劇改編的電影《夏洛特煩惱》在國慶檔與觀眾見面,獲得優(yōu)異的口碑和近15億的高額票房收益,也吹響了“開心麻花”轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視制作領(lǐng)域的號角。此后的《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《李茶的姑媽》等作品先后進入院線。熟悉的演員和特有的電影風格,使其自成一派,將“開心麻花”的大旗穩(wěn)穩(wěn)插在了內(nèi)地影視圈??v觀“開心麻花”的多部戲劇電影制作,演員大多經(jīng)過話劇舞臺的歷練,表演尺寸拿捏準確,自帶良好的“觀眾緣”。由話劇或舞臺劇轉(zhuǎn)變生成的電影劇本已經(jīng)過觀眾數(shù)次檢驗,成熟度極高。除此之外,令觀眾獲得良好觀影體驗的一個重要因素,在于其電影中對“懷舊風”音樂的合理運用達到了爐火純青。經(jīng)過幾部電影的延續(xù)運用之后,儼然已成為“開心麻花”電影的一種配樂標志。如何使陳年的音樂煥然新生,在電影中發(fā)揮意想不到的重要功能?又如何利用“懷舊風”音樂的帶入感,讓電影內(nèi)涵得到升華,使觀眾樂在其中并感同身受?這些問題值得深入思考和品評。

    一、“懷舊風”主題音樂揭示電影文化內(nèi)涵

    “懷舊風”是新世紀伊始中國樂壇所盛行的一種音樂風潮,作為對20世紀流行音樂經(jīng)典之作的一次集體回顧,在重新編曲和原聲演唱的共同作用下,使聽者產(chǎn)生對過往時光的回憶,得到一種特殊的審美滿足感?!皯雅f風”配樂在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用并非“開心麻花”始創(chuàng),許多電影在創(chuàng)作中都會在不經(jīng)意間出現(xiàn)神來之筆。比如:《煎餅俠》中致敬《古惑仔》的《友情歲月》,《山河故人》中三次出現(xiàn)葉倩文的《珍重》,《三峽好人》中的《老鼠愛大米》。但“開心麻花”電影對于“懷舊風”配樂的運用有著獨到之處。首先,從植入此類歌曲的總體數(shù)量上來看,每部作品中少則近十首,多則十幾首,這在其他電影作品中鮮有出現(xiàn);其次,這些配樂深入到電影創(chuàng)作的各個節(jié)點,有些擔當背景音樂,有些出自于演員之口,并與喜劇風格形成互動。多元化的運用方式和所產(chǎn)生的審美效果,也是獨樹一幟的;最后,“開心麻花”延續(xù)了對“懷舊風”配樂的應(yīng)用手法,使其在相繼制作的多部電影中成為品牌標志中的一種內(nèi)在品質(zhì)。從這一點上來看,“懷舊風”配樂并非為某部電影而生成的噱頭,一以貫之的創(chuàng)作理念使其具有更為深刻的價值。

    眾所周知,“開心麻花”是以舞臺劇創(chuàng)演“起家”的。在其喜劇風格的劇場作品編創(chuàng)中,“懷舊風”音樂就是十分重要的一員。無論在《逗地主》《烏龍山伯爵》《索馬里海盜》《牢友記》等舞臺作品中,總會出其不意地出現(xiàn)幾首老歌。有些使人會心一笑,有些則會勾起淡淡的憂傷。也許正是由于“開心麻花”中的許多骨干成員均為80后,對那個年代美好的流行音樂耳濡目染,所以在戲劇情境構(gòu)創(chuàng)中,自然會迸發(fā)出幾首老歌的思緒。戲劇舞臺上的音樂有著立竿見影的功利性效果。音樂的抒情效果往往將舞臺氣氛渲染得更加抽象,在揭示人物內(nèi)心情感思想時,這種溢于言表的畫外音有著重要的輔助作用。一首背景音樂的節(jié)奏、速度、調(diào)式、配器,通常預(yù)示著劇情的發(fā)展走向,將整個戲劇空間的環(huán)境氛圍刻畫得入木三分。相對于戲劇現(xiàn)場真實的體驗感和臨場應(yīng)用方式,在電影創(chuàng)作中配樂的植入方式更為豐富,且多首作品之間也易于形成系統(tǒng)化的聯(lián)動。如此一來,配樂的功能可以得到更加自由的釋放,創(chuàng)作者也能夠盡興展開聯(lián)想。在整個系統(tǒng)鏈條中,主題音樂擁有提綱挈領(lǐng)的重要地位,它不僅是所有配樂布局的“群龍之首”,更與電影主題嚴密對接。透過配樂的旋律和歌詞內(nèi)容,可以準確精練地把控電影內(nèi)涵的情感基調(diào)。在“開心麻花”系列電影作品中,“懷舊風”配樂當仁不讓地挑起了主題音樂的“大梁”。

    二、“懷舊風”配樂在電影中充當重要喜劇元素

    喜劇電影在華語影壇是一種十分重要的類型,從周星馳的無厘頭喜劇到馮小剛的黑色幽默,這一重要題材深入人心。但近年來,許多喜劇電影徒有其名,卻無其實。原因一方面在于創(chuàng)作很難尋找到能夠令觀眾心領(lǐng)神會的“笑點”;另一方面,在媒體技術(shù)發(fā)達的條件下,許多笑料被“透支”,觀眾的審美需求越來越高。喜劇電影不僅要幽默風趣,令人捧腹,還需要在笑過之后引發(fā)思考和回味。承載的壓力過分沉重,也使其很難心無旁騖地回歸“笑”的本質(zhì)?!伴_心麻花”系列電影的創(chuàng)作源自于一群中國喜劇笑星的群策群力,他們的許多奇思妙想是經(jīng)過舞臺實踐檢驗之后形成的經(jīng)驗。因此,他們更容易把控觀眾的口味,明白喜劇電影應(yīng)如何逗樂觀眾,以及如何保障一部作品的完整和優(yōu)秀。除了在編劇創(chuàng)意和表演環(huán)節(jié)中依靠肢體動作、語言、對手戲、電影特效等方式深挖喜劇元素,形成自成一派的喜劇風格,電影配樂這一重要元素自然也不可避免地被發(fā)掘出喜劇精神,以四兩撥千斤之力達到喜劇效果。這樣的創(chuàng)意做法不僅能夠達到事半功倍的效果,甚至成為一部作品成功的關(guān)鍵所在,為觀眾留下深刻的記憶烙印?!伴_心麻花”喜劇電影中恰當使用了“懷舊風”配樂,使其在關(guān)鍵節(jié)點上起到了重要的輔助作用,體現(xiàn)出喜劇電影“笑”和“歡樂”的雙重審美功能。

    喜劇電影中令觀眾“笑”是一種在情緒上的瞬間激發(fā),成為與視覺層面同步的“包袱”。在《夏洛特煩惱》中,最令人意想不到,也最為成功的配樂植入,當屬那首《一剪梅》。片中活在夏洛夢中的袁華顯然是一個不折不扣的“失敗者”,作為情敵,他每一次即將獲得愛情眷顧的時候,一定會遭遇晴天霹靂,而此時必然伴隨著一段隨風飄散的《一剪梅》前奏或“雪花飄飄,北風蕭蕭”。原本這首費玉清所演唱的老歌充滿哀傷,沒有半點喜劇色彩,但置換在《夏洛特煩惱》中袁華諧虐的命運中時,強烈的反差感令人莫名之中生成喜劇審美,而這首歌曲也成為人物自帶的“音響身份標簽”。更為有趣的是,這首配樂的功能并沒有因為《夏洛特煩惱》的下映而結(jié)束。“開心麻花”將這一經(jīng)典“包袱”帶到了話劇舞臺和多檔綜藝節(jié)目中,飾演袁華的演員尹正更憑借這首歌曲收獲了許多觀眾的喜愛。

    無獨有偶,在“開心麻花”的后續(xù)作品《羞羞的鐵拳》中,主創(chuàng)團隊在片尾部分制作了一首類似于MV的音樂段落《好運來》。這首耳熟能詳?shù)母枨臼怯靡员磉_新春祝福的,具有主旋律性質(zhì)的新民歌。而在電影創(chuàng)作中,被當做是一個笑點,與整部作品的劇情及結(jié)果密切相關(guān)。還有《李茶的姑媽》中,“花心”的父親在追憶杰瑞的母親時,說了一連串的英文名字,沒有一個正確。不想串聯(lián)在一起時,卻將高明駿在近三十年前所唱的《我悄悄地蒙上你的眼睛》牽扯入戲,令人開懷大笑。

    喜劇電影所帶來的“歡樂”是一種情感上的理性認識,在觀看電影的整個過程中,觀眾被一種愉悅亢奮的感受所帶動?!伴_心麻花”電影在這一空間氛圍營造能力方面,也使“懷舊風”音樂具有大展拳腳的機會。比如:《夏洛特發(fā)惱》中出現(xiàn)的《咱們屯里的人》原本是幾年前電視劇《鄉(xiāng)村愛情》的主題曲。在該部電影中,由羅凱楠用粵語翻唱,并且模仿劉德華的聲線。純正的東北秧歌風曲調(diào)與新潮的港臺腔碰撞時形成的劇烈反差,使這一幕電影情景幽默風趣。此時夏洛的紙醉金迷看似風光無限,在這段音樂的襯托中卻猶如跳梁小丑一般,充滿諷刺意味。在《西虹市首富》中,王多魚為心儀的女孩精心準備了一場私人音樂會,王力宏演唱了一首慢歌《需要人陪》和快歌《不可能錯過你》。近8分鐘的演唱一氣呵成,沒有為劇情本身提供過度的實際功能,更像是80后主創(chuàng)者在其間夾帶的“私貨”。了卻自己的追星溯源,一同重溫美好的青蔥歲月。而作為電影院中許多年齡相仿的觀眾人群而言,如同借電影銀幕和影院音響,欣賞了一段演唱會現(xiàn)場,歡樂中充滿感懷。這也許是喜劇電影所提供的另一種特有審美價值觀,富于情感和思想深度。

    三、“懷舊風”背后的教化功能

    魯迅曾言:“喜劇將那無價值的撕破給人看。譏諷又不過是喜劇變簡的一支流”。誠如所言,在戲劇多元化的表象中,詼諧幽默的特性使其成為當今娛樂時代民眾所渴求的一種電影“基因”。這無論是在周星馳、馮小剛、徐崢、寧浩的電影作品中,均以票房和口碑得到佐證。諷刺作為喜劇電影表層所掩蓋的功能,其美學(xué)特征在于針砭時弊,寓莊于諧。聚焦現(xiàn)實社會中丑陋的現(xiàn)象揭露出來,在笑過之后進行反思,從而達到寓教于樂的最終目標。這種中國喜劇電影的傳統(tǒng)美學(xué)精神在“開心麻花”的電影創(chuàng)作中得到了完整的延續(xù)。作為中國原創(chuàng)喜劇電影的“繼承者”,主創(chuàng)團隊將“表”“里”兩端的能量無限放大。一面是捧腹爆笑,另一面則是笑中帶淚。在諷刺的酸楚過后,得到心靈的自省、凈化、鞭策。這使得“開心麻花”的電影擁有了不同尋常的精神靈魂,并擁有了自己獨立的屬性格調(diào)。喜劇電影中的人物設(shè)置往往形于色,表于意,專注于喜劇形象的塑造。如果頻繁穿梭于喜劇角色和正統(tǒng)角色之間,不免會使觀眾出戲,對劇情表達和內(nèi)涵揭示均會造成影響。于是乎,配樂成為一種重要的調(diào)劑品,它可以用“潤物細無聲”的方式在劇情中滲透,將那些話外之音、言外之意盡情表述。尤其是“懷舊風”的老歌,更會使人產(chǎn)生瞬時的心靈聯(lián)動,喚醒內(nèi)心的情感波瀾,以達到良好的教化作用。

    2015年國慶檔,一部名不見經(jīng)傳的小成本電影制作《夏洛特煩惱》在全國公映,短短數(shù)日便掀起了觀影狂潮,并一時間成為熱議的娛樂話題。作品以小人物的奇幻之旅拉開帷幕,在清新的“懷舊風”中上演了一段精彩的戲劇大戲。片中人到中年卻一事無成的夏洛,不僅不深刻地自我反省,還虛假包裝自己來參加同學(xué)的婚禮,影射出現(xiàn)實社會虛榮浮夸的不良風氣。在酒后的半夢半醒之間,其身份發(fā)生了時空穿越,重新回到了高中時代。帶著中年記憶和閱歷回到往昔,使他有了再一次選擇人生軌跡的機會。他努力追求著現(xiàn)實中可望而不可即的“美好”生活,并投機取巧地獲得了成為歌星的機會。在經(jīng)歷大起大落的人生“過山車”后,夢醒時分,他重新回歸家庭,回歸平凡的生活,更重要的是他認識到何謂最寶貴的人生財富。

    《夏洛特煩惱》中的主體劇情體現(xiàn)于夏洛穿越回過去的時光歷程,這為“懷舊風”配樂的設(shè)計穿插提供了寬闊的平臺。創(chuàng)作者植入了《相約1998》《我為祖國獻石油》《心太軟》《刀光劍影》《我和你》等耳熟能詳?shù)睦细?。這些配樂在劇中所承載的功能各不相同。有些是渲染社會環(huán)境,輔助時間線索的推進;有些則側(cè)重于情緒情感的調(diào)動,將戲劇韻味豐富。其中最令人記憶猶新的幾首歌曲在劇中起到“定海神針”之功用,將戲劇的核心立意與教化意義重點詮釋出來。

    關(guān)于自我,首當其沖的一首具有代入感的“懷舊風”配樂是片中夏洛自彈自唱的《那些花兒》。清新的曲風和電影中泛黃的做舊感鏡頭,令觀眾瞬間回到青澀的年輕歲月。沒有私心雜念,沒有爭名逐利,輕快之中帶有些許傷感。夏洛媽媽和鄰居誤以為是“照妖鏡顯靈”,也在用詼諧的口吻在諷刺著現(xiàn)實中人心被欲望附體的復(fù)雜叵測。由吉他和民謠唱法所構(gòu)成的復(fù)古彈唱如一汪清泉般甘甜暢爽,沁人心脾。此時歌中所唱到的“那片笑聲讓我想起我的那些花兒,在我生命每個角落靜靜為我開著”猶如經(jīng)文教義,在教化世人脫下凡塵俗世的重甲。

    關(guān)于愛情和幸福,《夏洛特煩惱》中選用了一首楊宗緯的歌曲《一次就好》。雖然歌曲是2015年創(chuàng)作發(fā)行的新歌,但是詞曲創(chuàng)作和整體風格采用了20世紀90年代內(nèi)地樂壇所慣用的情歌風,復(fù)古意味濃重。歌詞言簡意賅,曲調(diào)溫暖悠揚。作為愛的宣言與表白,片中的夏洛在向秋雅表白時曾經(jīng)清唱過,但是卻被無情地拒絕打斷。直到回歸現(xiàn)實的夏洛恍然大悟時,才再度回響起這首歌曲。他曾經(jīng)在夢中拋棄妻子,追求?;ǎ堊斫鹈?,將一切人生夙愿實現(xiàn),但迷失心智的奢靡無度最終造成了盛極而衰。當愛人背叛、故友離棄、身染重病之時,才意識到最珍貴和最相戀的,仍舊是與之廝守的糟糠之妻,仍舊是矮檐下一日三餐的生活。經(jīng)歷生死過后,終發(fā)現(xiàn)粗茶淡飯的愛情才是上天最好的饋贈?!耙淮尉秃?,我?guī)闳タ刺旎牡乩?,在陽光燦爛的日子里開懷大笑,在自由自在的空氣里吵吵鬧鬧,你可知道,我唯一的想要”。歌詞以最為直觀的方式闡述了幸福的真諦,為整部戲劇作品畫上了圓滿的句號。懷舊特性的歌曲韻味如同一位有過豐富閱歷的老人在暢談生活哲學(xué)。不急不躁,字字真諦。此時,配樂的功能是任何語言或表演所無法替代的。在歌曲唱起的一分多鐘時間里,鏡頭中一直在演繹著夏洛對妻子緊緊地黏纏。畫面如同啞劇,音樂如同語言?!氨怼薄袄铩焙弦?,將教化的力量在潛移默化中發(fā)揮到極致。

    結(jié)語

    綜上所述,“開心麻花”系列電影的制作中不拘一格,將許多華語樂壇經(jīng)典的歌曲老酒新釀。不僅增加了喜劇電影的顯性戲劇效果,還使作品的文化厚度陡增。余音繞梁,令人回味。而作為“懷舊風”的配樂本體,其自身并沒有明確的屬性身份,產(chǎn)生何種審美效果,恰恰在于創(chuàng)作者天馬行空的創(chuàng)意思維和敢做敢為的膽識。也正是得益于“懷舊風”配樂深刻的群眾基礎(chǔ)和易于激發(fā)的審美意象聯(lián)覺,促使其在“開心麻花”電影中出現(xiàn)在各種不同的應(yīng)用節(jié)點上,承載著多重功能,并發(fā)揮出驚人的效力。從配樂層面挖掘喜劇電影的技術(shù)潛力,“開心麻花”無疑獲得了成功,并使觀眾對未來的新制作充滿期待。

    【注釋】

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