《開天辟地》創(chuàng)作談

汪天云

時(shí)光荏苒，滄桑巨變。我參與影片《開天辟地》的創(chuàng)作到現(xiàn)在整整30年了。那年夏天，我大學(xué)畢業(yè)，留在上海師范大學(xué)當(dāng)老師，受邀去嘉興，給浙江創(chuàng)作評(píng)論協(xié)會(huì)舉辦的講習(xí)班做演講。講完課后，一群人赴船宴，在船上聊天時(shí)，大家就談起，世界上有很多的政黨，但沒有一個(gè)政黨是在船上誕生的。當(dāng)時(shí)程衛(wèi)東、黃亞洲，還有其他十幾個(gè)人都說建黨這件事寫個(gè)電影，你覺得怎么樣？我覺得行，我就提出可以寫一個(gè)國(guó)民黨追捕共產(chǎn)黨建黨名單的驚險(xiǎn)片。結(jié)果沒多久，那天的創(chuàng)作熱情就被落實(shí)下來了。黃亞洲到上海來找我，我們兩人在上海開始策劃，寫出了一個(gè)詳細(xì)的提綱，相當(dāng)于是一個(gè)初稿，然后拿著這個(gè)初稿去找上海電影制片廠文學(xué)部。文學(xué)部的主任是楊時(shí)文和孟森輝，他們還沒看，首先是讓編輯祝洪生看。祝洪生當(dāng)時(shí)說：“這兩個(gè)年輕人倒是蠻有意思的，要寫共產(chǎn)黨誕生這個(gè)從來沒有人敢寫的題材?！眲”揪土粝铝?。最初，電影的名字叫《開天辟地大事變》，于本正說，“大事變”就不要了，就叫《開天辟地》，氣派大。這個(gè)片子的誕生，真要感謝他，還有吳貽弓。

黨史浩如煙海，人物眾多，我們當(dāng)時(shí)寫了78個(gè)有名有姓的人。上影文學(xué)部領(lǐng)導(dǎo)們跟我們商量，到底是以史攜人還是以人托史。討論來討論去，寫過來寫過去，我跟黃亞洲兩個(gè)人就在這個(gè)文學(xué)部的小樓里一稿一稿地改，改得昏天黑地、胃吐酸水。最后得出一個(gè)結(jié)論，我們還是要以人來托史。因?yàn)閷戇@個(gè)過程，可以寫很多情節(jié)，但是關(guān)鍵還是刻畫人。接下來的問題就是，三位黨的創(chuàng)始人怎么把握主次詳略。當(dāng)時(shí)從北大的角度來講，陳獨(dú)秀是教授，李大釗是圖書館館長(zhǎng)，毛澤東是書記員。也有人說，把李大釗放第一位，因?yàn)槔畲筢撌橇沂?，毛澤東是領(lǐng)袖，陳獨(dú)秀是新文化運(yùn)動(dòng)的旗手。

最后是時(shí)任中共上海市委宣傳部部長(zhǎng)陳至立同志，她拍的板。她用了一句話，我到現(xiàn)在還是記憶猶新。她說：“我們還是按照歷史唯物主義和辯證唯物主義的觀點(diǎn)來寫，這樣經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)?！蹦敲窗凑者@個(gè)觀點(diǎn)，歷史唯物主義、實(shí)事求是和辯證唯物主義來統(tǒng)領(lǐng)全片寫作就是結(jié)合以后的歷史的狀態(tài)，這三個(gè)人是有堅(jiān)定信念的。所以我們就把李大釗、陳獨(dú)秀、毛澤東的關(guān)系最后定位，主要的筆墨集中在陳獨(dú)秀，然后是李大釗，之后是毛澤東。南陳北李相約建黨，這個(gè)旁白就成為這個(gè)戲的主心骨。

當(dāng)然還有其他人，因?yàn)檫@里面有13位黨的代表，我們是用例推的辦法來寫他們?cè)缒甑男愿裥袨榈摹＿@個(gè)經(jīng)驗(yàn)后來也用到了《鄧小平1928》，小平同志能力挽狂瀾堅(jiān)持改革開放，來源于他早年的革命理想，也可謂是“不忘初心，牢記使命”。這個(gè)創(chuàng)作實(shí)踐也是改革開放以后才被共識(shí)的方法論。它既是尊重事實(shí)，又是要寫出歷史人物在以后的世紀(jì)風(fēng)云當(dāng)中的表現(xiàn)傾向。

我們遇到的第三個(gè)問題就是小細(xì)節(jié)和大情節(jié)的相互關(guān)系。大事件是不可以隨便去改變的，比如五四運(yùn)動(dòng)、新文化運(yùn)動(dòng)等時(shí)代風(fēng)云，包括從上海的石庫(kù)門轉(zhuǎn)移到嘉興南湖的船上。但是小細(xì)節(jié)我們是可以創(chuàng)造的，最典型的就是陳獨(dú)秀和他的兩個(gè)兒子陳延年、陳喬年。因?yàn)檫@兩個(gè)孩子后來實(shí)際上都是我們黨的重要領(lǐng)導(dǎo)和烈士。但是陳獨(dú)秀對(duì)他們很嚴(yán)酷，晚上讓他們勤工儉學(xué)拉大鋸，但是他又很愛自己的孩子。最后我們就創(chuàng)造了陳獨(dú)秀捧一鍋茶葉蛋去看孩子，這個(gè)情節(jié)其實(shí)來源于我們自己的生活，那時(shí)候我們?cè)趯W(xué)校里補(bǔ)習(xí)英語，晚上放學(xué)餓了，就買一點(diǎn)茶葉蛋吃。

還有所謂“大手筆”就是陳獨(dú)秀作為一個(gè)大學(xué)教授，穿著白西裝就跑到上海大世界去撒傳單，然后被人家抓住，但他很有個(gè)性，人家打了他一記耳光，他打還對(duì)方一記耳光，以牙還牙。他也很欣賞毛澤東，認(rèn)為毛澤東在湖南宣傳革命的過程中創(chuàng)辦的那些傳單、海報(bào)、宣傳品，認(rèn)為他是個(gè)大手筆。這些實(shí)際上都是史料上找不到的，但是在電影當(dāng)中它是有畫面感的，是有感染力的，是有激情的。還有就是第一次讓毛澤東下跪，就當(dāng)時(shí)這一點(diǎn)，我跟黃亞洲商量了很長(zhǎng)時(shí)間，當(dāng)時(shí)很多人勸我不要這樣寫。起因是毛澤東去找楊昌濟(jì)，楊開慧的父親，當(dāng)時(shí)楊昌濟(jì)是倫理學(xué)的教授，他對(duì)毛澤東是有一定保留的，但是他又很糾結(jié)女兒的感情，毛澤東是一個(gè)有才華的青年人，所以毛澤東最后在求婚的那一夜是跪下了，希望楊昌濟(jì)同意把女兒嫁給他。這里面寫出了他們兩人的情感，毛澤東的那種內(nèi)心的執(zhí)著和人生的浪漫。

我們寫《開天辟地》那年，市委宣傳部搭了四套班子來做這個(gè)選題。祝洪生給了我們很多幫助，不斷地把其他的情況也告訴我們，讓我們能夠做成。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演其實(shí)已經(jīng)選定是李歇浦，但李歇浦自己也拿不準(zhǔn)到底是用哪個(gè)本子更好。要感謝的是張駿祥先生，他是李歇浦的老師，他對(duì)李歇浦說：“這幾個(gè)本子我都知道，你們不用他們大學(xué)里出來的用哪個(gè)？他們比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕凑拯h史一件件一樁樁來編寫。完全按照浪漫主義隨心所欲去寫建黨恐怕不行。”李歇浦也就此拿定了主意。

我覺得這個(gè)本子的誕生真不是我們兩個(gè)人能夠?qū)懙模怯泻芏嗟那拜?、領(lǐng)導(dǎo)、藝術(shù)家給了我們幫助，給了我們指點(diǎn)，給了我們力量。這個(gè)過程當(dāng)中，我覺得李歇浦是非常有創(chuàng)意的導(dǎo)演，在挑選演員的問題上也很嚴(yán)格，這部電影里面大概有50多個(gè)演員，都是對(duì)照真實(shí)的歷史照片去找的。那年冬天，我們?cè)谒山型怆娪把杏憰?huì)上看片子，是內(nèi)部片。制片主任柴益新跑來說，“唉，你們太舒服了，兩個(gè)人天馬行空地寫，我們拍得累死累活，你們也來體會(huì)體會(huì)。”就把我找去了，讓我演其中一個(gè)角色。他說邵力子這個(gè)人物跟你很像，也是大學(xué)教授。隨后他拿著邵力子的照片，叫了沈東生和殷麗華來給我化妝。邵力子的腦門很大，然后就按照他的照片把我的頭發(fā)拔掉，眉毛拔掉，拔得像了，他才點(diǎn)頭。拔了兩天，我第三天就受不了了，幸虧只有兩句臺(tái)詞，也就過去了。正是這次表演，我生平第一次接觸到電影表演藝術(shù)家。特別是邵宏來，邵宏來是青島話劇團(tuán)的演員，他演陳獨(dú)秀，他對(duì)這個(gè)人物的研究非常全面，所有陳獨(dú)秀的文稿、書信、照片，所有的史料細(xì)節(jié)他都掌握得很清楚。還有孫繼堂，他的內(nèi)在個(gè)性跟李大釗很像，比較內(nèi)斂，演得非常棒。

當(dāng)時(shí)為了找能夠演年輕時(shí)代毛澤東的演員，幾乎找遍了全國(guó)。因?yàn)?921年的毛澤東很年輕，古月想演，但年齡確實(shí)大了。后來攝制組就根據(jù)我們寫的毛澤東，找了杭州紅旗越劇團(tuán)的一個(gè)演員叫王霙。這個(gè)人現(xiàn)在已經(jīng)是演毛澤東的專業(yè)戶了，因?yàn)樗颓嗄昝珴蓶|的形象、氣質(zhì)很接近，就是人矮了一點(diǎn)。后來黨史辦的人說毛澤東是在長(zhǎng)征路上長(zhǎng)高的。還有一個(gè)難題，根據(jù)劇本找來找去，找不到能演鄧小平的演員。最后是在某一個(gè)大學(xué)的食堂里看到了一個(gè)小孩，這個(gè)小孩過來一問，是廣西的。與此同時(shí)，也找到了一批能演在法國(guó)勤工儉學(xué)的共產(chǎn)黨優(yōu)秀骨干的年輕人。佟瑞欣就在那會(huì)兒被選上了。

所以這個(gè)戲的所有的人物造型，其實(shí)功勞是屬于導(dǎo)演部門。因?yàn)樵趯憚”镜臅r(shí)候我們能看到的史料有限，但是我們總覺得那個(gè)年代的人，他們有一種特別的氣質(zhì)，那種勇敢、堅(jiān)定、智慧、激情是很可貴的。

當(dāng)時(shí)我覺得這部片子的誕生是非常了不起的，得益于當(dāng)時(shí)國(guó)家電影局的領(lǐng)導(dǎo)、上海市委宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)給我們的指示，也感謝老一輩的藝術(shù)家，像張駿祥先生，以及當(dāng)時(shí)上影廠的領(lǐng)導(dǎo)，吳貽弓、于本正，還有李歇浦、沈妙榮、楊乃如、朱永德、柴益新、胡立德?，F(xiàn)在回過頭看看，很多人都已經(jīng)不在了，他們?yōu)槲覀兊闹餍?，他們?yōu)槲覀兘h的電影，為我們老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的豐功偉績(jī)和這些歷史人物的藝術(shù)形象，真是默默地做出了很多貢獻(xiàn)，是非常難能可貴的。所以后來《開天辟地》就成為這一類主旋律電影的一個(gè)標(biāo)桿，或者說是一個(gè)樣式，這種樣式就被很多電影所吸取。然后我們就有了一種信心，一種信念，或者說有了一種經(jīng)驗(yàn)，就說敢于這樣去寫，領(lǐng)袖人物也是真實(shí)的人，源于生活可以高于生活，領(lǐng)袖人物可以用他們當(dāng)年的風(fēng)貌，以辯證唯物主義和歷史唯物主義為基準(zhǔn)去寫。所以現(xiàn)在，我們描寫這一類題材的作品越來越多，越來越好，越來越感人。

就當(dāng)時(shí)來說，去寫建黨題材是很難的，我們很幸運(yùn)，因?yàn)槲覀兡贻p；我們很幸運(yùn)，因?yàn)槲覀兊玫搅死弦惠叺闹С?；我們很幸運(yùn)，因?yàn)槲覀冞@部電影誕生的時(shí)候，正好走上了改革開放的坦途；我們很幸運(yùn)，因?yàn)槲覀冊(cè)谶@個(gè)過程中得到了上影廠許多藝術(shù)家的支持。他們的那種態(tài)度是上影廠的傳承，上影廠70年留下的，不僅是一批作品，還有上影廠的工作作風(fēng)和敬業(yè)精神。這部電影我記得當(dāng)時(shí)只花了900多萬，拍得是極其的認(rèn)真，及其的負(fù)責(zé)。所有的道具、服飾、化妝，所有的煙火、燈光，所有的方方面面，都是上影廠的精華。包括作曲、旁白各方面。所以這部電影后來在各地方放映的時(shí)候都受到了高度的贊譽(yù)，而且每年7月1日這部電影都會(huì)在電視里重播。我覺得做這樣一部電影其實(shí)對(duì)我來說是鍛煉，是教育，也是提升，要感謝上影廠，這個(gè)已經(jīng)有70年歷史的藝術(shù)單位。這個(gè)單位給了我們智慧、力量、勇氣和收獲。在我們以后的日子里，也做了很多類似的作品。到上影廠來工作以后，我還和李歇浦一起創(chuàng)作了《鄧小平1928》、傅東育導(dǎo)演拍了《西藏天空》，當(dāng)然還有現(xiàn)在的《攀登者》，所以這種精神一直沒有斷，這種精神一直在延續(xù)，不管我們現(xiàn)在電影更市場(chǎng)化了，或者說更強(qiáng)調(diào)它的三性統(tǒng)一了，這個(gè)創(chuàng)作過程當(dāng)中的這種嚴(yán)肅認(rèn)真，還是有這樣的一種精神的繼承和延續(xù)。只有這樣，我們的電影才能夠真正對(duì)得起我們的歷史，對(duì)得起我們的觀眾，也能對(duì)得起我們的后人和未來。

創(chuàng)作《開天辟地》是我一生中不可忘卻的藝術(shù)歷程，也是上影廠70年歷程中永遠(yuǎn)鼓舞我們奮進(jìn)的篇章。