《西虹市首富》：奢侈藝術(shù)的另類表達

關(guān)秀麗 (大同大學(xué) 文學(xué)院，山西 大同 037009)

《西虹市首富》主要講述了這樣一個故事:西虹市丙級球隊大翔隊的守門員王多魚因比賽失利被教練開除，一籌莫展之際王多魚突然受到神秘人士金老板的邀請，被告知自己竟然是保險大亨王宗耀的唯一繼承人，遺產(chǎn)高達百億！但是王宗耀給出了一個非常奇葩的條件，那就是王多魚要在一個月內(nèi)花光10億，還不能告訴身邊人，否則就失去繼承權(quán)。王多魚毫不猶豫簽下了“軍令狀”，與好友莊強以及財務(wù)夏竹一起開啟了“揮金之旅”，即將成為西虹市首富的王多魚，第一次感受到了做富人的快樂，同時也發(fā)現(xiàn)想要揮金如土實在沒有那么簡單，在一次次不靠譜的投資中，王多魚的錢反而越來越多，最后女友被綁架，他用自己所有的錢換取女友的生命安全，最后領(lǐng)悟到人生的真諦。整部影片充滿了奢侈化的藝術(shù)性表達，同時通過奢侈化表達，實現(xiàn)了對現(xiàn)階段諸多社會現(xiàn)象的批判。奢侈藝術(shù)的另類表達中包括奢侈資本腐蝕下的人物形象、女性角色塑造的單一性、貧富階層對撞的差異性以及人性思考的必然性等方面。

一、奢侈資本腐蝕下的人物形象

(一)因資本腐蝕而前后行為迥異的柳建南形象

在《西虹市首富》中女主角夏竹的男友柳建南作為社會知識分子階層的代表，具有一定的特殊性。這一人物可以分為前期和后期兩個時期。前期，柳建南作為社會知識分子，具有一定的知識水平，在潛意識中為自己樹立了一個良好的知識分子形象，這更像是他進行自身品行遮掩的工具。在電影整體的奢侈化藝術(shù)的表達中，柳建南這一形象逐漸被奢侈資本所侵蝕，內(nèi)心由于受到電影整體奢侈化風(fēng)格的影響，最后的面具偽裝被撕碎。因此在王多魚決定為他投資項目之后，柳建南和別人一樣開始趨炎附勢，奢侈化藝術(shù)腐蝕了柳建南的靈魂，使得他甚至為王多魚修剪草坪，為王多魚服務(wù)被他當作是一件值得自豪的事情。柳建南這一形象的行為方式開始轉(zhuǎn)變，為了獲得更多的資本利益他也做出了更多令人大跌眼鏡的事情。

(二)以柳建南為代表的人物形象

柳建南這一形象反映出社會知識分子所受到奢侈資本的腐蝕。這一群體中的某一部分人，以知識分子的身份作為偽裝，在遇到符合自身利益的活動時，便會徹底拋棄自身的尊嚴，在很多的影視作品中都對這部分群體進行了諷刺抨擊。在《西虹市首富》這部影片的后期，柳建南因為受到奢侈化藝術(shù)的影響，諸多價值觀念也在奢侈資本的影響下開始發(fā)生變化，其作為知識分子的內(nèi)心不再純粹。在《西虹市首富》中，通過對柳建南這一人物的塑造，反映了社會知識分子的兩面性。在現(xiàn)階段社會中這一群體有較高的知識水平，有優(yōu)秀的學(xué)術(shù)造詣，但是在實際生活中，這一群體中的一部分人往往不能夠維持自身良好的知識分子形象。他們由于受到奢侈資本的影響，會對資本產(chǎn)生不符合常理的追逐行為，在社會公知的整體性發(fā)展中，由于其對奢侈資本的過度追逐，使得自身的發(fā)展出現(xiàn)阻力，從而不利于社會公知整體人格的完善和發(fā)展。

(三)奢侈資本腐蝕的人物形象的現(xiàn)實意義概述

《西虹市首富》中對柳建南這一類人進行戲劇化的設(shè)置，讓人們能夠更清楚地看清這類人，達到了警醒社會的作用，對現(xiàn)實具有很強的指導(dǎo)意義。在現(xiàn)實中也有諸多事件能夠說明奢侈資本對知識分子的腐蝕現(xiàn)象，但是我們可以通過這一影片更加重視這一部分人的存在意義。在電影《左拉傳》中可以看到當左拉演講《我控訴》一文時，在場支持者眾多，報社也是積極發(fā)表的。左拉是知識分子，但不是正義和真理的殉道者，盡管他在臨死前仍在用筆尖為人類的正義事業(yè)奮斗。電影中左拉是在德雷福斯平反之后，由英國回到法國，不幸在平反儀式舉行的前一夜死于一氧化碳中毒。然而在真正的歷史上，直至1906年，德雷福斯才真正得以平冤昭雪，左拉生前并未親見他為此奔波多年的正義到來。但也正是左拉之事后，法國產(chǎn)生了知識分子的概念。隨著時代不斷發(fā)展，完善了其核心概念：具有學(xué)術(shù)背景和專業(yè)素質(zhì)的知識者；對社會進言并參與公共事務(wù)的行動者；具有批判精神和道義擔當?shù)睦硐胝?。正是因為其對社會有如此重要的意義，我們更應(yīng)該重視《西虹市首富》這部影片給我們帶來的問題和思考。

二、奢侈化藝術(shù)下單一的女性角色塑造

(一)影片中夏竹的形象

在《西虹市首富》奢侈化藝術(shù)的表達中，還反映出女性角色的單一性這一特點。在電影中，夏竹作為王多魚的理財助理出現(xiàn)，負責(zé)王多魚的資金記錄，這一角色在電影中沒有太多參考性。如果要對其進行分析，只能說其為電影的情節(jié)發(fā)展提供了推動性的作用。不論是一開始的高級理財顧問也就是王多魚的理財助理，還是后期王多魚情緒的穩(wěn)定者，其在電影的7情節(jié)發(fā)展中始終起到一定程度的推動作用。包括在電影的最后，王多魚因為夏竹而放棄了自己所有的資產(chǎn)，從而反映出在錢財和感情中選擇感情這一人性論的決定，都是由于女主夏竹被綁架而產(chǎn)生的，夏竹為人單純，在進行自身諸多事宜的決定時，始終通過最簡潔化的方式展開，促進了這個人物的整體性表達。

(二)以夏竹為代表的單一女性角色

女主角夏竹在電影中更多是作為一種工具存在，正是因為她，王多魚懂得了諸多理財理論，同時在后期因為夏竹，王多魚也學(xué)會了自身情緒的管理，最后電影結(jié)尾還上演了人性光輝的一幕。反觀女主，作為電影中存在的工具缺乏獨立的性格，在面對諸多問題時，夏竹的思考方式也很簡單直接。同樣的女性角色塑造在其他喜劇影片中也多有體現(xiàn)，在《驢得水》中，女主的存在感也極低，電影里的主要女性角色幾乎無一例外都是臉譜化的并不存在獨立人格的工具女。她們依附男人而存在，她們似乎都在兩個男人中選擇，實際上被框死在一個概念里被動接受。當然，這也是矛盾中的一環(huán)，但是她們毫無人味兒。她們或是一個老媽子，或是一個女漢子，或是一個萌妹子。反觀《西虹市首富》，這種單一的人物設(shè)定使得《西虹市首富》的奢侈化藝術(shù)表達更為明顯，由女主角夏竹的簡單純潔襯托出電影奢侈藝術(shù)的整體性表達，有極強的對比性作用。

(三)單一化女性角色塑造的指導(dǎo)性意義

在現(xiàn)實的電影創(chuàng)作中，像《西虹市首富》這一電影所塑造的女主單一的人設(shè)反而能夠襯托出電影的表達內(nèi)核，女主的作用是一塊白板，一塊背景布。電影對于兩人感情線倉促的敘述使得女主角對王多魚的情感來得莫名其妙，盡管在前期電影對女主角的定義是“純潔、剛正不阿”，然而在見識到王多魚對自己全力追求以后，女主角對待王多魚的情感由一開始的極其厭惡轉(zhuǎn)變到后來的好感倍增。這在電影整體的大環(huán)境下是不成立的，而且《西虹市首富》的主題是“揮霍、奢侈”，在這樣一種大環(huán)境下，對男女主感情線的簡單化描述極其容易打破女主之前塑造的清純化形象而落入俗世的眼光之中。這也是這一類奢侈化電影需要注意的問題，即在對女主工具化的塑造中，不要忘記利用情節(jié)補充。這樣才能夠?qū)ε鞯恼w性塑造起到完善的作用，否則僅僅依靠前期女主的形象支撐，很容易在這類電影的大環(huán)境下受到影響，進而使得女主也沾染上世俗的特點。

三、奢侈化藝術(shù)表達中貧富階級對撞的差異性

(一)王多魚獲得遺產(chǎn)的前后差距

在《西虹市首富》奢侈化藝術(shù)的表達中，通過奢侈化藝術(shù)的手法，表達出貧富階級對撞的差異性。王多魚為了花光10個億，他投資“陸地游泳器”的創(chuàng)意，想著能敗一筆錢，結(jié)果剛投入就超10萬人試用。他想要買入夕陽產(chǎn)業(yè)的股票，坐等跌停、退市、套牢，結(jié)果因為拿了4000萬與股神吃飯，被媒體理解為“操盤”，反手就賺了1個億。囤上一片爛尾樓都能莫名其妙變成學(xué)區(qū)房，賺了10個億。到最后，他花掉剩余巨款的方式，竟然是靠匪夷所思的“脂肪險”，以商業(yè)途徑白送錢，美其名曰“西虹人瘦”。在這期間，觀眾可以頻繁地看到王多魚這個角色在重復(fù)著做一件事：花錢，不斷花錢，然后苦于花不完錢。而之前王多魚過著的窮日子，連基本的生活都無法保障。王多魚這一角色，前期和后期有巨大的貧富差距。

(二)以王多魚前后發(fā)展為代表的貧富階級對撞差異

以王多魚前后發(fā)展為代表的貧富階級對撞的差距在電影的整體性表達中占據(jù)主體地位，王多魚可以利用諸多現(xiàn)有資金投資，由于其巨大的資本帶動能力，在一次次投資中，逐漸成為資金涌入的主體，隨之而來的是許多人的尊重，反觀王多魚之前生活貧窮，因為踢球不好被教練當眾奚落，人生一度十分落寞。通過王多魚前后生活的對比，可以看出貧富階級對撞的差異性。且在《西虹市首富》中，關(guān)于貧富階級對撞的差異性還體現(xiàn)在資本的運用能力上。王多魚有足夠的資本，所以他能夠利用現(xiàn)有的資本投資，不論投資內(nèi)容如何荒誕，最后總能夠投資成功。如此，通過王多魚前后發(fā)展的對比，實現(xiàn)了其貧富階級對撞差異性的表達，從而使得電影的表達主體更為豐富，其表達內(nèi)核也更有深意。

(三)貧富階級對撞的差異性的現(xiàn)實性概述

從影片可以聯(lián)系到現(xiàn)實生活，貧富階級對撞的差異性反映出資本的增殖這一過程，資本主義的核心在于資本的增殖比一切都快。所以房子漲得比工資快，公司估值漲得比房子快。而一旦掌握了體量足夠的資本，就可以依靠杠桿，資本本身的增速，磨平資本背后一切人的愚蠢。這是資本操控的力量，通過對足夠資本的所有權(quán)進行掌控，能夠?qū)崿F(xiàn)對資金的合理管理，從而能夠使得其在投資的過程中真正實現(xiàn)資本的二次利用。反觀資本持有率低的人，他們沒有多余的資金投資，從而使得其資金持有率更加稀少，如此一來，富人資金更加豐富，而窮人的資金日漸稀少。兩者的貧富差距越來越大，資本的整體發(fā)展也越來越不平衡。然而在這兩者之間，有維系平衡的方式，即為中國的整體發(fā)展政策，通過國家相關(guān)體制的要求，富人與窮人的貧富階級差距逐漸穩(wěn)定在一個平衡發(fā)展的階段。

四、奢侈化藝術(shù)表達中人性思考的必然性

在《西虹市首富》奢侈化藝術(shù)的表達中，涉及人性的相關(guān)思考。其中在電影的結(jié)尾處，王多魚因為夏竹而放棄自身的全部家產(chǎn)，使得電影的主題得到升華，而王多魚在影片最后的選擇也與其前期的諸多行為構(gòu)成對比，前期王多魚消費奢侈，并且逐漸沉迷于這種紙醉金迷的生活，然而這一人物的人性并沒有消退，在電影的諸多細節(jié)中都能體現(xiàn)出王多魚這一人物的人性特點，因此其后期的反轉(zhuǎn)也就不足為奇。其次，還有老金這一人物。因為要幫助自己的同性戀伴侶王宗耀找到王多魚并對其進行考驗，老金等了數(shù)年。正是在這些年的等待中，老金真正做到了對于承諾的遵守，其整體人性表達也更為具體豐富。電影中還有諸多關(guān)乎人性的描寫，而這些都是依托奢侈化藝術(shù)的表達而展開的。這一人物特征在社會中多有體現(xiàn)，而這一人性的顯露需要一個必要的條件，即為資本的運營，在具有充足的資本進行運營的基礎(chǔ)上，這些人性才能夠得到集中的體現(xiàn)。

五、結(jié)語

《西虹市首富》通過奢侈資本腐蝕的人物形象、女性角色塑造的單一性、貧富階層對撞的差異性以及人性思考的必然性等方面的表達，實現(xiàn)了自身電影表達主體的創(chuàng)新，同時通過奢侈化藝術(shù)的表達，其對現(xiàn)階段的社會現(xiàn)象進行了批判，在批判的過程中，涉及社會公知以及諸多資本運營者的整體性人性思考與探索，促進電影整體性表達內(nèi)核的提高。