中國(guó)體育電影述評(píng)：時(shí)代變遷的影像關(guān)照

曾嚴(yán)彬 (中國(guó)傳媒大學(xué) 戲劇影視學(xué)院，北京 100024)

中國(guó)電影以1905年創(chuàng)作的《定軍山》為起點(diǎn)，經(jīng)過(guò)數(shù)代電影人的不懈努力，已經(jīng)走過(guò)了逾百年的歷史。在此過(guò)程中，中國(guó)電影不僅經(jīng)歷了自身發(fā)展的興衰榮辱，而且見(jiàn)證了中國(guó)社會(huì)各個(gè)方面的時(shí)代變化。而體育作為人類社會(huì)文化的重要部分，更是與電影結(jié)下了不解之緣，在電影誕生不久之后便產(chǎn)生了體育電影這一重要的電影類型，成為對(duì)中國(guó)體育在時(shí)代變遷中的影像關(guān)照。有鑒于此，本文試圖從重要的體育電影(1)由于研究能力和精力有限，本文所涉及的體育電影均指體育故事片。個(gè)案入手，將百年來(lái)中國(guó)體育電影的發(fā)展歷程劃分為四個(gè)階段進(jìn)行述評(píng)，以期厘清體育電影與體育發(fā)展的脈絡(luò)關(guān)系。

一、艱難起步：解放前的體育電影(1905—1949)

在1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之前，中國(guó)體育以古代的傳統(tǒng)體育為主。而鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，西方近代體育開(kāi)始傳入中國(guó)，并逐漸為中國(guó)社會(huì)大眾所接受。到新中國(guó)成立前，中國(guó)近代體育已經(jīng)形成，并取得了一定的成果，為20世紀(jì)下半葉新中國(guó)體育的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。

盡管如此，此階段的中國(guó)體育總體發(fā)展與世界相比卻相對(duì)落后，表現(xiàn)在體育電影創(chuàng)作方面便是體育故事片數(shù)量的相對(duì)較少。解放前可數(shù)的體育電影大概只有五部，即《一腳踢出去》(1928)、《二對(duì)一》(1934)、《健美運(yùn)動(dòng)》(1934)、《體育皇后》(1934)和《破浪》(1934)。

關(guān)于中國(guó)第一部體育故事片，在過(guò)去較長(zhǎng)時(shí)間里都被電影史學(xué)界認(rèn)為是《體育皇后》。而中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員單萬(wàn)峰曾撰文指出：嚴(yán)格意義上來(lái)講，由明星影片公司1927年底攝制的《一腳踢出去》才是中國(guó)第一部體育故事片。[1]本片雖然主要講述了兩個(gè)富家青年男女的戀愛(ài)故事，但是導(dǎo)演在影片中設(shè)置了中華足球隊(duì)和洋人足球隊(duì)比賽的情節(jié)，首次借用了體育元素，而選用的主演龔稼農(nóng)更是具有體育工作經(jīng)驗(yàn)和足球基礎(chǔ)，因此該片具備了體育電影的雛形。

而此階段最為重要的體育電影當(dāng)屬《體育皇后》，該片講述了一個(gè)青年女運(yùn)動(dòng)員的成長(zhǎng)故事。編導(dǎo)孫瑜在影片中注入了“體育救國(guó)”的主題思想，并且在片中多次運(yùn)用字幕來(lái)直接表達(dá)自己的主題思想，如開(kāi)場(chǎng)字幕“獻(xiàn)給為體育之真精神而努力的戰(zhàn)士們”與片尾字幕“一切不合理的，貴族的，個(gè)人的錦標(biāo)賽，新時(shí)代是都要拋棄它們的！為著體育的真精神，我們只有奮斗！只有向前！”。此外，本片主演黎莉莉本身也熱愛(ài)體育運(yùn)動(dòng)，憑借其自身的運(yùn)動(dòng)天賦和青春氣質(zhì)，將一個(gè)充滿健康活力的“短跑天后”演繹得惟妙惟肖。因此，本片被推為體育電影開(kāi)山之作，確也名副其實(shí)。

總體來(lái)說(shuō)，解放前的體育電影由于數(shù)量少，還沒(méi)有真正得到發(fā)展，處在艱難起步階段，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是分不開(kāi)的。一方面，當(dāng)時(shí)的中國(guó)體育發(fā)展水平本身就很落后，很難激發(fā)電影創(chuàng)作者深挖體育電影的創(chuàng)作規(guī)律與出路；另一方面由于社會(huì)局勢(shì)的不穩(wěn)定，電影界本身起伏不定，創(chuàng)作中心都放在左翼電影和抗戰(zhàn)電影上，新出現(xiàn)的體育電影沒(méi)有得到應(yīng)有的重視。

二、緩慢成長(zhǎng)：新中國(guó)成立后的體育電影(1949—1979)

新中國(guó)成立以后，中國(guó)開(kāi)始發(fā)展現(xiàn)代體育，并經(jīng)歷了一個(gè)曲折發(fā)展的歷史過(guò)程。從1949年到1966年，新中國(guó)確立了以“發(fā)展體育運(yùn)動(dòng)，增強(qiáng)人民體質(zhì)”為根本任務(wù)、以“普及與提高相結(jié)合”為基本方針的體育發(fā)展思路，廣泛開(kāi)展群眾體育活動(dòng)，體育競(jìng)技水平大幅度提高，并多次在國(guó)際賽事上取得優(yōu)異成果。然而接下來(lái)的十年“文革”內(nèi)亂，中斷了中國(guó)體育發(fā)展的正確道路，嚴(yán)重阻礙了中國(guó)體育事業(yè)的發(fā)展。1976年10月“文革”結(jié)束，經(jīng)過(guò)三年撥亂反正，體育事業(yè)開(kāi)始逐漸恢復(fù)，并為20世紀(jì)80年代的全面發(fā)展和改革打下了基礎(chǔ)。

在新中國(guó)成立后的17年里，中國(guó)體育發(fā)展雖然取得很大進(jìn)步，然而體育電影依舊成長(zhǎng)緩慢。這期間拍攝的體育電影大概只有十部，即《兩個(gè)小足球隊(duì)》(1956)、《女籃5號(hào)》(1957)、《球場(chǎng)風(fēng)波》(1957)、《冰上姐妹》(1959)、《水上春秋》(1959)、《碧空銀花》(1960)、《大李、小李和老李》(1962)、《球迷》(1963)、《女跳水隊(duì)員》(1964)以及《小足球隊(duì)》(1965)。

在這一時(shí)期，體育電影承載著強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)色彩，極具代表性的影片就是謝晉1957年導(dǎo)演的處女作《女籃5號(hào)》和1962年拍攝的《大李、小李和老李》。兩部影片雖然出自同一位導(dǎo)演之手，卻有著不同的藝術(shù)風(fēng)格，其表現(xiàn)內(nèi)容更是緊貼當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。

《女籃5號(hào)》講述了一個(gè)女籃球運(yùn)動(dòng)員在新舊社會(huì)中經(jīng)歷悲歡離合的故事。這部影片既是新中國(guó)第一部彩色體育故事片，也是中國(guó)第三代導(dǎo)演代表人物謝晉的處女作。影片以對(duì)比手法表現(xiàn)了新舊社會(huì)中運(yùn)動(dòng)員們截然不同的命運(yùn)，雖然以愛(ài)情為主線，卻明確突出了“歌頌新時(shí)代，鞭笞舊中國(guó)”的主題思想。1952年毛澤東就發(fā)出“發(fā)展體育運(yùn)動(dòng)，增強(qiáng)人民體質(zhì)”的號(hào)召，而謝晉在本片導(dǎo)演闡述中提到“領(lǐng)導(dǎo)決定讓我去寫體育題材的電影劇本”[2]，可見(jiàn)本片是作為政治任務(wù)而完成的，因此不可避免會(huì)帶上意識(shí)形態(tài)色彩。

而《大李、小李和老李》講述了一個(gè)工廠在開(kāi)展體育活動(dòng)中發(fā)生的有趣故事。本片是中國(guó)第一部表現(xiàn)群眾體育的體育電影。1959年，周恩來(lái)總理在向二屆人大所作《政府工作報(bào)告》中指出：“在體育工作中，應(yīng)當(dāng)貫徹執(zhí)行普及和提高相結(jié)合的方針，廣泛開(kāi)展群眾性的體育活動(dòng)，逐步提高我國(guó)的體育水平?！盵3]這一報(bào)告無(wú)疑是正確的，然而接下來(lái)新中國(guó)遭遇了三年自然災(zāi)害，社會(huì)生活極端困難。到1962年，由于采取了一些改良政策，社會(huì)狀況有所改觀?！洞罄?、小李和老李》在此時(shí)的出現(xiàn)，便表達(dá)出了一些潛在的社會(huì)要求，既希望社會(huì)氣氛能夠?qū)捤善胶?，也希望注重個(gè)人的身體健康。

在新中國(guó)成立后的這17年中，體育電影和其他電影一樣，基本上都是以歌頌新時(shí)代、熱愛(ài)工農(nóng)兵為主題，這與時(shí)代背景息息相關(guān)。在新中國(guó)成立初期，為穩(wěn)定新生政權(quán)，國(guó)家實(shí)行計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，一切以政治觀念為主導(dǎo)。電影作為政府強(qiáng)有力的宣傳工具，其首要任務(wù)就是服務(wù)于建立人民政權(quán)的合法性，必定會(huì)承載更多的政治教化功能。

到了“文革”十年，社會(huì)意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)更加強(qiáng)烈，甚至否定了新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)電影所取得的成就。除了八個(gè)“樣板戲”和樣板戲電影，以及幾部“奉命之作”外，中國(guó)電影包括體育電影在內(nèi)，幾乎是一片空白，顆粒無(wú)收?！拔母铩苯Y(jié)束后的兩年里，電影界依然徘徊不前，直到改革開(kāi)放新時(shí)期的到來(lái)，電影才逐漸步入正軌。

三、繁榮發(fā)展：新時(shí)期的體育電影(1979—2000)

1979年十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)成為一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，撥亂反正和改革開(kāi)放的決策讓中國(guó)體育事業(yè)重新得以邁步向前。1979年，中國(guó)恢復(fù)了在國(guó)際奧委會(huì)的合法席位，并在奧運(yùn)會(huì)等國(guó)際重要比賽中取得了一系列輝煌成就，極大地振奮了中華民族的體育精神。而隨著計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)變，中國(guó)體育事業(yè)也開(kāi)始了探索市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程。

在此背景下，新時(shí)期的體育電影呈現(xiàn)出了較為繁榮的景象。首先在影片數(shù)量上就有很大的提高，有將近30部體育故事片出品。此外，這個(gè)時(shí)期的體育電影質(zhì)量大有提高，創(chuàng)作類型上呈現(xiàn)多樣化趨勢(shì)，大致可以分為三類：第一類是勵(lì)志型。關(guān)注的是體育工作者(運(yùn)動(dòng)員或教練)在某一運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目上遭遇挫折，經(jīng)過(guò)不懈努力最終獲得成功，如《第三女神》(1982)、《一個(gè)女教練員的自述》(1983)等。第二類是思考型。以一個(gè)獨(dú)特的視野來(lái)展現(xiàn)體育工作者的情感和生活，通過(guò)他們的命運(yùn)來(lái)思考?xì)v史、社會(huì)以及人生，如《排球之花》(1980)、《一盤沒(méi)有下完的棋》(1982)等。第三類是娛樂(lè)型。通過(guò)在體育框架里構(gòu)建常規(guī)故事來(lái)挖掘與體育運(yùn)動(dòng)有關(guān)的娛樂(lè)元素，如《球迷心竅》(1992)、《女帥男兵》(1999)等。

這一時(shí)期的體育電影開(kāi)始脫離意識(shí)形態(tài)的束縛，逐漸向探討個(gè)體生命意義轉(zhuǎn)換。雖然大部分影片依然帶有明顯的政治化痕跡，但是無(wú)論從內(nèi)容思想還是表現(xiàn)形式上都有了較大的革新，開(kāi)始了對(duì)生命意義的肯定和思考。由第四代導(dǎo)演張暖忻導(dǎo)演的《沙鷗》，便是新時(shí)期體育電影的典型代表。

《沙鷗》主要講述了國(guó)家女排隊(duì)員沙鷗在賽場(chǎng)和生活的失意中逐漸尋回自我并作為教練帶領(lǐng)女排獲得冠軍的故事。影片不僅在電影語(yǔ)言的革新上有很大的突破，而且在主題內(nèi)容上關(guān)注了生活矛盾和常人情感，探析了人內(nèi)心的感情結(jié)構(gòu)，詩(shī)意化地表現(xiàn)了人的溫情。首先，本片實(shí)踐了第四代導(dǎo)演普遍追求的“紀(jì)實(shí)美學(xué)”原則，運(yùn)用了大量的長(zhǎng)鏡頭來(lái)展現(xiàn)時(shí)間和空間的完整和統(tǒng)一，采用實(shí)景拍攝來(lái)追求細(xì)節(jié)層面的真實(shí)，選用非職業(yè)演員來(lái)降低表演的人為痕跡，拋棄了傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)和敘述方式而采用片段式拼貼來(lái)追求生活的氣氛與情緒，使得影片更貼近現(xiàn)實(shí)生活。其次，影片將主人公置于個(gè)人意識(shí)和集體榮譽(yù)的選擇之間，通過(guò)挖掘人物內(nèi)心情感矛盾，塑造了一個(gè)真實(shí)可信的人物形象。影片雖然表現(xiàn)出了沙鷗的時(shí)代責(zé)任感和集體榮譽(yù)感，卻沒(méi)有放棄對(duì)個(gè)人存在的關(guān)注，個(gè)人的自我意識(shí)與龐大的民族榮譽(yù)感和社會(huì)責(zé)任感在這部影片中得到了很好的融會(huì)貫通。

在新時(shí)期里，電影領(lǐng)域出現(xiàn)了老中青三代導(dǎo)演爭(zhēng)相競(jìng)藝的繁榮局面，現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)回歸、紀(jì)實(shí)美學(xué)以及影像美學(xué)的探索，開(kāi)創(chuàng)了電影新的格局。由此繁榮起來(lái)的體育電影，在整個(gè)電影創(chuàng)作關(guān)注個(gè)體意識(shí)的氛圍下，由意識(shí)形態(tài)承載開(kāi)始轉(zhuǎn)向生命敘事，并為新世紀(jì)體育電影的多元化發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

四、多元融合：新世紀(jì)的體育電影(2000年至今)

新世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和文化的全面發(fā)展與進(jìn)步，中國(guó)體育事業(yè)獲得了極大的發(fā)展，同時(shí)也面臨著新的挑戰(zhàn)。2008年，北京奧運(yùn)會(huì)成功舉辦，中國(guó)金牌數(shù)躍居世界第一，標(biāo)志著中華民族的偉大復(fù)興又向前邁了一大步，使得中國(guó)特色社會(huì)主義體育體系得到了進(jìn)一步的完善，對(duì)全面推進(jìn)體育進(jìn)步，逐步實(shí)現(xiàn)體育現(xiàn)代化有著積極意義。

在新世紀(jì)頭十年里，體育電影在新時(shí)期所取得的成就基礎(chǔ)上有了更進(jìn)一步的發(fā)展。首先，由于北京奧運(yùn)會(huì)的舉辦，這個(gè)時(shí)期集中出現(xiàn)了一批弘揚(yáng)奧運(yùn)精神和突出民族精神的體育電影，如《破冰》(2008)、《一個(gè)人的奧林匹克》(2008)、《買買提的2008》(2008)等。其次，在全球化背景下，一方面社會(huì)面臨各種價(jià)值觀的沖突，體育電影對(duì)個(gè)體的人文關(guān)懷更加突出了對(duì)人性化的探索，如《跆拳道》(2003)、《隱形的翅膀》(2007)等；另一方面電影娛樂(lè)化傾向愈加明顯，體育作為娛樂(lè)元素被創(chuàng)作者廣泛運(yùn)用，如《少林足球》(2006)、《大灌籃》(2008)等。其中《一個(gè)人的奧林匹克》《隱形的翅膀》和《大灌籃》三部體育電影比較具有代表性。

《一個(gè)人的奧林匹克》講述了1932年劉長(zhǎng)春第一次代表中國(guó)站在奧運(yùn)跑道上的感人故事。影片沒(méi)有一味渲染主人公的社會(huì)責(zé)任感和國(guó)家使命感，而是以傳記的形式再現(xiàn)了劉長(zhǎng)春富有個(gè)性的情感世界?！峨[形的翅膀》講述了一個(gè)雙臂殘疾的少女與自己的不幸命運(yùn)進(jìn)行頑強(qiáng)抗?fàn)幍母腥斯适隆Ｅc其他同題材的體育電影不同的是，本片樸實(shí)無(wú)華，既貼近生活又追求細(xì)節(jié)，將人性主題深藏在了真實(shí)的生活流程之中，表現(xiàn)了生命處于極端艱難狀況下釋放出的無(wú)窮潛力和人性光輝。而《大灌籃》講述了一個(gè)身世不明的功夫少年機(jī)緣巧合進(jìn)入籃球隊(duì)，從而上演一場(chǎng)灌籃大戰(zhàn)的精彩故事。電影以籃球這一體育元素為基礎(chǔ)，融合了時(shí)尚、功夫、愛(ài)情、青春等眾多娛樂(lè)元素，并采用了輕松調(diào)侃式的風(fēng)格，演繹出了都市青年的青春活力與時(shí)尚生活。

總體來(lái)說(shuō)，新世紀(jì)體育電影是對(duì)新時(shí)期體育電影的繼承與發(fā)展，一方面保持著對(duì)自我與社會(huì)的思考，擴(kuò)大了體育精神的內(nèi)涵和外延；另一方面由于面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的激烈競(jìng)爭(zhēng)和好萊塢大片的強(qiáng)烈沖擊，也開(kāi)始了對(duì)體育電影商業(yè)化的探索。

在逾百年的歷史進(jìn)程中，中國(guó)體育電影從艱難起步到緩慢成長(zhǎng)，從繁榮發(fā)展到多元融合，經(jīng)歷了四個(gè)不同的歷史階段。中國(guó)體育電影的發(fā)展變化和階段特征，與當(dāng)時(shí)的體育事業(yè)以及社會(huì)發(fā)展緊密相關(guān)，成為一種時(shí)代變遷的影像關(guān)照。