電影畫面的色彩對視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的影響研究

王志剛 臧之筠 (江蘇理工學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 常州 213001)

電影是一種以視覺傳達(dá)為主體的藝術(shù)形態(tài)[1]，電影畫面的色彩變化不僅能夠給電影觀眾帶來不同的感官刺激和藝術(shù)享受，還能夠起到烘托電影故事背景、推進(jìn)情節(jié)走向、展現(xiàn)電影人物心境等不同的功能。電影自誕生以來，畫面的色彩結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生了劇變，畫面中色彩元素越來越豐富，色彩對比越來越強(qiáng)烈，電影畫面色彩的運(yùn)用手法也越來越復(fù)雜。隨著視覺傳達(dá)技術(shù)的快速發(fā)展，及其在電影領(lǐng)域的普遍應(yīng)用[2]，給傳統(tǒng)電影畫面的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)帶來了顛覆性的影響。電影畫面的色彩與文字、圖形一起被視為電影視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的三個(gè)關(guān)鍵要素，然而畫面色彩的表現(xiàn)力最為直接，影響力也更為深刻，是電影視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中最為重要的影響因素。電影畫面中所包含的信息量巨大，將一個(gè)完整的故事情節(jié)敘述壓縮到一兩個(gè)小時(shí)的電影中，信息密度非常高，只有形成強(qiáng)烈的感官對比才能夠在電影觀眾的腦海中留下深刻的印象，所以電影畫面色彩的變化對于表現(xiàn)電影主題傳播而言，所起到的作用更為直接。人體視覺對于色彩的敏感度更高，在電影故事情節(jié)講述中，用色彩變化來描繪和展現(xiàn)往往能夠取得更好的效果。此外，電影畫面中色彩情感的變化更能夠影響觀眾的情緒，在相同的電影情節(jié)、故事背景和電影人物搭配中，不一樣的電影畫面色彩會給電影觀眾帶來不同的感受，也會影響到電影視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的最終效果。因此在電影的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，更多地要考慮色彩搭配、明暗對比和色彩的復(fù)雜程度。由此可見，電影制作過程中畫面色彩的變化已經(jīng)成為影響一部電影成敗的關(guān)鍵因素之一，電影在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中也要更加重視畫面色彩元素的巧妙運(yùn)用，以提升電影藝術(shù)中視覺傳達(dá)的深度和廣度。

一、從黑白到彩色，提升視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的維度

早期電影受到拍攝技術(shù)、拍攝設(shè)備和制作水平的限制，電影畫面以黑白色調(diào)為主。在黑白電影時(shí)代，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)主要通過圖形、字幕和演員的表情和動作等方式傳達(dá)給電影觀眾。盡管黑白電影在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的維度方面比較單一，但也不缺少經(jīng)典作品的出現(xiàn)。20世紀(jì)五六十年代，我國電影銀幕上誕生了一批優(yōu)秀的黑白電影如《小兵張嘎》《鐵道游擊隊(duì)》等，成為幾代人心中美好的回憶。有一些當(dāng)代制作的影片為了還原故事發(fā)生的年代，提高電影制作的真實(shí)度，也采用了黑白畫面色彩的形式，例如國產(chǎn)影片《鬼子來了》和《不成問題的問題》都以抗日戰(zhàn)爭為歷史背景，講述了抗戰(zhàn)時(shí)期貧苦農(nóng)民階層和地主階層不一樣的抗戰(zhàn)歷程。以黑白的電影畫面展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭那一段黑暗的歲月，反而更能相得益彰。隨著電影制作水平的提升和電影觀眾審美標(biāo)準(zhǔn)的提高，制作越發(fā)精良的彩色電影才是未來電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主流和趨勢，黑白電影注定是一種小眾電影。黑白電影在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的維度方面要明顯遜色于彩色電影，因?yàn)殡娪笆且环N以視覺傳達(dá)為主要方式的藝術(shù)形態(tài)，而人體視覺對于色彩的敏感度最高，電影畫面的色彩變化相對于符號、文字等其他的視覺傳達(dá)要素更為強(qiáng)烈，也更容易引起電影觀眾的共鳴，因此電影畫面的色彩變化將原有黑白影像提升到了更高的維度，升華了電影畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。

電影畫面的色彩變化之所以能夠提升視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的維度，主要原因在于人們可以通過色彩更為直觀地了解外部世界，感知周圍的事物。色彩不僅有冷暖、輕重之分，還能夠給人以華麗、樸素、歡快和壓抑等不同的感覺，因此對于不同色彩的運(yùn)用會直接地影響受眾的心理變化。電影畫面色彩的運(yùn)用其實(shí)就是對于色彩心理學(xué)的應(yīng)用，電影中采用不同的色彩基調(diào)，會給電影觀眾帶來不同的心理感受。通常一部電影會有一個(gè)鮮明的主旨和寓意，為了保持在敘事方面的完整性，一部電影在畫面色彩上也會選擇一個(gè)主色調(diào)。如果電影的主題活潑、熱情溫暖、或以年輕人的愛情為故事主線，電影畫面的色彩通常會選擇紅、橙、黃等暖色基調(diào)，給電影觀眾以舒心和愜意的暗示；相反，如果電影講述的是一個(gè)悲劇性的故事，那么電影畫面的色彩往往會以黑、灰、藍(lán)等冷色調(diào)為主，同時(shí)輔以昏黃的燈光、幽暗的星光，以襯托出整個(gè)故事的背景和主旨。不同的電影畫面色彩選擇與搭配，對于視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的影響效果最為明顯，電影畫面色彩的變化能夠給電影觀眾帶來直接的視覺沖擊，色彩變化所表達(dá)的電影內(nèi)涵也更為準(zhǔn)確。與黑白電影畫面相比，電影畫面的色彩變化顯著提升了視覺傳達(dá)的方向感和傳播維度，使電影觀眾加深了對影片的主旨的理解。黑白與彩色是電影畫面處理的不同方式，不能夠?qū)⒑诎纂娪爱嬅媾c彩色電影畫面對立起來，盡管彩色電影畫面是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主流趨勢，但電影中的黑白影像畫面作為當(dāng)代電影的一種創(chuàng)作手法仍然具有它的價(jià)值，例如在某些特殊的場景，利用色彩的巨大反差還能夠獲得更好的視覺藝術(shù)效果。

二、從寡淡到濃烈，增強(qiáng)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的深度

不同時(shí)期的電影對于畫面色彩變化的理解千差萬別，同時(shí)也會對視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的深度產(chǎn)生差異化的影響。20世紀(jì)80年代是我國國產(chǎn)電影發(fā)展的一個(gè)高峰期，這一時(shí)期的電影導(dǎo)演已經(jīng)領(lǐng)會到電影畫面色彩對于影片視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)所起到的關(guān)鍵作用，并開始用畫面色彩的變化來渲染和傳達(dá)電影的主旨，但這一時(shí)期的電影畫面色彩普遍較為樸素和寡淡，對于電影觀眾的視覺感官刺激也較為柔和。電影畫面色彩還蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)容，色彩往往與歷史時(shí)期和民族地域等信息相聯(lián)系，有很強(qiáng)的表意功能[3]?！饵S土地》是陳凱歌導(dǎo)演早期執(zhí)導(dǎo)的一部反映西北地區(qū)貧困農(nóng)民生活百態(tài)的電影作品，該電影以西部地區(qū)的黃土高原為影片的展現(xiàn)空間，這就為影片奠定了基本的色彩基調(diào)。土黃色是黃土高原地區(qū)的自然色，也展現(xiàn)出炎黃子孫深厚的黃土文化底蘊(yùn)，電影《黃土地》通過對電影畫面黃色色彩空間的布局，渲染了影片中人物復(fù)雜的情感，也能夠?qū)⑦@種氛圍通過視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)傳遞給電影觀眾。在這部電影中許多故事場景的鋪墊，都是由電影畫面的色彩變化來推動，并以電影畫面的色彩層疊來渲染人物內(nèi)心的變化。色彩是電影視覺傳達(dá)元素中最具吸引力的一種，不同的色彩會對人體視覺產(chǎn)生不同的影響，從電影《黃土地》的畫面色彩來分析，總體是一種內(nèi)斂和質(zhì)樸的土黃色，少了一份華美而多了一份柔和。這種清新寡淡的土黃色色彩基調(diào)與西北地區(qū)質(zhì)樸的農(nóng)民性格一樣，給電影觀眾以樸實(shí)無華的感覺。從總體來分析，那一時(shí)期的電影畫面色彩都以樸素的色調(diào)為主，古樸、粗獷又略顯凝重，體現(xiàn)出一種獨(dú)特的色彩審美取向。

進(jìn)入21世紀(jì)以來，受到西方較為發(fā)達(dá)國家商業(yè)大片運(yùn)作的影響，我國電影無論是從制作標(biāo)準(zhǔn)，還是商業(yè)化運(yùn)作模式方面都有了質(zhì)的飛躍。這時(shí)的電影畫面色彩搭配與變化，相對于早期的電影更加華麗和豐滿，在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)方面能夠給電影觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)。由著名導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《英雄》，開創(chuàng)了我國商業(yè)大片的先河，在畫面色彩方面也打破了我國原有電影樸素的色彩搭配，也宣告著我國商業(yè)電影畫面色彩由樸素到華麗的轉(zhuǎn)型。電影《英雄》故事背景從表面上平淡無奇，但這部電影以畫面不同的色彩搭配表達(dá)了不同的時(shí)空場景。整部影片復(fù)述了三次同樣的刺殺行為，但給電影觀眾感官上帶來的最大的不同就是，每一次刺殺行為都選擇了不同的主色調(diào)和不同的視覺傳達(dá)方式。第一次刺殺行為電影畫面以紅色為主色調(diào)，第二次和第三次分別以藍(lán)色和白色為主色調(diào)，這樣的色彩搭配設(shè)計(jì)，一方面要給看似雷同的電影故事情節(jié)設(shè)計(jì)帶來更多的差異化元素，也為不同主人公的出場做好了鋪墊，而對于電影觀眾而言，不同的色彩環(huán)境，則意味著電影情節(jié)的反轉(zhuǎn)和改變，也可以滿足電影觀眾的獵奇心理。紅色的電影鏡頭畫面暗示出人物內(nèi)心的澎湃和渴望，和對刺殺行為成功的志在必得；而藍(lán)色和白色表達(dá)出了首次刺殺行為失敗后人物內(nèi)心的失落，也是影片未曾發(fā)生過的虛構(gòu)部分，更多地給人以莊嚴(yán)和肅穆的感覺。此外，這部影片中也大量地采用了黑白色彩元素，烘托出電影人物內(nèi)心的起伏，既拓展了電影的敘事空間，又提高了電影的感染力。由于商業(yè)大片追求的是更為震撼的視覺觀感，因此在電影畫面的色彩選擇方面不再滿足于古典樸素的色彩，而要將電影畫面盡可能地表現(xiàn)得更加華麗和濃烈，提高電影的制作標(biāo)準(zhǔn)，也能夠滿足電影觀眾不斷提高的審美要求。電影畫面色彩從寡淡到濃烈的轉(zhuǎn)變揭示出電影觀眾審美取向的變化，也標(biāo)志著商業(yè)電影時(shí)代的來臨，電影除了以演員表演、故事情節(jié)展現(xiàn)等方式吸引觀眾，高標(biāo)準(zhǔn)的電影制作水平和濃烈的電影畫面色彩也是吸引電影觀眾的重要因素之一，由此可見，電影畫面的色彩變化顯著增強(qiáng)了視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的深度，這種更為華麗和震撼的色彩變化能夠直達(dá)電影觀眾的內(nèi)心。

三、從單一到雜糅，拓展視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的廣度

從大眾審美統(tǒng)一性的視角來分析，一部電影在畫面總體色彩上通常會只包含一個(gè)主色調(diào)，如果包含了過多的色彩元素會使電影的視覺表現(xiàn)力缺乏重心，而顯得過于凌亂。但過于單一的畫面色彩元素，往往又使電影顯得沉悶和乏味，為此一些電影導(dǎo)演會通過人物服飾色彩的多樣化和快速變化來點(diǎn)綴和襯托略顯單一的電影畫面色彩。香港電影在世界電影舞臺中占據(jù)著十分重要的地位，對于電影畫面色彩的把握與糅合方面，香港電影也有獨(dú)到之處。電影《花樣年華》是王家衛(wèi)導(dǎo)演于21世紀(jì)初執(zhí)導(dǎo)的一部具有里程碑意義的愛情電影。該部影片在電影畫面色彩的變化方面達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，拓展了電影視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的寬度。電影以20世紀(jì)60年代的香港為故事背景，電影畫面略顯灰暗和沉悶，但這部電影令人稱道的地方是通過女主人公20余套不同色彩的旗袍，提高了電影畫面的色彩寬容度。不同的旗袍顏色成為電影《花樣年華》點(diǎn)睛之筆，每一套不同顏色的服飾都展現(xiàn)出女主人公的內(nèi)心變化，并預(yù)示著電影故事情節(jié)的走向，也引導(dǎo)著電影觀眾內(nèi)心的思緒與好奇心。電影畫面中服飾色彩的多樣性與整體畫面色彩的單一性也形成了鮮明的對比，電影畫面中盡管色彩變得十分豐富，卻雜而不亂，達(dá)到了拓展電影視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)廣度的最終目的。

電影畫面色彩從單一到柔和的變化，并不是簡單地從一種色彩到多種色彩的變化，還指色彩之間的融合而產(chǎn)生了更多的色系和電影畫面的色彩過渡，這些電影畫面的色彩必須通過高科技的影像制作手段才能夠完成。電影與動畫的結(jié)合也是電影產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的一個(gè)主流的趨勢，《大魚·海棠》是我國近年來動畫電影的巔峰之作。這部影片完美地詮釋了中國的傳統(tǒng)建筑、傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美德，然而這部影片令人稱道的地方還包括畫面色彩的搭配，電影為了展現(xiàn)出那種穿越時(shí)空的美，而將棕色、藍(lán)色、黑色、灰色、白色、綠色等不同的色彩進(jìn)行了深入的糅合，而產(chǎn)生了新的電影畫面色系，而引領(lǐng)電影觀眾進(jìn)入另一個(gè)未知的遙遠(yuǎn)空間。在未來的一段時(shí)間里，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展會更多地依賴于科技和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展與進(jìn)步，電影畫面的色彩會朝著更加復(fù)雜的方向變化，也會持續(xù)地拓展電影視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的寬度和廣度。

四、結(jié)語

綜上分析，全球電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和電影制作技術(shù)水平的提高，促使電影畫面的色彩朝著多樣化的方向發(fā)展。電影畫面的色彩變得越來越豐富、越來越震撼，對電影的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)提出了更高的要求，同時(shí)這也會給電影觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)。